समीक्षा: द यूनिवर्सल मशीन, न्यू डायोरामा थिएटर ✭✭✭

द यूनिवर्सल मशीन

न्यू डायोरामा थिएटर

24 अप्रैल 2013

3 स्टार्स

ब्रिटिश गणितज्ञ एलन ट्यूरिंग का जीवन और उपलब्धियाँ किसी नए म्यूज़िकल के लिए शायद असंभव-सा विषय लगें, लेकिन लंदन के न्यू डायोरामा थिएटर में एक महत्वाकांक्षी नई प्रस्तुति ने ट्यूरिंग की कहानी को म्यूज़िकल बायोग्राफी के ज़रिए मंच पर लाने की कोशिश की है।

कहानी कड़ियों में आगे बढ़ती है: ट्यूरिंग को एक झिझकते, घबराए हुए लड़के के रूप में दिखाया गया है, जो बड़े होकर एक अटपटा मगर असाधारण रूप से प्रतिभाशाली व्यक्ति बनता है—सामाजिक शिष्टाचार से लगभग वंचित, और इस बात की खास परवाह किए बिना कि दुनिया उसे कैसे देखती है। एक हावी, और कुछ हद तक आत्मकेंद्रित-सी माँ के प्रभाव में वह सच में तब जीवंत होता है जब वह क्रिस्टोफ़र मॉर्कम के साथ होता है—एक बड़े स्कूल-मित्र, जिससे ट्यूरिंग को लगाव हो जाता है।

रिचर्ड डेलानी ट्यूरिंग की जटिल भूमिका में बेहद प्रभावशाली हैं—वे उसके व्यक्तित्व को शारीरिक अभिनय में भी पकड़ते हैं और गीत के संक्षिप्त क्षणों में भी। संगीतकारों ने संगीत को ट्यूरिंग के “आसपास” घटित होने देने का विकल्प चुना है, जिससे उसका अलगाव और उभरकर आता है—और वह सचमुच महसूस किया जा सकता है। जूडिथ पेरिस, ट्यूरिंग की माँ सारा के रूप में, शो की एक मजबूत धुरी हैं। बचपन में और फिर वयस्कता में ट्यूरिंग को लेकर उनकी फटकारें चुभती हुई हैं, और इस किरदार को शो के कुछ सबसे मार्मिक और ताक़तवर संगीतमय पल भी मिलते हैं।

कड़ी मेहनत करने वाली पूरी कंपनी का अच्छा साथ मिलता है, और सेलिया कोल्बी व माइकल फ़ॉकनर की परफ़ॉर्मेंस खास तौर पर उभरती है; फिर भी कभी-कभी यह शो कुछ ज़्यादा व्यस्त लगने लगता है, जहाँ मूवमेंट अस्वाभाविक-सा और अपेक्षित प्रवाह से थोड़ा कम प्रतीत होता है। अच्छी तरह डिज़ाइन किए गए प्रोजेक्शंस कई बार परफ़ॉर्मेंस स्पेस को रोशन करते हैं, और मंच को एनीग्मा मशीन तथा ट्यूरिंग-वे़ल्चमैन बॉम्बे—दोनों के ग्राफ़िक रूपक से घेर लेते हैं।

जो दर्शक “म्यूज़िकल” को सबसे व्यापक परिभाषा में तलाश रहे हों, वे इस प्रस्तुति से थोड़ा निराश हो सकते हैं। हालाँकि द यूनिवर्सल मशीन का अधिकांश संगीत और गीत-कविता कथा को आगे बढ़ाते हैं, लेकिन ऐसे कोई बड़े ‘शो-स्टॉपर’ नंबर नहीं हैं—बस एक परेशान व्यक्ति का शब्दों के प्रति संवेदनशील, विश्वसनीय चित्रण है, जो घिसे-पिटे ढर्रे में फिसलता नहीं। फिर भी यहाँ कुछ काम बाकी है: गीतों को तराशने की ज़रूरत है, क्योंकि वे अक्सर दोहराव भरे हो जाते हैं; और ट्यूरिंग के इर्द-गिर्द के कुछ किरदारों को भी बेहतर आकार देने की—जिनमें संभावनाएँ काफी हैं। यह शो कभी उस नाटकीय शिखर तक पहुँचता हुआ नहीं लगता, जिसकी उम्मीद हम शायद युद्धकालीन पृष्ठभूमि को देखते हुए करते हैं, जहाँ ट्यूरिंग के वयस्क जीवन का हिस्सा रचा गया है।

फिर भी यह थिएटर का एक भावुक कर देने वाला टुकड़ा है और निश्चित ही देखने लायक। आगे के रूपों में यह शो कैसे सामने आता है, और लेखक इसे किस तरह और विकसित करते हैं—यह देखना दिलचस्प होगा।

फ़ोटो: रिचर्ड डेवनपोर्ट