レビュー: クリスマス・キャロル、ライシーアム劇場 ✭✭✭✭✭

クリスマス・キャロル

ロンドン・ミュージカル・シアター・オーケストラ（LMTO）

ライシアム劇場

2017年12月11日

星5つ

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かつては素晴らしかったバーティ・クルー設計の、贅を尽くした広々としたロココ調の内装（誇らしげな新古典主義のベイズリーの外観の奥）で、この壮大で華麗、威風堂々たるミュージカル・エンターテインメントを再び体験できるのは至福だ。舞台上にはLMTOが総力で並び、合唱隊に加え、見事なソリスト陣が勢ぞろい。全員がイブニングドレス姿で、きらめくクリスマスツリーが両脇を彩り、専門オーケストラならではのトレードマークの赤いバナーの下、悪徳と贖罪を描くメロドラマでセンチメンタルな物語が展開される。すると、ブロードウェイ的な定型やショウビズの関心事以上に、むしろ19世紀フランスのグランド・オペラの香りが濃いのでは、とさえ思えてくる。アラン・メンケンの驚くべきスコアが、マイケル・スタロビンの豪奢で鮮やかなオーケストレーションによって瑞々しく息を吹き込まれるのを聴いていると、マイアベーア、グノー、ベルリオーズの世界へと戻ったかのようだ。善と悪の巨大な道徳的闘争が、シンフォニー・オーケストラの強烈な色彩の奔流に乗って繰り広げられ、跳躍する歌声が、巧みでありながらシンプルな旋律で私たちの胸をえぐる。そこで語られるのは、共感の行き先が決して揺らがない物語――クリスマスの魔法を取り戻すことで救いを見いだす守銭奴の、明快このうえない一件だ。

マディソン・スクエア・ガーデンという巨大空間のために書かれ、ホリデーシーズンに週20回、10年連続で上演された作品だけに、脚本のマイク・オックレントは長大な語りの多くを大胆に削り落とし、より引き締まった場面へと置き換えている。そこでは、しばしばほぼ創作といってよい脇役たちが登場し、スクルージの罪と贖いの道筋を「語る」のではなく「ドラマとして見せる」。リン・エイレンスの歌詞はその意図にきれいに寄り添い、登場人物たちに、深みとまではいかずとも、より豊かな美的複雑さを与えている。ここでの使命は、強く明確な倫理メッセージを持つ、わかりやすい物語を届けること――金だけを追い求めても、本当の幸福は買えない。年の瀬には、私たちもこの格言を何度でも聞きたくなる（もっとも、残りの季節の出来事はしばしば、その確からしさを否定してしまうのだが）。そして、この希望に満ちた舞台の寓話の中心人物を体現するのに、人気者ロバート・リンゼイ以上にふさわしい人がいるだろうか。近年の不機嫌さをまといながらも、ロン・ムーディを思わせる「わかっていて」大観衆を巧みに転がす手腕は、スクルージ役と、この上演の核となる愉しみどころにぴたりとハマっている。

LMTOは賢明にも、このディケンズの有名な道徳寓話を再構築したコンサート上演を、登場人物たちが単に「大きく見える」だけでなく、より鮮烈で切実に人間味を帯びるような環境に据えている。というのも、今や『フォリーズ』でもかけるべきではと思うほどに荒れた空気をまとい、取り壊し前夜のような風情すら漂わせる劇場の雰囲気と、人物たちがあまりに鮮やかに対比されるからだ。グレン・カーターはまずまず好感の持てるジェイコブ・マーレイを演じ、ソフィ＝ルイーズ・ダンは、艶やかで威勢のいい、光沢あるロイヤルブルーのスパンコール姿で、フィージウィグ夫人と（今回創作された）スクルージ家の家政婦モップス夫人を見事にさらっていく。対照的にルーシー・ジョーンズは、エミリー、クリスマスの未来の幽霊、そして盲目の老女という3役で彼女の完璧な対となる。マイケル・ザヴィアーは、感傷に流れすぎない、しかし同情を誘うボブ・クラチットを見せ、レベッカ・ロックが意志の強い妻を演じる。トビアス・アングルソンは、朗々とした肺活量のタイニー・ティム――か弱い病人などではまったくない！――を好演。ヒュー・メイナードも、クリスマスの現在の幽霊として温かく生き生きとしている。スクルージという等身大のアンチヒーローをクリスマスの過去へ引きずり込む役目はジェマ・サットンで、アーロン・ゲルコフが失われた無垢を、アイヴィー・プラットが妹ファンの甘やかさを捉える。キャメロン・ポッツはマチネ・アイドル風の若きスクルージ、シルヴィー・アースキンは愛らしいグレース・スマイスを演じる。ニコラス・コリコスは、フィージウィグ、ビードル、オールド・ジョーという3役で残りをしっかり支える。16人の合唱隊も見せ場たっぷりで、その仕事ぶりも勢い満点だ。

とはいえ、この夜を決定づけるのは、まぎれもなく音楽監督フレディ・タプナーだ。おそらく私が彼から聞いた中で最も短い挨拶で、嬉々として私たちをこの世界へ迎え入れる姿は温かく受け止められるが、その後に見せる――自らの創造の織物に溶け込み、この驚異的なバンドと一体化して、ひたすら見事な音楽を立ち上げる――その力量を予感させるには到底足りない。再びこれを聴けるとは、なんという喜び。そして、この一座がロイヤル・アルバート・ホールのプロムスの舞台へ進出するのは、あとどれくらい先だろう？ そう遠くないはずだ。ショーン・ケリソンが巧みで目立ちすぎない手際で全員をさばき、マイク・ロバートソンが劇場をドラマティックな照明で満たし、ニック・リドスター（Autograph）が音を完璧なバランスでミックスし、響かせてくれるのだから。エグゼクティブ・プロデューサーのクライヴ・チェネリーとジョアン・ベンジャミンによる、またしてもの会心の一打である。

このプロダクションは12月18日（月）にももう一度観られる。翌週の「本番」に向けた、これ以上ないウォームアップになるはずだ。

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