レビュー：『ワーニャ伯父さん』、ハムステッド劇場 ✭✭

ソフィー・アドニットが、ハムステッド・シアターのメインステージで上演中のテリー・ジョンソンによるチェーホフ『ワーニャ伯父さん』新演出をレビュー。

『ワーニャ伯父さん』

ハムステッド・シアター

2018年12月10日

2つ星

今すぐ予約 テリー・ジョンソン（演出も担当）によるチェーホフ『ワーニャ伯父さん』の新たな翻案は、ハムステッドのメインステージでの上演開始から、まずは順調な滑り出しを見せる。幕が上がると、上品な照明に浮かび上がるのは、崩れかけた田舎屋敷の骨組みだけが残る光景。デザイナーのティム・ショートールは、この色褪せた館で見事な仕事をしている。建物を突き破るように木が伸び、まるで自然がこの屋敷の人間たちに復讐しているかのようだ。

登場するのは医師アストロフ。アレック・ニューマンが堅実に、そして非常に自然体で演じ、マリーナ（ジューン・ワトソン。本作のハイライトのひとつ）に向かって自身の人生の有様を嘆く。田舎の住人たちが倦怠の中で日々を過ごす空気は、早い段階から効果的に立ち上がっている。だが、いつもの秩序は、屋敷の元の持ち主である妻を亡くした名士の教授セレブリャコフ（ロビン・ソーンズ。絶妙な匙加減）が、新妻の若く美しいエレーナ（アビー・リー）とともにやって来たことで崩れる。セレブリャコフは家中を自分のスケジュールで動かし、エレーナはアストロフと、セレブリャコフの義弟ワーニャ（アラン・コックス）を虜にしてしまう。

この「虜にする」という事実が、作品全体でも特に見ていて身がすくむ要素を生む——アストロフとワーニャが、憧れのエレーナに向けて見せる酷い振る舞いだ。正直に言って、ワーニャがまったくもって救いようのない男であることも事態を悪化させる。私はチェーホフの原作に不案内なので、この翻案がどれほど忠実なのかは断言できないが、ジョンソン版のワーニャは、権利意識が強く、うぬぼれ、独善的で、同情を誘う要素がほとんどない人物として描かれている。彼女が文字通り一度も求めていない感情を「抱かせた」としてエレーナに罪悪感を負わせる態度は、捕食的と紙一重だ。筋を知らずに観ていた私は、舞台裏で銃声がした瞬間、恐怖ではなく、むしろほんのわずかな希望のきらめきを感じてしまった。だからといって演技が悪いという話ではない——むしろその逆で、アラン・コックスは自己憐憫に浸る伯父を見事に体現し、膨大な台詞を、まるでワーニャの衝動的な思考がそのまま溢れ出しているかのような軽やかさで繰り出していく。

エレーナ役のアビー・リーは、目を奪うほど美しい衣装の数々をまとって舞台を漂うように動くが、ジョンソンの演出のもとではやや扱いが手薄で、脇で佇む時間が長い印象を受ける。継娘のソーニャ（アリス・ベイリー・ジョンソンが愛嬌たっぷりに好演）との場面では、エレーナが少し花開く瞬間があるものの、残念ながらあまりにも短い。演出といえば、登場人物たちは皆、舞台上にある椅子（しかも大量にある）という椅子に、少なくとも一度は座る使命でも帯びているかのようだ。

（マリーナと、「ワッフルズ」という不当な扱いを受ける召使い——デヴィッド・ショウ＝パーカーが抜群の愛され力で演じる——を除けば）誰のことも気にかけるのが難しく、作品全体に、どうしても必要な緊張感が決定的に欠けている。そのせいで、何か悪いことが起こるという発想のほうが魅力的に思えてくるほどだ。「この家は何かがおかしい」とエレーナは何度も口にするが、まったく同感である。というのも——なんとまあ、この芝居は長い。上演時間が2時間半とはいえ、体感はその3倍ほど。大幅に刈り込めば見違えるはずだ。とりわけ終幕の場面は果てしなく、長い空白が続き、もう「みんな早く進めて！」と叫び出しそうになった。「誰それが出ていった」という事実の不必要な反復も耳障りで、思わず、先ほどのワーニャが皆に「黙れ！」と怒鳴るのも理解できてしまう。

この作品が、なぜ今このタイミングで再演されたのかは、少々腑に落ちない。ジョンソンの脚本は、気候変動への言及をいくつか除けば、2018年との接点がほとんど見えないからだ。特権階級の葛藤やドラマを見届けるという趣向は、かつてほど魅力的には響きにくい。総じて、このプロダクションは本来のポテンシャルに届いていない。脚本自体はよく書けていて雄弁なのだが、ワーニャ同様、自分の賢さを意識しすぎており、その結果、登場人物たちを蝕む退屈さがしばしば客席にも広がってしまう。この『ワーニャ』は見た目も良く、音も良い——だが、もしかするとエレーナ同様、美しい表面の奥で起きていることは、さほど多くないのかもしれない。

2019年1月12日まで

『ワーニャ伯父さん』チケット