REZENSION: Zustimmung, Harold Pinter Theater ✭✭✭

Paul T Davies bespricht Nina Raines Stück Consent, das vom National Theatre ins Harold Pinter Theatre im West End gewechselt ist.

Adam James als Jake in Consent. Foto: Johan Persson Consent

Harold Pinter Theatre.

30. Mai 2018

3 Sterne

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Aktuell und hochrelevant wechselt Nina Raines jüngstes Stück aus dem  Dorfman Theatre des National ins West End – passend zu unserer Zeit und zur #MeToo-Bewegung. Doch bei aller Zeitdiagnose richtet das Stück den Blick eher auf die Ängste der Mittelklasse als auf die aufgeworfenen Fakten: dass das System massiv gegen Frauen gewichtet ist, die Männer wegen  sexueller Übergriffe vor Gericht bringen. Das Stück ist gründlich recherchiert – und leidet zugleich darunter, denn die Figuren sind so unerquicklich und unsympathisch, dass Mitgefühl über weite Strecken wirksam auf Abstand gehalten wird.

Clare Foster (Zara), Stephen Campbell-Moore (Edward) und Lee Ingleby (Tim) in Consent. Foto: Johan Persson

Kitty (Claudie Blakeley) und Edward – eine hervorragende Studie männlichen Privilegs und männlicher Arroganz von Stephen Campbell Moore – haben gerade ihr erstes Kind bekommen, und ihre Ehe steht unter Druck. Ihre Freunde Jake und Rachel, gespielt von Adam James und der großartigen Sian Clifford, erleben, wie ihre Beziehung durch seine Untreue implodiert; zugleich versuchen alle, den Junggesellen Tim (Lee Ingleby) mit ihrer Schauspielerfreundin Zara (Clare Foster) zu verkuppeln – einer Karikatur mittelständischer Schauspielerinnen-Nervosität, die natürlich, weil sie in den Dreißigern ist, ihre biologische Uhr ticken hört. Raine liebt eine Dinnerparty, und die überlange erste Hälfte hat eine zu viel; was im Dorfman intim war, geht in einem größeren Zuschauerraum verloren – das Ensemble verbringt viel Zeit damit, sich gegenseitig anzusehen, hinein in den Kreis zu spielen. Mit Ausnahme von Kitty und Zara sind alle Figuren Anwälte, und Edward und Tim arbeiten an einem Vergewaltigungsprozess auf gegnerischen Seiten. Ihre Haltungen sind gegenüber den Betroffenen gönnerhaft und abwertend, und das Stück zeigt eindringlich, wie entsetzlich es für eine Frau ist, die Frage von Zustimmung oder Nicht-Zustimmung zu beweisen. Eine hervorragende Leistung von Heather Craney vermittelt uns etwas von diesem Herzschmerz – auch wenn es  enttäuschend ist, dass ihre Figur am wenigsten ausgearbeitet ist. Sie kommt zu selten vor, doch eine wirkungsvolle Szene, in der sie eine weitere Dinnerparty sprengt und die Heuchelei des „Old-Boys-Netzwerks“ offenlegt, hebt kurz vor der Pause endlich den dramatischen Einsatz.

Claudie Blakley als Kitty und Stephen Campbell-Moore als Edward in Consent. Foto: Johan Persson

Als Tim und Kitty eine Affäre beginnen, fleht Ed sie an, ihn nicht zu verlassen, und er und Kitty  haben Sex, während sie sich trennen – sie sagt: ohne Zustimmung, er sagt: mit Zustimmung. Freunde schlagen sich auf Seiten, und nun wird das Stück wirklich interessant: Das Thema, das zuvor so sachlich behandelt wurde, ist plötzlich mitten im Freundeskreis angekommen. Sieht man einmal von der allzu offensichtlichen Semiotik ab, dass die Besetzung auf Plastik-Kindermöbeln sitzt, während Ed einen kindischen Zusammenbruch hat, wird ein packendes Gerichtsdrama in Aussicht gestellt. Doch Raine entfernt sich von ihrem zentralen Thema: Kitty lässt die Anklage fallen, die Karten werden erneut gemischt, und jedes Paar ist mehr oder weniger wieder dort, wo es „hingehört“.  Das Stück verpufft und packt das zentrale Drama nicht entschlossen genug an.

Adam James (Jake), Stephen Campbell-Moore (Edward), Cakudie Blakley (Kitty) und Sian Clifford (Rachel) in Consent. Foto: Johan Persson

Eine starke Besetzung hält das Publikum bei der Stange, und Raine hat einige hervorragende Einzeiler – der Dialog knistert stellenweise. Ich fand es nur schwer, mich wirklich für irgendwen von ihnen zu interessieren, und den Betroffenen wird keine starke genug Stimme gegeben.  Zu sehr durch einen Mittelklasse-Filter betrachtet,  bleibt Roger Michells Inszenierung  problematisch und weicht der größten Konfrontation aus.

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