런던 갤릭 극장, 'The Last Five Years': 리뷰 종합

뮤지컬 The Last Five Years가 사우스워크 플레이하우스에서 개릭 극장으로 옮겨 왔습니다. 제이슨 로버트 브라운의 이 뮤지컬을 눈부시게 구현해낸 이번 프로덕션에 대한 리뷰들을 살펴봅니다.

The Last Five Years의 올리 히긴슨과 몰리 린치. 사진: Helen Maybanks 제이슨 로버트 브라운의 뮤지컬 The Last Five Years가 현재 Garrick Theatre에서 기간 한정으로 공연 중입니다. 사우스워크 플레이하우스에서의 오프 웨스트 엔드 시즌에서 쏟아진 찬사는 그야말로 금박을 두른 듯했고, 짧게 진행된 스트리밍 시즌 덕분에 올리 히긴슨과 몰리 린치가 함께한 조너선 오보일의 놀라운 프로덕션을 마음껏 ‘정주행’할 수 있었습니다.

그렇다면 The Last Five Years는 지금도 통할까요? 그리고 평단은 어떻게 봤을까요.

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THE LAST FIVE YEARS 리뷰 요약 BritishTheatre.com (Ray Rackham) ✭✭✭✭✭ 전체 리뷰 읽기

그렇다면 우리가 박수치고 애도하게 되는, 그 관계의 당사자 두 사람은 어떨까요? ‘두 스타의 탄생’이라고 말하면 다소 상투적으로 들릴 수 있지만, 그 말이 딱 맞습니다. 몰리 린치와 올리 히긴슨은 우리 시대의 캐시와 제이미입니다. 두 배우는 정교하게 빚어내고, 단단히 다듬고, 다시 꺼내어 확장한 듯한 연기를 선보이며—앞으로의 커리어가 더 기대되는(물론 L5Y의 ‘맨해튼’에 다녀간 뒤로 결코 안주한 적도 없겠지만) 배우임을 증명합니다. 이들이 진정 있어야 할 자리, 웨스트 엔드 무대의 ‘홈’에서 그 연기를 다시 볼 수 있어 기쁨이 컸고, 다루기 까다로울 수 있는 작품을 매우 인상적인 프로덕션으로 완성해냈습니다.

Evening Standard (Nick Curtis)✭✭✭ The Last Five Years 리뷰: 이혼에 관한 뮤지컬이라는데… 드라마틱한 긴장감은 어디에?

영리하고 압축적인 90분짜리 작품으로, 몰리 린치와 올리 히긴슨이 생기 있게 연기하고 노래합니다. 하지만 이 작품을 특별하게 만드는 개념적 틀은 동시에 한계이기도 합니다. 저는 2020년 3월, 보리스 존슨이 첫 봉쇄를 시작하기 불과 11일 전(정말이지 “세상에!” 하고 나올 타이밍이었죠)에 사우스워크 플레이하우스에서 조너선 오보일의 프로덕션을 처음 봤고, 그때도 이 작품이 ‘두 개의 독백’에 가깝다고 불평했습니다. 등장인물은 오직 자기 자신이 보는 방식으로만 제시되기 때문이죠. 지금이라면 여기에, 대사뿐 아니라 드라마적 긴장감도 부족하다고 덧붙이겠습니다. 첫 10분 만에 이야기가 어떻게 시작하고 어떻게 끝나는지 모두 알게 되니까요. 개릭에서는 규모는 커졌지만, 사우스워크의 원형(인더라운드) 무대가 주던 친밀감은 잃었습니다. 그럼에도 반복해서 귀에 걸리는 멜로디 시그니처와 재치 있는 라임이 가득한 스코어, 매끈한 연출, 호감 가는 매력적인 주연 덕분에 여전히 사랑스럽습니다. 다만 감상의 만족도는 ‘예술병 걸린 맨해튼식 자기성찰’에 대한 관용과 정확히 비례할 겁니다. The Last Five Years의 올리 히긴슨. 사진: Helen Maybanks

The Stage (Paul Vale) ✭✭✭✭✭ 승리의 귀환

연출가 조너선 오보일의 세련된 프로덕션은 ‘단순함’ 그 자체입니다. 자칫 헷갈릴 수 있는 플롯을 매끄럽고 자연스럽게 흐르는 서사로 바꿔놓죠. 디자이너 리 뉴비의 무대는 이 간결한 접근을 더욱 강조하며, 그랜드 피아노와 회전무대, 그리고 절제된 양의 헤이즈 정도만으로 구성됩니다. 제이미 플랫의 정교하고 분위기 있는 조명 디자인이 모든 요소를 하나로 묶어줍니다.

