CRÍTICA: On Blueberry Hill, Trafalgar Studios 1, Londres ✭✭✭✭✭

Paul T Davies comenta On Blueberry Hill, uma peça de Sebastian Barry agora em cena no Trafalgar Studios, em Londres.

Niall Buggy e David Ganly em On Blueberry Hill. Foto: Marc Brenner On Blueberry Hill

Trafalgar Studios

11 de março de 2020

5 estrelas

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Sebastian Barry é um dos melhores escritores da Irlanda; autor de vários romances premiados. Em resposta ao facto de o seu filho se ter assumido perante ele, Barry ofereceu-lhe (e a nós) o belíssimo romance Days Without End, uma história sobre o triunfo, contra todas as probabilidades, do amor gay. As suas personagens são humanas, imperfeitas e muitas vezes esmagadas pelas próprias inseguranças e pela educação que receberam, e ele escreve para teatro de forma intermitente — e talvez não o faça tantas vezes quanto gostaríamos! On Blueberry Hill apresenta dois homens, Christy e PJ, que partilham uma cela de prisão, ligados pela morte nas circunstâncias mais terríveis, e que nutrem amor um pelo outro. Embora não seja, de forma explícita, uma peça LGBTQ, é um triunfo de reconciliação contínua e de entendimento.

David Ganly. Foto: Marc Brenner

As personagens falam em monólogos alternados, sem se olharem nos olhos até aos segundos finais da peça. À medida que as suas histórias avançam, percebemos que estão a fazer as suas últimas confissões — a nós, o público, e ao seu padre. PJ revela o amor por um jovem e as circunstâncias trágicas que o levaram à cela, bem como a homofobia interiorizada que o fez dizer três palavras perante duas testemunhas, resultando numa sentença severa. O facto de o rapaz ser o filho de Christy e de a sua vingança ter sido assassinar a mãe amada de PJ ameaça empurrar a peça para o melodrama, dadas as circunstâncias improváveis de os dois partilharem a mesma cela.

Niall Buggy. Foto: Marc Brenner

Que esse melodrama não levante a sua cabeça arrependida deve-se às interpretações soberbas, ao diálogo subtil e dolorosamente belo de Barry — a perda preenche a escuridão entre os homens — e à excelente produção da Fishamble, com uma encenação cuidadosa de Jim Culleton. Niall Buggy está, como sempre, excelente no papel de Christy, o mais prático dos dois, filho de um funileiro itinerante, pragmático, mas com um coração a transbordar de amor e de raiva. Foi um pai que acompanhava o filho ao baile local e ficava à espera, para que ele pudesse dançar sem medo de ser agredido por ser gay. David Ganly é igualmente notável como PJ, o homem calado, com a fé posta à prova e um amor que nunca se apaga. Ambos se movem com total naturalidade no intricado diálogo de Barry, sem nunca exagerarem o laço que une estes dois homens. Com a cama de beliche como praticamente o único cenário e adereço, dominam o público com uma quieta majestade, em interpretações hipnotizantes atravessadas por aquele humor irlandês tão particular.

Niall Buggy e David Ganly. Foto: Marc Brenner

À medida que a ameaça de uma liberdade condicional bem-sucedida para PJ se aproxima, os homens percebem que não conseguem viver um sem o outro e fazem um pacto, oferecendo-nos o desfecho mais comovente e sensivelmente interpretado. Sem distrações, esta é uma peça em que a narrativa triunfa, enquanto somos acolhidos no seu mundo e na sua história. Altamente recomendada.