RECENZE: Consent, Harold Pinter Theatre ✭✭✭

Paul T Davies hodnotí hru Nina Raineové Consent, která se po úspěšném uvedení v National Theatre přesunula na scénu Harold Pinter Theatre.

Adam James jako Jake ve hře Consent. Foto: Johan Persson Consent

Harold Pinter Theatre.

30. května 2018

3 hvězdičky

Rezervujte si vstupenky

Aktuální a trefná – taková je nejnovější hra Niny Raineové, která se z komorního sálu Dorfman Theatre v budově National Theatre přestěhovala přímo do West Endu. V době hnutí #MeToo nemůže být příběh o souhlasu (nejen) k sexu důležitější. Přestože jde o vděčné téma, hra se spíše než na tvrdá fakta o systému, který je tragicky nastaven v neprospěch žen u soudu, zaměřuje na úzkosti střední třídy. Text nese stopy důkladných rešerší, což je v jistém smyslu jeho slabinou; postavy jsou natolik nesympatické a pohrdáníhodné, že si k nim divák jen stěží hledá cestu.

Clare Foster (Zara), Stephen Campbell-Moore (Edward) a Lee Ingleby (Tim) v inscenaci Consent. Foto: Johan Persson

Kitty (Claudie Blakeley) a Edward, kterého Stephen Campbell-Moore ztvárnil jako dokonalou studii mužského privilegia a arogance, právě oslavili narození prvního dítěte, ale jejich manželství prochází krizí. U přátel Jakea a Rachel (Adam James a skvělá Sian Clifford) je rozpad vztahu kvůli nevěře v plném proudu. Celá parta se pak snaží dát dohromady zapřisáhlého mládence Tima (Lee Ingleby) s jejich kamarádkou, herečkou Zarou (Clare Foster) – další karikaturou ambiciózní třicátnice, která slyší tikat své biologické hodiny. Raineová si libuje v dialozích u večeře, ale příliš dlouhá první polovina hry jich nabízí až moc. To, co v Dorfmanu působilo intimně, se ve velkém sále ztrácí a herci se často soustředí spíše na sebe navzájem než na publikum v horních patrech. S výjimkou Kitty a Zary jsou všechny postavy právníci, přičemž Edward a Tim stojí na opačných stranách soudního sporu o znásilnění. K obětem se chovají blahosklonně a přezíravě, čímž hra přesvědčivě ilustruje, jakým peklem si žena musí projít, aby dokázala chybějící souhlas. Vynikající Heather Craney nám dává okusit tuto bolest, i když je škoda, že její postava oběti je nejméně propracovaná. Na scéně není dostatečně dlouho, ale jedna silná scéna, v níž vtrhne na další z řady večeří a odhalí pokrytectví „starých známých“, konečně zvedne dramatický náboj těsně před přestávkou.

Claudie Blakley jako Kitty a Stephen Campbell-Moore jako Edward v inscenaci Consent. Foto: Johan Persson

Když si Tim a Kitty začnou románek, Ed ji prosí, aby neodcházela. Během rozchodu spolu mají sex – ona tvrdí, že bez souhlasu, on, že dobrovolně. Přátelé se rozdělí na dva tábory a v tuto chvíli začíná být hra skutečně zajímavá: téma, které postavy dříve probíraly jen jako nezaujatá fakta u soudu, se najednou stává osobním dramatem uvnitř jejich kruhu. Pokud pominete poněkud polopatickou symboliku, kdy dospělí sedí na dětském plastovém nábytku, zatímco Ed předvádí hysterický záchvat, rýsuje se strhující soudní drama. Raineová však od ústředního tématu nakonec ucouvne; Kitty stáhne obvinění, karty se znovu zamíchají a každý pár skončí víceméně tam, kde byl. Napětí vyprchá a hra nedokáže vytěžit potenciál, který si sama nastolila.

Adam James (Jake), Stephen Campbell-Moore (Edward), Claudie Blakley (Kitty) a Sian Clifford (Rachel) v inscenaci Consent. Foto: Johan Persson

Silné obsazení drží pozornost publika a text Raineové obsahuje několik brilantních bonmotů a břitkých dialogů. Přesto je těžké k postavám cokoli cítit a oběti nemají dostatečně silný hlas. Inscenace Rogera Michella trpí přílišným zaměřením na problémy střední třídy a v klíčovém momentu se vyhýbá té největší konfrontaci.

REZERVUJTE SI VSTUPENKY NA CONSENT