ELEŞTİRİ: Fathers and Sons, Donmar Warehouse ✭✭✭

Joshua James & Seth Numrich. Fotoğraf: Johan Persson Babalar ve Oğullar Donmar Warehouse 25 Temmuz 2014 3 Yıldız

Brian Friel'in Turgenev’in romanından sahneye uyarladığı ve şu an Donmar Warehouse'da sahnelenen Babalar ve Oğullar'ın ilk perdesinde bir an vardır: Asabi ve tatlı bir şekilde kaçık olan Prenses Olga, babasının atları başlarına levye ile vurarak nasıl "evcilleştirdiğine" dair bir hikaye anlatır. Olga rolünde harikalar yaratan Susan Engel, performansıyla seyircinin gülmesini sağlarken, hikayenin altındaki gerçek dehşeti de ustalıkla gizliyor.

İşte bu sahne, Friel’in uyarlamasındaki temel sorunu özetliyor.

Temsilin sonunda, ele alınan temel meselelerin işlenişi o kadar zorlama (ve basmakalıp) ki insan adeta kafasına levye ile vurulmuş gibi hissediyor. Evet, oyun boyunca mizah ve entrika eksik olmuyor ancak Turgenev’in meşhur romanındaki can alıcı noktalar tüm bunlar arasında kaybolup gidiyor. Friel’in olay örgüsünde yaptığı değişiklikler de bu duruma pek yardımcı olmuyor.

Aslında roman bir "Rusya panoraması" niteliğindedir; sınıf meselelerine, 19. yüzyıl ortası Rusya'sında yaşanan değişimlere, gelenek ile Batı etkisi ve devrimci ruh arasındaki çatışmaya ve aşkın gücüne yakından bakar. Her ikisi de nihilizmi savunduğunu söyleyen ancak farklı kökenlerden gelen iki adamın detaylı bir incelemesidir: Liberal demokrat bir aileden gelen Arkadi ve geleneksel, dindar bir aileden gelen Bazarov.

Romanda her iki adam da (özünde hiçbir şeye inanmayan bir öğreti olan) nihilizme olan bağlılıkları nedeniyle aşka karşı olduklarını söylerler. Bazarov nihilizme mutlak olarak inanır ve inançları ile (asla tam belirtilmeyen) yapacağı işler sayesinde büyük ve önemli bir adam olacağını düşünür. Arkadi ise davaya olan inancını daha çok yakın dostunun parıldayan karizmasına ve tutkusuna borçludur.

Arkadi’nin evine gelirler ve Arkadi’nin amcası Pavel, tavırları ve küstahlığı nedeniyle Bazarov'dan şiddetle hoşlanmaz. Arkadi, amcasını anlamasını sağlamak için Bazarov'a, amcasının hayatının aşkını nasıl kaybettiğini ve bunun üzerindeki etkisini anlatır. Bazarov, aşkın hayatını mahvetmesine izin verdiği için amcanın bir aptal olduğunu söyleyerek onunla alay eder.

Ancak daha sonra Bazarov, kendini kontrol edemez bir şekilde zengin ve genç bir dul olan Anna'ya aşık olur. Elinde değildir. Aşkını ilan eder ama Anna onu reddeder.

Perişan ve dikkati dağılmış bir halde, Arkadi ile birlikte Bazarov'un ailesini ziyarete giderler; ancak Anna'nın reddedişi yüzünden Bazarov ailesine karşı çok sert davranır. Tekrar Arkadi’nin ailesinin yanına dönerler ve kaçınılmaz olarak Bazarov ile amca Pavel arasında bir kavga daha çıkar. Ancak bu kavganın sebebi, Bazarov ile hizmetçiyken metresliğe, oradan da Arkadi’nin üvey kardeşinin anneliğine yükselen Feniçka arasındaki bir öpücüktür.

Bazarov, aşkın var olmadığını kendine kanıtlamak istercesine onu sıradan bir hevesle öper. Pavel ise Feniçka'ya hayrandır ve bu hadsize düelloda meydan okur. Ancak Pavel ıska geçer ve Bazarov onu yaralar.

Bazarov, Arkadi’nin evinden ayrılarak ailesinin köyüne döner. Arkadi ise Anna’nın kız kardeşi Katya'ya aşık olmuştur ve onunla evlenmeye karar verir. Hala Anna'ya olan duygularının etkisinde olan Bazarov, bir Tifüs kurbanına otopsi yaparken hata yapar ve bu ölümcül hastalığa yakalanır. Ölmeden önce Anna'yı yanına çağırır, o da gelir. Onu öpmesini ister, Anna öper. Sonra Bazarov ölür.

Arkadi, Katya ile evlenir ve babasının malikanesini miras alır. Pavel ise sessiz ve asil bir hayat sürmek için Almanya'ya yerleşir; sonunda kazanan o olmuştur. Aşkı, onu bir kayıp olsa bile hayat boyunca ayakta tutmuştur. Bazarov’un var olamayacağına inandığı Anna tutkusu ise onu mahveder. Arkadi nihilizmi terk eder ve aşkı kucaklar.

