CRÍTICA: 9 to 5, o musical de Dolly Parton, Savoy Theatre Londres ✭✭✭✭

Mark Ludmon analisa Dolly Parton’s 9 to 5 the Musical no Savoy Theatre, em Londres

Caroline Sheen, Natalie McQueen e Amber Davies em 9 to 5. Foto: Pamela Raith 9 to 5 the Musical Savoy Theatre, Londres

Quatro estrelas

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Passaram quase 40 anos desde que conhecemos Violet, Judy e Doralee — e o seu chefe misógino, Franklin Hart Jr — no clássico filme 9 to 5. Os tempos mudaram, mas esta história de três mulheres a enfrentarem o patriarcado continua, infelizmente, tão pertinente como sempre nesta era de Trump e do movimento #MeToo. Uma das criadoras do filme, Patricia Resnick, adaptou este conto de fadas moderno para musical na Broadway há 11 anos, com novas canções da Doralee original, Dolly Parton, para complementar a sua canção-título. Protagonizado por Allison Janney, Stephanie J Block e Megan Hilty, foi uma adaptação sólida que, quando a vi no enorme Marquis Theatre em 2009, tinha muito talento, mas faltava-lhe espírito e brilho. Agora atualizada e retrabalhada, com um novo design deslumbrante e colorido de Tom Rogers e coreografia de Lisa Stevens, sob a direção de Jeff Calhoun, recebeu um impulso revigorante que lhe injeta a comédia gargalhante e a energia de que tanto precisava.

Caroline Sheen, Amber Davies e Natalie McQueen em 9 to 5. Foto: Pamela Raith

A nova produção britânica beneficia também de um elenco irrepreensível. A substituir até ao final de março a lesionada Louise Redknapp, Caroline Sheen está excelente como Violet Newstead — inteligente, competente e constantemente preterida para promoções —, enquanto Natalie McQueen brilha como o alter ego de Dolly Parton, Doralee Rhodes, divertida e frontal, com destaque para a contagiante canção country Backwards Barbie. Amber Davies deixa para trás quaisquer memórias da sua passagem pelo reality show Love Island com uma interpretação encantadora de Judy Bernly, a ingénua cuja entrada no mundo do trabalho a lança numa descoberta da própria identidade. Estas três personagens unem forças e recorrem a medidas drásticas quando se veem chantageadas pelo CEO sexista da empresa, Franklin Hart Jr, interpretado com bravura cómica por Brian Conley. Mas, repetidamente, quem rouba a cena é Bonnie Langford, como a bajuladora assistente administrativa de Hart, Roz Keith, hilariante na sua devoção e paixão não correspondida pelo chefe — sobretudo no seu número de pontapés altos, Heart To Hart.

Bonnie Langford como Ros Keith em 9 to 5 the Musical. Foto: Pamela Raith

Em comparação com o êxito intemporal 9 to 5, as canções continuam, em grande parte, pouco memoráveis, apesar de algumas melodias agradáveis, com arranjos de Stephen Oremus, Alex Lacamoire e Mark Crossland. Ainda assim, recebem a melhor encenação possível graças à coreografia enérgica e brincalhona de Stevens e à direção precisa de Calhoun, que fazem com que o espetáculo nunca perca ritmo.

Brian Conley como Franklin Hart em 9 to 5 the Musical. Foto: Pamela Raith

Ainda ambientado por volta de 1980, mas com piscadelas cúmplices a 2019, o musical está repleto de mensagens que agradam ao público sobre empoderamento feminino e combate à masculinidade tóxica. Os seus princípios feministas podem soar um pouco datados, não menos no grande número de Violet, One of the Boys, em que ela veste fato e gravata no sonho de ser aceite no mundo masculino da gestão de topo. Também se pode notar que as três mulheres começam a sua rebelião como agentes passivas, desencadeada por uma confusão e um mal-entendido e, depois, impulsionada pelo desespero de não irem para a prisão. Mas estas reservas podem ser ignoradas num espetáculo que é, no fim de contas, alegre e reconfortante — e que pôs o público, maioritariamente feminino, de pé para uma estrondosa ovação.

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