レビュー: リアリティ, オーバルハウス ✭✭✭

『Reality』。写真：リチャード・ダヴェンポート Reality

オーヴァルハウス

2015年7月11日

星3つ

いまのティーンエイジャーは、どこを向いてもリアリティ番組が流れている環境で育った“最初の世代”だと語られることが少なくありません。ならば、名声を追い求めることの危うさを描くディストピア的な物語を演じるのに、これ以上ふさわしい存在がいるでしょうか――将来を嘱望される若い俳優たちで構成されたブリッジ・シアター・カンパニーです。

『Reality』が追うのは、名声に飢えた若者たち。彼らは新しいリアリティ番組『The Hostage』の最終オーディションに呼び戻され、これで名声と富に近づけるはずだと期待します。ところが希望者たちは、正気を失ったプロデューサーのオスカー（ジャック・スティンプソン）により、回を追うごとにサディスティックで不穏な課題へと追い込まれ、「本物のスターになれる器か」を証明することを強いられます。

スティンプソンが演じる“地獄のプロデューサー”は目を引き、芝居が進むほどにひねくれ、予測不能になっていきます。とりわけ強烈なのは、登場人物たちが本当に極限まで追い詰められる場面。志願者たちは屈辱的な課題をやらされ、互いを陥れ、容赦ない自己検証にさらされていきます。やがて、慎重に作り上げられてきた“設定”のバックストーリーは、衝撃的な暴露の連続によって崩れ始めます。

きらりと光る瞬間はあるものの、脚本（評価の高いジョージア・フィッチによる書き下ろし）は全体として起伏が大きく、ややムラがありました。『ビッグ・ブラザー』がいつの間にか16シリーズ目に突入している世界で、リアリティ番組をめぐる喜劇／ドラマの素材は、すでに掘り尽くされているのかもしれません（『I Can’t Sing』、『Black Mirror』、『Game』、さらには『トゥルーマン・ショー』まで）。その分、「新鮮で鋭い」と感じさせるものを生み出すのは至難の業です。お涙頂戴の身の上話、荒唐無稽な前提、そして“リアル”の搾取――いずれも、もはや現実がパロディを追い越しているようなところがあります。そうした理由から、オスカーが登場して一気に躍動しはじめるまでは、導入部が少し既視感（古くささ）を覚えさせたのも事実でした。

企画の性質を考えれば理解できるとはいえ、アンサンブルの登場人物の多さも足かせになっていました。オーディション場面の多くが、非常に小さな舞台に12人もの人物がひしめく状態で進みます。客席から見えにくい位置にいる人物が出てしまうだけでなく、数人は地方色の“ステレオタイプ”以上に掘り下げられないまま（しかも登場人物が出身地で呼ばれるため、その傾向が強まる）終わってしまいます。数名がこの現代版の拷問部屋に嫌気がさして舞台から退場していくにつれ、作品自体が良くなっていくのが分かったのも印象的でした（考えてみれば本物の『ビッグ・ブラザー』も同じですが……）。緊張感に満ちた第二幕のあと、終盤はやや迷走気味で、直前まで積み上げた張り詰めた空気に見合う結末には届かなかったように感じます。

それでも『Reality』の若く才能あるキャストの何人かが名門の演劇学校からオファーを得ているのは納得です。演技は総じて力強く、アンサンブルは驚くほどアクセント（訛り）に対応していました。方言指導のイゾ・フィッツロイは、もしかすると今後グリムズビー訛りを教える機会はもうないかもしれません。いずれの役者も表現に成熟と奥行きを備え、とりわけ重い題材を扱う場面で真価を発揮します。たとえばスカーレット（ノーラ・ランピエール）が自身の中絶について語る独白は、抑制と感情のバランスが見事でした。前述のジャック・スティンプソンも将来が楽しみで、敵役として“けばけばしさ”と“気味悪さ”を絶妙に同居させています。ほかに目を引いたのは、優しく風変わりなダレンを演じたキャメロン・エッサム、彼の恋心の矢面に立たされる不運なアーニャ役のキティ・アーチャー、そして強面の人格が衝撃の知らせで崩れていくタイラー役のルイ・ウェッブでした。

上演面は終始巧みで効果的。舞台を囲むスクリーンの賢い使い方が、息苦しい閉塞感をいっそう強めます。スクリーンにはしばしばライブ映像が流れ、キャストが交代でカメラを手に舞台周辺を動き回ることで、非常にダイナミックな効果を生み出していました。とりわけ効いていたのは、登場人物に対する私たちの先入観を揺さぶる、よく練られた短い映像クリップの連なりです。トム・ハックリーによる音響デザインも特筆に値します。『ビッグ・ブラザー』風のサウンドトラックが開演前から緊張を煽り、作品世界へ観客を引き込んでいました。

『Reality』は、BRITスクールの演劇学科が運営するコース「ブリッジ・シアター・カンパニー」によるプロダクション。業界の専門家とともに、学生たちが自分たちの作品を制作し、上演し、広報まで手がけられる素晴らしい取り組みであることは明らかです。本作はアンドリュー・ロイド＝ウェバー財団からの資金支援も受けています。リアリティ番組が“より早く、より手軽に”名声へたどり着ける道を提示してしまう時代に、志ある若い俳優たちが本当に花開くための機会とリソースを与えられている――それはなんと素敵なことなのでしょう。脚本には常に決定打（Xファクター）があったとは言い切れないものの、BRITには間違いなく才能が揃っています。