결국 이 작품은 캐스팅의 퀄리티—올리 히긴슨과 몰리 린치—에 달려 있습니다. 두 사람은 새로운 사랑의 설렘과 이혼의 고통을 포착하는 탁월하고도 날것 같은 연기를 선보입니다. 두 사람 모두 뛰어난 보컬리스트이기도 하며, 브라운의 다채로운 스코어에 정서적 진정성을 더합니다. 브라운 자신의 이혼에서 촉발된 이 지극히 개인적인 뮤지컬은 브로드웨이에 오른 적이 없습니다. 팬데믹 이후 시대에 소수 캐스트 작품을 ‘그레이트 화이트 웨이’가 찾고 있다면, 이번 프로덕션은 거의 확정 카드나 다름없습니다.

The Last Five Years의 올리 히긴슨과 몰리 린치. 사진: Helen Maybanks The Arts Desk (Gary Naylor) ✭✭✭✭ 달콤쌉싸름한 뮤지컬 간식, 웨스트 엔드 업그레이드 조너선 오보일의 2020년 프로덕션이 사우스워크 플레이하우스에서 개릭 극장으로 옮겨 오면서, 작품의 몇몇 결점은 남아 있지만 다른 부분들은 보완됐습니다. 공통점이라면 비교적 젊은 관객층(작품 자체가 이제 막 ‘십대’를 지나갔다는 점을 생각하면, 그리 나이 차가 나지 않는 이들도)에게 큰 사랑을 받았다는 것인데, 이는 혹독한 겨울을 앞둔 웨스트 엔드의 미래에 좋은 징조입니다.

올리 히긴슨(위 사진)은 2020년 공연으로 Offie 후보에 올랐는데, 그 이유를 눈과 귀로 바로 알 수 있습니다. 그는 아름답게 노래하며, 실망으로 저릿해지다가도 야망으로 반짝일 줄 아는 웨스트 엔드 보이스를 지녔습니다. 무엇보다 이 역할에 결정적인 매력이 넘치지만, 그는 ‘괜찮은 사람이 될 수도 있는데 결국은 찌질한’ 타입이고 그걸 스스로도 압니다. 맨해튼이 던져주는 다음 반짝이를 거부할 만큼 강하지 못하죠—그리고 그런 유혹은 늘 하나 더 있습니다.

https://www.youtube.com/watch?v=on0ed9KC8-A

My Theatre Mates (Alun Hood) ✭✭✭✭✭ 보석 같은 작품

번개는 같은 곳에 두 번 치지 않는다고들 하죠. 저는 동의하지 않습니다. 조너선 오보일이 선보인, 배우-뮤지션(actor-musician) 스타일로 재해석한 제이슨 로버트 브라운의 ‘송 사이클 겸 뮤지컬’은 2020년 초 사우스워크 플레이하우스에서 초연됐을 때, 매혹적이지만 내적으로 갈등을 품은 작품을 눈이 번쩍 뜨이게 재발명한 듯한 인상을 줬습니다(매력적이면서도 불안정한 두 창작자의 불운한 사랑 이야기 중 한 축은 시간 순으로, 다른 한 축은 거꾸로 진행되며, 두 줄기는 결혼식에서 만납니다).

당시에는 오보일이 탄탄한 크리에이티브 팀과 훌륭한 두 배우와 함께, 기술적으로는 숨 막히도록 대단하지만 때로는 지나치게 관념적으로 답답할 수 있는 이 작품에 진짜 ‘극적 불꽃’을 붙여낼 방법을 찾아냈다고 느껴졌습니다.