评论：万尼亚舅舅，汉普斯特德剧院 ✭✭

Sophie Adnitt 评介 Terry Johnson 全新改编并执导的契诃夫《万尼亚舅舅》，现于汉普斯特德剧院上演。

《万尼亚舅舅》

汉普斯特德剧院

2018 年 12 月 10 日

2 星

立即订票 Terry Johnson（同时担任导演）对契诃夫《万尼亚舅舅》的全新改编，在汉普斯特德主舞台开场看起来颇有希望。幕布拉起，映入眼帘的是一座摇摇欲坠的乡间大宅：灯光优雅，结构如骨架般裸露。舞美设计 Tim Shortall 在这座衰败庄园的呈现上可谓技高一筹——一棵树从屋内直直长出，仿佛自然正在向这片地产上的人类复仇。

我们首先遇见医生阿斯特罗夫（Astrov），由 Alec Newman 自然且稳健地演绎；他向玛丽娜（Marina，June Watson 的表现尤为出彩）倾诉自己的人生困境。乡间住民那种无所事事的倦怠感很快被有效建立起来。然而，日常秩序因谢列布里亚科夫（Serebriakov，Robin Soans 的拿捏相当精准）的到来而被打破——他是一位备受尊敬的教授，前妻曾拥有这处庄园；同行的还有他年轻貌美的新婚妻子叶莲娜（Yeliena，Abbey Lee）。谢列布里亚科夫让全屋人都围着他的时间表打转；至于叶莲娜，她则让阿斯特罗夫和教授的内弟万尼亚（Vanya，Alan Cox）都神魂颠倒。

也正是这一点，催生了全剧最令人不适的部分之一——阿斯特罗夫与万尼亚对他们所倾慕的叶莲娜表现出的糟糕行径。更糟的是，坦白说，万尼亚这个人简直糟透了。我不熟悉契诃夫原作，无法断言改编忠实度如何，但 Johnson 笔下的万尼亚自负、得意、道貌岸然，几乎没有任何可取之处，也很难让人心生同情。他对叶莲娜的行为——用内疚感绑架她，指责她激发了他从未被她要求过的情感——几乎带有掠夺性。由于不了解剧情，当后台枪声响起时，我竟然闪过一丝希望，而不是恐惧。这并不是说表演不好——恰恰相反，Alan Cox 把这个自怜的“舅舅”演得非常出色，长段台词信手拈来，仿佛真是万尼亚即兴迸出的念头。

Abbey Lee 饰演的叶莲娜身着一系列华美长裙，在台上轻盈穿梭；但在 Johnson 的调度之下，她似乎并未得到足够发挥的空间，常常只是徘徊在边缘。她与继女索尼娅（Sonia，Alice Bailey Johnson 的演绎亲切讨喜）对戏时，才终于有机会稍稍绽放，可惜篇幅太短。说到导演调度，仿佛每个人都肩负任务：把舞台上每一把椅子（数量确实不少）至少坐上一遍。

很难真正关心这些人物（也许除了玛丽娜，以及“华夫饼”（Waffles）——这位常被奚落的仆人由 David Shaw-Parker 以极强亲和力演出）。整台制作缺乏它迫切需要的张力，弱到一种程度：你会开始觉得“来点坏事发生”反而更诱人。叶莲娜不止一次说：“这房子里不对劲。”我完全同意——天哪，这戏实在太拖。全长两小时半的演出，体感却像三倍那么久，若能大幅删减会好得多。尤其是最后一场，冗长得令人抓狂；长时间的沉默空档让我差点要喊出声：大家快点继续啊。反复强调“某某人离开了”这种信息毫无必要，听得人心烦意乱，以至于你突然就能理解前面万尼亚为何冲大家吼“都闭嘴”。

这部戏为何偏偏在此时复排，仍让人有些费解——Johnson 的文本似乎与 2018 年并无太多关联，除了几处对气候变化的暗示。观看特权阶层的困境与闹剧，如今也远不如以往那般吸引人。总体而言，这版制作未能兑现其潜力。剧本写得漂亮、言辞也很讲究，但它就像万尼亚一样，太过自知“聪明”，结果角色的无聊常常蔓延到观众席。这版《万尼亚》看起来很美，听起来也不错——但或许就像叶莲娜一样，漂亮外表之下，并没有太多内容。

演出至 2019 年 1 月 12 日

《万尼亚舅舅》门票