CRITIQUE : Consent, Théâtre Harold Pinter ✭✭✭

Paul T Davies critique la pièce Consent de Nina Raine, qui a été transférée du National Theatre au Harold Pinter Theatre.

Adam James dans le rôle de Jake dans Consent. Photo : Johan Persson Consentement

Théâtre Harold Pinter.

30 mai 2018

3 Étoiles

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Opportune et d'actualité, la dernière pièce de Nina Raine passe du Dorfman Theatre du National Theatre au West End, pertinente et significative pour notre époque et le mouvement #MeToo. Pourtant, malgré son actualité, la pièce se concentre davantage sur l'angoisse de la classe moyenne que sur les faits soulevés : le système est massivement déséquilibré contre les femmes qui poursuivent des hommes en justice pour violence sexuelle. C'est une pièce bien documentée, mais elle en souffre, car les personnages sont si méprisables et détestables qu'en grande partie, l'empathie est efficacement maintenue à distance.

Clare Foster (Zara), Stephen Campbell-Moore (Edward) et Lee Ingleby (Tim) dans Consent. Photo : Johan Persson

Kitty (Claudie Blakeley) et Edward, une excellente étude sur le privilège masculin et l'arrogance par Stephen Campbell Moore, viennent d’accueillir leur premier enfant et leur mariage est sous tension. Leurs amis, Jake et Rachel, Adam James et la remarquable Sian Clifford, voient leur mariage voler en éclats en raison de son infidélité, et ils essaient tous de caser le célibataire Tim, (Lee Ingleby), avec leur amie actrice Zara, (Clare Foster), une caricature de l'angoisse d'actrice de classe moyenne qui, étant dans la trentaine, bien sûr, sent son horloge biologique tourner. Raine adore un dîner festif, et la première moitié qui traîne en longueur en contient un de trop, et ce qui était intime au Dorfman est maintenant perdu dans un auditorium plus grand, les acteurs passent beaucoup de temps à se regarder, à jouer en s'adressant au cercle. À l'exception de Kitty et Zara, tous les personnages sont avocats, et Edward et Tim travaillent sur un procès pour viol de côtés opposés. Leurs attitudes sont condescendantes et désobligeantes envers les victimes, et la pièce montre efficacement à quel point il est horrible pour une femme de prouver la question du consentement ou du non-consentement. Une prestation exceptionnelle de Heather Craney nous donne un aperçu de ce chagrin d'amour, même s'il est décevant que son personnage soit le moins développé. Elle n'est pas assez présente dans la pièce, mais une scène efficace où elle s’invite à un autre dîner et expose l'hypocrisie du "réseau des anciens élèves" commence enfin à élever les enjeux dramatiques juste avant l'entracte.

Claudie Blakley dans le rôle de Kitty et Stephen Campbell-Moore dans le rôle d’Edward dans Consent. Photo : Johan Persson

Quand Tim et Kitty commencent une liaison, Ed la supplie de ne pas le quitter, et lui et Kitty ont des relations sexuelles lorsqu'ils se séparent, elle dit sans consentement, il dit avec consentement. Les amis prennent position, et maintenant la pièce devient vraiment intéressante, le problème qu'ils traitent factuellement est soudainement au milieu du groupe d'amis. Ignorant la semiotique évidente des acteurs assis sur des meubles en plastique pour enfants tandis qu'Ed s'effondre de façon puérile, un drame judiciaire captivant est promis. Pourtant, Raine s'éloigne de son sujet central, Kitty abandonne les charges et les cartes sont à nouveau redistribuées et chaque couple est plus ou moins à sa place. La pièce s'éteint et ne traite pas efficacement du drame central.

Adam James (Jake), Stephen Campbell-Moore (Edward), Claudie Blakley (Kitty) et Sian Clifford (Rachel) dans Consent. Photo : Johan Persson

Un casting solide maintient l’audience engagée, et Raine a quelques répliques superbement cinglantes, avec des dialogues qui pétillent par moments. J'ai juste eu du mal à m’intéresser vraiment à aucun d’entre eux, et les victimes n'ont pas une voix suffisamment forte. Vu trop souvent à travers un filtre de classe moyenne, la production de Roger Michell reste problématique, évitant la plus grande confrontation.

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