समीक्षा: कंसेंट, हैरोल्ड पिंटर थिएटर ✭✭✭

पॉल टी डेविस ने नीना रेन के नाटक Consent की समीक्षा की है, जो नेशनल थिएटर से स्थानांतरित होकर अब हैरोल्ड पिंटर थिएटर में आ गया है।

Consent में जेक के रूप में एडम जेम्स। फोटो: जोहान पर्सन

हैरोल्ड पिंटर थिएटर।

30 मई 2018

3 स्टार्स

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समसामयिक और आज के मुद्दों से जुड़ा, नीना रेन का नया नाटक नेशनल के  डॉर्फ़मैन थिएटर से वेस्ट एंड में आया है—हमारे समय और #MeToo आंदोलन के संदर्भ में बिल्कुल प्रासंगिक। फिर भी, अपनी तमाम ताजगी के बावजूद, यह नाटक उठाए गए तथ्यों से अधिक मध्यवर्गीय बेचैनी पर टिक जाता है—कि व्यवस्था उन महिलाओं के खिलाफ भारी तौर पर झुकी हुई है जो पुरुषों पर  यौन हिंसा का आरोप लगाकर उन्हें अदालत तक ले जाती हैं। यह नाटक अच्छी तरह शोध किया हुआ है, और उसी का खामियाज़ा भी भुगतता है: पात्र इतने घिनौने और नापसंद करने लायक हैं कि, कुल मिलाकर, सहानुभूति को प्रभावी ढंग से दूर ही रखा जाता है।

Consent में क्लेयर फॉस्टर (ज़ारा), स्टीफन कैंपबेल-मूर (एडवर्ड) और ली इंग्लबी (टिम)। फोटो: जोहान पर्सन

किटी (क्लॉडी ब्लेकली) और एडवर्ड—पुरुष विशेषाधिकार और घमंड का स्टीफन कैंपबेल-मूर द्वारा किया गया एक बेहतरीन अध्ययन—का अभी पहला बच्चा हुआ है और उनका विवाह तनाव में है। उनके दोस्त, जेक और रैचल—एडम जेम्स और उत्कृष्ट सिआन क्लिफ़र्ड—उसकी बेवफ़ाई के कारण अपनी शादी को बिखरते हुए देखते हैं; और वे सब मिलकर कुंवारे टिम (ली इंग्लबी) की जोड़ी अपनी अभिनेत्री मित्र ज़ारा (क्लेयर फॉस्टर) से बनाने की कोशिश करते हैं—मध्यवर्गीय ‘अभिनेत्री-चिंता’ की एक कैरिकेचर, जो तीस की उम्र में होने के कारण, जाहिर है, अपनी जैविक घड़ी की टिक-टिक महसूस करती है। रेन को डिनर पार्टी बहुत पसंद है, और जरूरत से लंबा पहला हिस्सा एक डिनर पार्टी कुछ ज़्यादा ही जोड़ देता है; डॉर्फ़मैन में जो अंतरंग था, वह अब बड़े ऑडिटोरियम में खो जाता है—कास्ट काफी समय एक-दूसरे को देखते हुए, ‘इन द राउंड’ के हिसाब से खेलती रहती है। किटी और ज़ारा को छोड़कर, बाकी सभी पात्र बैरिस्टर हैं; और एडवर्ड तथा टिम, विपरीत पक्षों से, एक बलात्कार मुक़दमे पर काम कर रहे हैं। पीड़िताओं के प्रति उनका रवैया संरक्षणवादी और खारिज करने वाला है, और नाटक प्रभावी ढंग से दिखाता है कि किसी महिला के लिए ‘सहमति’ या ‘असहमति’ साबित करना कितना भयावह अनुभव हो सकता है। हीदर क्रेनी का उत्कृष्ट अभिनय इस टूटन की एक झलक देता है, हालांकि  यह निराशाजनक है कि उनका पात्र सबसे कम विकसित है। वह नाटक में पर्याप्त नहीं हैं, लेकिन एक प्रभावी दृश्य में जब वह एक और डिनर पार्टी में धावा बोलती हैं और “ओल्ड बॉयज़ नेटवर्क” की पाखंडपूर्णता उजागर करती हैं, तो अंतराल से ठीक पहले नाटकीय दांव आखिरकार ऊँचे होने लगते हैं।

Consent में किटी के रूप में क्लॉडी ब्लेकली और एडवर्ड के रूप में स्टीफन कैंपबेल-मूर। फोटो: जोहान पर्सन

जब टिम और किटी का अफेयर शुरू होता है, एड (एडवर्ड) उससे उसे छोड़कर न जाने की गुहार लगाता है, और अलग होने के दौरान भी उसके और किटी के बीच  सेक्स होता है—वह कहती है बिना सहमति, वह कहता है सहमति से। दोस्त पक्ष लेने लगते हैं, और अब नाटक सचमुच दिलचस्प हो उठता है: जिस मुद्दे को वे अब तक तथ्यों की तरह बरत रहे थे, वह अचानक मित्र-समूह के बीचोंबीच आ जाता है। बच्चों के प्लास्टिक फर्नीचर पर कास्ट को बैठाकर एड के बचकाने मेल्टडाउन की स्पष्ट ‘सेमियोटिक्स’ को नज़रअंदाज़ भी करें, तो एक दमदार कोर्टरूम ड्रामा का वादा दिखता है। लेकिन रेन अपने केंद्रीय विषय से कदम पीछे खींच लेती हैं—किटी आरोप वापस ले लेती है, पत्ते फिर से फेंट दिए जाते हैं, और हर जोड़ा कमोबेश वहीं लौट आता है जहाँ उसे होना चाहिए।  नाटक की ऊर्जा आखिर में ढीली पड़ जाती है और केंद्रीय ड्रामा से प्रभावी ढंग से नहीं जूझता।

Consent में एडम जेम्स (जेक), स्टीफन कैंपबेल-मूर (एडवर्ड), काकुडी ब्लेकली (किटी) और सिआन क्लिफ़र्ड (रैचल)। फोटो: जोहान पर्सन

मज़बूत कलाकारों की टोली दर्शकों को जोड़े रखती है, और रेन के पास कुछ शानदार वन-लाइनर्स हैं; संवाद कई जगह चटकता है। फिर भी मुझे उनमें से किसी के लिए बहुत परवाह करना कठिन लगा, और पीड़ितों को पर्याप्त मज़बूत आवाज़ नहीं मिलती।  मध्यवर्गीय फ़िल्टर से बहुत अधिक देखे जाने के कारण,  रोजर मिशेल का यह प्रोडक्शन  समस्याग्रस्त  बना रहता है, सबसे बड़ी टकराहट से कतराता हुआ।

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