리뷰: 열두 번째 밤, 사우스워크 플레이하우스 ✭✭✭✭

소피 애드닛이 사우스워크 플레이하우스에서 공연 중인 윌리엄 셰익스피어의 십이야를 리뷰한다

십이야

사우스워크 플레이하우스

별 네 개

티켓 예매 성별과 착각된 정체성에 관한 셰익스피어의 고전 코미디가 사우스워크 플레이하우스에서 현대적으로 재해석됐다. 여섯 명의 부지런한 배우들이 이 작품의 배경을 음악 페스티벌로 옮겨 놓은 것이다. 이는 아주 영리한 선택인데, 개인적인 경험으로 말하자면 페스티벌이라는 공간은 원작의 일리리아처럼 과장된 사람들이 과장된 일을 벌이는 곳이기 때문이다. 원작의 몇몇 개념이 완전히 자연스럽게 옮겨지지는 않지만, 결과물은 즐겁고 기발하며 때로는 다소 유치할 정도로 유쾌한 텍스트의 변주로, 접근하기 쉬운 90분 안에 알차게 담겨 있다.

처음부터 포용적인 이 작품은 짧은 도입부에서 여섯 명의 배우가 ‘배우 본인’으로 등장해, 여러 역할을 어떻게 구분해 보여줄지 설명한다. 이들은 매력적인 팀으로, 관객의 마음을 재빨리 사로잡고(그리고 공연 내내 관객을 능청스럽게 놀리기까지 한다), 여기에 영국 수어(BSL)까지 넉넉히 더해 한층 더 나아간 프로덕션이라는 사실도 곧 알게 된다.

디자이너 안나 리드는 잔디 매트(인조잔디)와 리본 장식을 풍성하게 사용해, 극장의 아담한 스튜디오 공간을 미니 글래스턴베리처럼 효과적으로 탈바꿈시켰다. 올리비아를 페스티벌 헤드라이너로 홍보하는 포스터가 기발한 디테일을 더하고, 각 인물의 의상은 원작의 캐릭터성을 유지하면서도 페스티벌 분위기를 살린다. 예를 들어, 잘난 체하는 집사 말볼리오는 유일하게 웰리(고무장화)를 신지 않는데, 의심스러울 만큼 깨끗하긴 하지만 말이다.

루크 윌슨은 앤드루 경과 말볼리오를 오가며 단연 돋보이는 하이라이트를 만들어낸다. 두 인물의 차이를 또렷하게 구분해 내고, 타고난 코믹 감각도 뛰어나다. 장난 편지를 읽는 장면은 우스꽝스럽고 재즈풍의 짧은 뮤지컬 넘버로 변주되는데(음악감독 안나 클록이 선보이는, 신선하고 과장되지 않은 노래들이 공연 내내 여럿 등장한다), 이는 이 공연의 손꼽히는 명장면 중 하나다. 베키 배리는 불안감이 사랑스럽게 묻어나는 비올라로, 부산한 팔다리와 자주 찡그리는 표정이 인상적이고, 리브 스펜서가 연기하는 신랄한 메이크업 아티스트 마리아는 그야말로 훌륭하다.

다소 리허설이 덜 된 듯 느껴지는 순간들이 있고, 프레스 나이트에는 보라색 공기주입식 소품이 뜻밖에 쇼의 주인공을 위협하기도 했다. 소규모 캐스트는 때로 한계로 작용해, 젠더 스왑 캐스팅이 스스로를 혼란에 빠뜨리는 지점도 있다. 오르시노를 여성 ‘오르시니아’로 바꾸면 중심 갈등의 상당 부분이 무의미해진다. 비올라가 주인이 남성이 아니라 여성이라면, 애초에 왜 남자로 변장할 필요가 있을까? 그럼에도 이 프로덕션은 명랑한 유머와 거친 듯한 활력으로 기쁜 마음이 드는 한밤의 오락을 충분히 제공한다. 사우스워크 플레이하우스의 십이야는 수면 아래로 깊이 파고들지는 않으며, 텍스트가 지닌 잠재적 어둠을 탐색하는 데에는 더더욱 관심이 없다. 하지만 술기운 가득한 이 가벼운 난장 같은 공연은, 정확히 말해 ‘제대로 신나게 달리는 한 판’이라고 부를 만하다.

2019년 2월 9일까지

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