レビュー：『怪物はささやく』、オールド・ヴィック・オンライン ✭✭✭✭

ポール・T・デイヴィスが、パトリック・ネスの小説を原作にした『A Monster Calls』をレビュー。現在、オールド・ヴィックの公式サイトでオンライン配信中。

『A Monster Calls』『A Monster Calls』。オールド・ヴィック・シアター、6月11日まで配信。★★★★☆ オンラインで視聴 私たちは皆、喪失を抱えている。人や友人、大切な人を失うことだけではない。当たり前だと思っていた日常のリズム、自由に移動できること、パンデミック以前に送っていた生活――それらもまた。戻りたくないものもあるし、学ばれないまま、直されないままの状態へ戻ってしまうかもしれないことを悼んでもいる。だからこそ、オールド・ヴィックがブリストル・オールド・ヴィックと提携し、評価の高い『A Monster Calls』のプロダクションを配信するのは勇敢だ。パトリック・ネスの小説を舞台化したこの力強い作品は、愛と喪失、そして何よりも「手放すこと」と癒やしについての瞑想である。13歳のコナーは、父がアメリカへ移って以来、母と何とかやってきた。だが母は重い病に倒れる（がんという言葉は出ないが示唆される）。コナーと折り合いの悪い祖母が、彼の世話に関わらざるを得なくなる。毎晩12時07分、庭の奥にあるイチイの木の怪物が彼の前に現れ、地上を歩いていた頃の三つの物語を語る。それらが語り終えられたとき、今度はコナーが自分の物語を語り、最も暗い恐怖と向き合わなければならない。

演出のサリー・クックソンは、いつもの先見性ある手腕でこの戯曲に自身のスタイルを持ち込み、カンパニーによって創作（ディヴァイズ）されたアンサンブルは、切れ目なく一体となってコナーの世界の混沌を立ち上げる。中心にあるのはマシュー・テニソンの美しい名演で、コナーの孤独、怒り、脆さを見事に捉える。胸を打つ、驚くほど感動的なパフォーマンスだ。舞台美術も圧巻で、太いロープがイチイの木となり、幹や枝がうねり、スチュアート・グッドウィン演じる曖昧な怪物の到来を告げる。上半身裸でベリーの首飾りをつけた彼はグリーンマンそのもの――精力的で支配的でありながら、終盤の場面では慈悲深く、人間味を帯びていく。（ビジュアルが見事なのは救いでもある。というのも音声には少し課題を感じ、台詞を聞き取るためにテレビの音量をかなり上げる必要があった。映像も主にワイドスクリーンで収録されており、もう少しクローズアップがあれば、物語の核心へさらに踏み込めたかもしれない。）

『A Monster Calls』キャスト。写真：マニュエル・ハーラン

物語もプロダクションも、層を重ねるようにじっくり進む。イチイの木が語る寓話が腑に落ちるのは後半になってからだが、最後まで付き合う価値は十分にある。繊細な題材を扱いながらも、ファンタジー要素はコナーの現実から目を逸らさない。とりわけ圧倒されるのが、コナーが祖母の家を荒らし、病院で娘（＝コナーの母）に付き添う精神的に過酷なシフトを終えて帰ってきた祖母が、悲嘆の叫びを上げる場面だ。形見の振り子時計の振り子が破壊球のように使われ、コナーの内面の激しい揺れを完璧に可視化する。終盤の10分ほどは演劇的勝利と言える。コナーが最大の恐怖に向き合い、今や怪物は彼を抱きとめ、12時07分へと向かう最後の歩みに寄り添う慰めの存在となる。劇場で観なかったのは結果的に良かったのかもしれない――私は人目もはばからず泣いてしまっただろう。途方もなく胸を揺さぶられ、扱いも非常に繊細だ。「心は、必要だからこそ痛みの真実を知りながらも、慰めとなる嘘を信じてしまう」という台詞は、まさにパンデミックの時代に響く。息をのむほど見事で、美しく胸を打つ一作。

可能であれば、オールド・ヴィックへの寄付、あるいは危機に瀕している劇場への支援をご検討ください。