리뷰: 줄리어스 시저, 브리지 극장 ✭✭✭✭✭

줄리어스 시저에서 데이비드 칼더(시저). 사진: 마누엘 할란 줄리어스 시저

브리지 극장.

2018년 1월 31일

별 5개

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이번 프로덕션에서 런던의 ‘가장 새로운 스타’가 자신의 진가를 제대로 보여줬는데, 그 주인공은 바로 브리지 극장 자체였습니다. 이곳에서 Young Marx를 본 적이 있는데, 공간을 재구성하는 방식이 정말 놀랍습니다. 객석(스톨)은 사라지고, 무대는 높아져 관객이 프롬나드(이동 관람)를 하며 액션이 원형 무대(in the round)로 펼쳐지죠. 니컬러스 하이트너의 폭발적이고 눈부신 연출은 몰입형 경험 그 자체입니다. 앉아 있더라도 때로는 좌석이 당신 아래에서 움직일 정도니까요. 서서 본다면 액션의 일부가 될 각오를 하세요. 버니 크리스티의 탁월한 무대 디자인이 관객의 흐름과 함께 유연하게 움직이며, 마지막에 스태프들까지 인사하러 나오는 장면은 꽤 근사합니다.

줄리어스 시저에서 미셸 페얼리(카시우스)와 아조아 안도(카스카). 사진: 마누엘 할란

하지만 이 프로덕션은 ‘장치’만으로 채워진 공연이 아닙니다. 관객을 맞이하는 밴드는 시저를 위한 집회 현장에서 록 넘버를 쏟아내고, 장난기 있게 화이트 스트라입스를 연주합니다(“오오오 줄리어스 시저…”). 그리고 그들이 만들어내는 에너지는 앙상블에 의해 고스란히 흡수되어, 정확한 리듬과 군더더기 없는 2시간짜리 공연을 힘 있게 밀고 나가며, 아름답게 발화되는 매 대사를 새것처럼 반짝이게 합니다.  데이비드 칼더의 시저는 독재로 기울어가는 통치자의 허영과 권력을 또렷하게 포착합니다. 등장할 때 빨간 야구모자를 쓰고 있지만(오렌지빛 피부는 없지만), 하이트너의 해석은 완전히 ‘트럼프의 세계’로 넘어가지는 않습니다. 그럼에도 비유는 굳이 설명하지 않아도 분명하죠. 벤 위쇼는 브루터스로서 탁월합니다. 학구적이고 지적인 인물로, 거대한 도덕적 딜레마 속으로 걸어 들어가는 브루터스의 여정을 완벽하게 그려내며, 주변에서 ‘불과 분노’가 휘몰아치는 와중에도 모든 무행동과 행동, 그리고 가능한 결과를 끝까지 따져 묻습니다. 데이비드 모리시는 마크 안토니로서 강렬하게 인상적입니다. 시저 암살 이후까지는 거의 숨어 있다가, ‘전쟁의 개들을 풀어놓듯’ 폭발적인 연기를 터뜨리죠. 그의 안토니는 대중의 정서를 정확히 읽고, 군중을 자기 뜻대로 흔들고 조종합니다.

줄리어스 시저에서 데이비드 모리시(마크 안토니). 사진: 매뉴얼 할란

미셸 페얼리는 카이우스 카시우스로서 눈부십니다. 마크 안토니의 행동이 어떤 결과를 불러올지 날카롭고 정확하게 꿰뚫어보는 인물인데, 그 긴박감은 아조아 안도의 카스카가 이어받습니다. 공모자들이 시저 없이 더 끔찍한 상황을 만들어버렸다는 사실을 깨닫는 순간이죠. 배우들은 흠잡을 데가 없고, 특히 저는 프레드 퍼거스의 충직한 수행원이 좋았습니다. 종종 웃음을 주는 동시에, 전쟁에 휘말린 더 평범한 사람들을 상징하기도 하니까요.

몇 년 전 돈마 웨어하우스의 올-여성 버전이 이 셰익스피어 작품을 재창조하는 데 있어 최고의 기준을 세웠다고 생각했는데, 하이트너는 그 수준에 견줄 뿐 아니라 더 밀어붙입니다. 특히 마크 안토니가 ‘시저의 유언장’이라 주장하는 것을 휘두르는 장면을 보고 있자면, 이 작품은 분명 ‘우리 시대의’ 줄리어스 시저입니다. 머릿속에 “가짜 뉴스”라는 말이 스며드는 걸 막기 어렵죠. 이 프로덕션을 한 단어로 요약한다면 ‘짜릿하다’입니다. 이 공연을 보고 나면, 다시 토가(로마 복장)로 돌아가기가 쉽지 않을 거예요!

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