İşte roman böyledir.

Ancak Friel'in versiyonu çok farklı yollara sapıyor. En başta, Bazarov köydeki hastalarla durmaksızın çalıştığı için Tifüs kaparak kahramanca ölüyor. Anna, Bazarov'a koşuyor ama Bazarov ölüme çok yakın olduğu için onunla hiç konuşamıyor. Anna, hayatını zenginleştirebilecek ve onun canını kurtarabilecek bir hata yaptığını düşünüyor. Pavel düelloda kolundan vuruluyor, ancak Bazarov'un silahı kazara ateş aldığı için. Bazarov, ailesini ziyaretinden sonra Anna tarafından reddediliyor; yani ailesine karşı tuhaf davranışı temelsiz kalıyor. Feniçka ile öpüşme sahnesi ise doğrudan Anna’nın Bazarov’u reddetmesinden sonra geliyor. Arkadi, Katya’ya pek ilgili görünmese de yine de onunla evleniyor.

Bu değişikliklerin hiçbiri eseri geliştirmiyor; aksine çoğu karakterlerin anlaşılmasını zorlaştırıyor ve oyunu Turgenev’in başyapıtından uzaklaştırıp ucuz bir trajediye yaklaştırıyor. Dördüncü sınıf yapay bir Çehov havası hakim.

Durumu kurtaran ise oyunculuklar oluyor. En azından çoğunlukla.

Seth Numrich; küstah, kendini beğenmiş ve fevri Bazarov rolünde mükemmel. Müthiş bir sahne karizmasına sahip ve içinde bulunduğu her sahneye enerji katıyor. En iyi performansını, Tim McMullen’ın kusursuz "vitrin mankeni" Pavel'i ile olan sahnelerinde ve Elaine Cassidy’nin hayat dolu, neşeli Anna’sı ile olan karşılıklı oyunlarında sergiliyor.

Arkadi’nin ona neden taptığını ve tatlı hizmetçi Dunyasha’nın (Siobhán McSweeney’den harika bir komik yorum) neden ayaklarını öpmek istediğini anlamak hiç de zor değil. Bu uyarlamayla daha da zorlaştırılmış olan bu karmaşık rolün altından, beklenenden çok daha başarıyla kalkıyor. Bazarov'un hırçınlığına ve yanlış inançlarına rağmen Numrich, karakterine öyle bir üslup katıyor ki ölüm anı geldiğinde gerçekten yürek burkuyor.

Karl Johnson, oğlunu anlamayan ama her şeye rağmen ona tapan taşra doktoru, Bazarov’un babası rolünde çok başarılı. Anthony Calf yer yer fazla bağırsa da, kardeşi ile sevgilisi arasında kalan ve oğlunun ne düşüneceğinden endişe eden Arkadi’nin babası portresini net bir şekilde çiziyor.

Fakat oyunun duygusal yükünün büyük kısmı Arkadi’nin omuzlarında ve Joshua James ne yazık ki bu görevin altından kalkamıyor. Tutarlılıktan uzak, gerçekten tuhaf bir performans sergiliyor. Bazarov’a mı yoksa Katya’ya mı aşık olduğunu anlamak bazen güçleşiyor ve bu uçarı, aksi ve dengesiz yorumunda herhangi bir gelişim veya değişim hissetmek mümkün olmuyor.

Caoilfhionn Dunne, Arkadi’ye üvey kardeşini veren hizmetçi Feniçka rolünde oldukça zayıf kalmış. Oyun boyunca sesi neredeyse hiç duyulmuyor, karakteri dümdüz ve ruhsuz bir şekilde canlandırıyor; sevgilisi ya da arkadaşı olarak neden birinin onunla ilgilendiğini anlamak imkansız. "Durgun" kelimesi bu performansı tarif etmek için yetersiz kalır.

Ancak her zaman güven veren David Fielder ve oldukça tatlı bir Katya portresi çizen Phoebe Sparrow’dan çok iyi işler çıkıyor.

Yönetmen koltuğunda Lyndsey Turner var. Rob Howell’ın dekor tasarımı; ahşap çıtalar, platformlar ve rustik mobilyalarla ilk bakışta etkileyici görünüyor. Fakat oyun ilerledikçe, dekorun sadece "zekice" tasarlanmış olduğu anlaşılıyor; olayların geçtiği mekanları aydınlatmak adına hiçbir şey yapmıyor, aksine farklı bölgeleri birbirine o kadar benzetiyor ki romandaki belirgin farklar gözden kaçıp gidiyor.

Sahne değişimlerinde şık dokunuşlar var; ışıklandırma (James Farncombe) ve kostümler de gayet başarılı. Alex Baranowski’nin müzikleri de atmosfere etkili bir şekilde hizmet ediyor.

Fakat sonuç olarak oyun hayal kırıklığı yaratıyor.

Bir zamanlar Sons and Daughters adlı bir dizi vardı; bu Babalar ve Oğullar prodüksiyonu da Turgenev’in derinlikli bir uyarlamasından ziyade, o dizinin tarihi bir bölümünü izliyormuşuz hissi veriyor.