리뷰: 삼촌 바냐, 햄스테드 극장 ✭✭

소피 애드닛이 현재 햄스테드 시어터에서 공연 중인 테리 존슨의 신작 연출, 체호프의 바냐 아저씨를 리뷰한다.

바냐 아저씨

햄스테드 시어터

2018년 12월 10일

별 2개

지금 예매하기 테리 존슨(이번 작품의 연출도 맡았다)의 체호프 바냐 아저씨 새 각색은, 햄스테드 메인 스테이지에서 막을 올리며 꽤 그럴듯한 출발을 보인다. 커튼이 오르면 우아한 조명 아래, 허물어져 가는 시골 대저택의 앙상한 골조가 드러난다. 디자이너 팀 쇼톨은 이 퇴색한 저택을 통해 다시 한번 솜씨를 발휘한다. 마치 자연이 이 영지의 인간들에게 복수라도 하듯, 건물 한가운데로 나무가 자라 올라오는 이미지가 인상적이다.

의사 아스트로프를 만나게 되는데, 알렉 뉴먼이 능숙하면서도 매우 자연스럽게 연기한다. 그는 마리나에게(준 왓슨이 특히 돋보인다) 자신의 삶이 얼마나 공허한지 하소연한다. 이로써 시골 사람들 사이에 깔린 권태의 공기가 효과적으로 조성된다. 하지만 평소의 질서는, 첫 번째 아내가 이 영지를 소유했던 존경받는 교수 세레브랴코프(로빈 소안스가 훌륭하게 톤을 잡는다)의 등장으로 깨진다. 그는 새 아내인 젊고 아름다운 옐레나(애비 리)와 함께 나타난다. 세레브랴코프는 집안 전체를 자기 시간표대로 움직이게 만들고, 옐레나는 아스트로프와 세레브랴코프의 처남 바냐(앨런 콕스)를 매혹시킨다.

이 사실은 작품 전체에서 가장 보기 괴로운 요소 중 하나를 만들어 낸다. 바로 아스트로프와 바냐가 자신들이 숭배하는 옐레나에게 보이는 끔찍한 행동이다. 솔직히 말해 바냐는 정말로 형편없는 남자라 더더욱 그렇다. 체호프 원작에 익숙하지 않아 이 각색이 얼마나 충실한지 확언할 수는 없지만, 존슨의 바냐는 특권의식에 젖어 뻔뻔하고 잘난 체하며 독선적인 인물로, 동정하거나 이해할 만한 구석이 거의 없다. 옐레나가 한 번도 요구한 적 없는 감정을 불러일으켰다며 죄책감을 주는 그의 태도는 포식적인 경계에 닿아 있다. 줄거리를 모르는 상태에서 무대 뒤에서 총성이 울렸을 때, 공포가 아니라 오히려 희미한 희망이 스친 건 처음이었다. 그렇다고 연기가 나쁘다는 뜻은 아니다. 반대로, 앨런 콕스는 자기연민에 빠진 이 삼촌 역을 훌륭히 소화하며, 엄청난 분량의 대사를 마치 바냐의 즉흥적인 생각처럼 자연스럽게 쏟아낸다.

옐레나 역의 애비 리는 우아한 드레스를 여러 벌 입고 무대를 유영하듯 오가지만, 존슨의 연출 아래에서는 다소 제대로 쓰이지 못한 느낌이다. 상당 시간 주변부에 머물게 되기 때문이다. 의붓딸 소냐(앨리스 베일리 존슨이 사랑스럽게 연기)와의 장면에서는 잠시 생기가 피어나지만, 안타깝게도 그마저 너무 짧다. 연출 이야기를 하자면, 모두가 가능한 모든 의자(의자가 정말 많다)에 최소 한 번씩은 앉아보겠다는 미션을 수행하는 듯 보이기도 한다.

이 사람들 중 누구에게도(아마도 마리나, 그리고 ‘와플스’—몹시 억울하게 욕을 먹는 하인으로 데이비드 쇼-파커가 대단히 호감 가게 연기한다—를 제외하면) 마음을 두기가 어렵다. 무엇보다 작품 전체가 절실히 필요한 긴장을 거의 만들어내지 못해, 차라리 무슨 안 좋은 일이 벌어졌으면 싶어질 정도다. 옐레나는 “이 집 어딘가가 잘못됐어요”라고 한 번도 아니고 여러 차례 말하는데, 그 말에 전적으로 동의하게 된다. 왜냐하면, 세상에, 이 작품은 너무 늘어진다. 러닝타임이 두 시간 반인데 체감상 세 배는 되는 듯하고, 대폭 정리만 해도 훨씬 좋아질 것이다. 특히 마지막 장면은 끝이 보이지 않는다. 길고 텅 빈 침묵이 이어져서, 모두에게 “제발 좀 진행하자”고 소리치고 싶은 마음이 들 정도였다. 사람들이 떠났다는 사실을 굳이 반복해 강조하는 대목은 너무 거슬려서, 앞에서 바냐가 모두에게 닥치라고 윽박지르는 장면이 갑자기 이해될 지경이다.

지금 이 시점에 하필 왜 이 작품을 다시 올렸는지 여전히 조금 의아하다. 존슨의 대본은 기후 변화에 대한 몇 가지 언급을 제외하면 2018년과의 접점이 거의 없어 보이기 때문이다. 특권층의 고충과 드라마를 지켜보는 재미는, 예전만큼 매력적으로 다가오지 않는다. 종합하면 이 프로덕션은 잠재력을 충분히 살리지 못한다. 대본은 잘 쓰였고 문장도 유려하지만, 바냐처럼 자신의 영리함을 너무 의식한다. 그 결과 인물들을 괴롭히는 지루함이 종종 객석으로 번진다. 이 바냐는 보기에도 좋고, 듣기에도 좋다. 하지만 어쩌면 옐레나처럼, 예쁜 얼굴 뒤에는 그다지 많은 것이 없을지도 모른다.

2019년 1월 12일까지

바냐 아저씨 티켓