مراجعة: Consent، مسرح هارولد بينتر ✭✭✭

يراجع بول تي ديفيز مسرحية نينا راين Consent التي انتقلت من المسرح الوطني إلى مسرح هارولد بنتر.

آدم جيمس بدور جيك في Consent. الصورة: يوهان برسون Consent

مسرح هارولد بنتر.

30 مايو 2018

3 نجوم

احجز الآن

في توقيت مناسب وموضوع راهن، تنتقل أحدث مسرحيات نينا راين من مسرح دورفمان في المسرح الوطني إلى ويست إند؛ عمل ملحّ وملائم لزماننا ولحركة #MeToo. ومع ذلك، وعلى الرغم من راهنيتها، تركز المسرحية على قلق الطبقة الوسطى أكثر من الحقائق التي تطرحها—وهي أن النظام منحاز على نحو كبير ضد النساء اللواتي يلجأن إلى القضاء متهمات الرجال بالاعتداء الجنسي. إنها مسرحية بحثت موضوعها بعمق، وربما تدفع ثمن ذلك؛ إذ تبدو الشخصيات بغيضة وغير محببة إلى حد يجعل التعاطف معها، في الغالب، بعيد المنال.

كلير فوستر (زارا)، ستيفن كامبل-مور (إدوارد)، ولي إنغليبي (تيم) في Consent. الصورة: يوهان برسون

كيتي (كلودي بلاكلي) وإدوارد—تجسيد ممتاز لامتيازات الذكور وغطرستهم يقدمه ستيفن كامبل-مور—رزقا لتوهما بطفلهما الأول، وزواجهما يمر بضغط شديد. أما صديقاهما جيك ورايتشل (آدم جيمس وسيان كليفورد المتألقة) فيشهدان انهيار زواجهما بسبب خيانته، ويحاول الجميع ترتيب لقاء للعازب تيم (لي إنغليبي) مع صديقتهم الممثلة زارا (كلير فوستر)، وهي صورة كاريكاتورية لقلق ممثلة من الطبقة الوسطى—وفي الثلاثينيات من عمرها، بطبيعة الحال، تشعر بدقات ساعتِها البيولوجية. تحب راين أجواء حفلات العشاء، والنصف الأول المفرط في الطول يحتوي واحدة أكثر مما ينبغي، وما كان حميمياً في دورفمان يتبدد الآن في قاعة أكبر؛ إذ يقضي الممثلون وقتاً طويلاً يحدّقون بعضهم في بعض، مؤدين داخل دائرة. باستثناء كيتي وزارا، جميع الشخصيات محامون، وإدوارد وتيم يعملان على قضية اغتصاب من طرفين متقابلين. مواقفهما متعالية ومستخفة بالضحايا، وتُظهر المسرحية بفاعلية مدى فظاعة أن تُجبر امرأة على إثبات مسألة الرضا أو عدمه. أداء رائع من هيذر كراني يمنحنا لمحة من هذا الانكسار، رغم أنه من المخيب أن شخصيتها هي الأقل تطوراً. حضورها في المسرحية غير كافٍ، لكن مشهداً مؤثراً حين تقتحم حفلة عشاء أخرى وتفضح نفاق «شبكة الرفاق القدامى» يرفع أخيراً منسوب التوتر الدرامي قبيل الاستراحة.

كلودي بلاكلي بدور كيتي وستيفن كامبل-مور بدور إدوارد في Consent. الصورة: يوهان برسون

عندما يبدأ تيم وكيتي علاقة، يتوسل إد إليها ألا تتركه، ويمارسان الجنس وهما على وشك الانفصال؛ هي تقول إنه كان من دون رضا، وهو يقول إنه كان برضا. ينحاز الأصدقاء إلى هذا الطرف أو ذاك، وهنا تصبح المسرحية فعلاً أكثر إثارة للاهتمام؛ فالقضية التي كانوا يتعاملون معها ببرود «مهني» تصبح فجأة داخل مجموعة الأصدقاء نفسها. وبغض النظر عن الدلالات الواضحة لجلوس طاقم التمثيل على أثاث أطفال بلاستيكي فيما يدخل إد في نوبة انهيار طفولية، يبدو أننا على موعد مع دراما محكمة مشوقة. لكن راين تبتعد عن موضوعها المركزي؛ تسقط كيتي التهم، وتُعاد خلط الأوراق مرة أخرى، ويعود كل زوج تقريباً إلى مكانه «المفترض». تخبو المسرحية في نهايتها ولا تتصدى للدراما الأساسية على نحو فعّال.

آدم جيمس (جيك)، ستيفن كامبل-مور (إدوارد)، كاكودي بلاكلي (كيتي) وسيان كليفورد (رايتشل) في Consent. الصورة: يوهان برسون

طاقم قوي يبقي الجمهور منخرطاً، ولدى راين بعض العبارات اللامعة السريعة، كما أن الحوار يشتعل في مواضع عديدة. لكنني وجدت صعوبة في أن أهتم كثيراً بأي منهم، كما أن الضحايا لا يُمنحن صوتاً قوياً بما يكفي. وبما أنه يُرى كثيراً عبر مرشح الطبقة الوسطى، يظل إخراج روجر ميشيل إشكالياً، متجنباً المواجهة الأكبر.

احجز الآن لمسرحية CONSENT