مراجعة: شبكة، ليتلتون، المسرح الوطني ✭✭✭✭✭

براين كرانستون في نتوورك

مسرح ليتلتون، المسرح الوطني

13/11/17

5 نجوم

احجز تذاكر «نتوورك»

بطولة براين كرانستون. إخراج إيفو فان هوف. نص لي هول. ثلاثة عناوين كفيلة وحدها بجعل هذا العرض ينفد بالكامل، وإن كانت «تذاكر راش» يوم الجمعة و«تذاكر اليوم» تتيحان بعض الفرص المحدودة.  مقتبس ومبني على فيلم 1976 الذي كتبه بادي تشايفسكي، وهو هجاء لاذع عن نسب المشاهدة في شركة تلفزيونية خيالية، ترتفع فجأة حين يُقال مذيع الأخبار الرئيسي لديهم، هوارد بيل، فيعلن أنه سينتحر على الهواء مباشرة.  إنها رؤية تنبؤية لما يحدث لاحقاً، عندما تستغل مديرة البرمجة، ديانا كريستيانسن، قوة استثمار أفعال بيل لاقتناص المركز الأول في نسب المشاهدة. لدى هول ميزة النظر إلى الخلف بالطبع، لكن الإنتاج يقدم فحصاً مخيفاً وممتعاً في آنٍ واحد لتلاعب الإعلام ومدى امتثالنا له.

براين كرانستون (في الوسط) في مشهد من «نتوورك».

الديكور يصنع استوديو التلفزيون؛ إلى يسار الجمهور غرفة التحكم، وإلى اليمين—على نحو غريب—مطعم حيّ باسم Foodwork، حيث يُقدَّم لبعض أفراد الجمهور عشاء من ثلاث أطباق خلال العرض. نرى كل شيء، إما مباشرة أو عبر الشاشات؛ كاميرات تلتقط الحدث وتعرضه في أنحاء الديكور. إنه أنجح مزج بين العناصر الحية والمسجلة رأيته على الإطلاق. ويستثمر ألفتنا مع المشاهد متعددة الوسائط، مع الكثير مما يلتقط انتباهنا—الذي اشتهر بقِصره. صوت الضيوف وهم يأكلون، والإعلانات والبرامج التلفزيونية من سبعينيات القرن الماضي، والموسيقى التصويرية الممتازة، كلها تتنافس على انتباهنا بينما تتكشف الدراما. ولحسن الحظ، يقدّم طاقم التمثيل المتقن أمسية مشوّقة.

دوغلاس هينشال وميشيل دوكري في «نتوورك»

براين كرانستون رائع بدور هوارد بيل، يمتلك القدرة على التمثيل مباشرة للكاميرا، وفي الوقت نفسه توسيع أدائه ليملأ القاعة الضخمة، كاسراً تدريجياً الحاجز بين الممثل والجمهور—حتى إن بعض المحظوظين يلامسون «النجومية» حرفياً. إنه دافئ وجذاب ومرعب في دور بيل، وخطابه الشهير: «لقد سئمت إلى حد الجنون، ولن أتحمّل هذا بعد الآن»، يحمل لمسات من انحدار الملك لير. أما دوغلاس هينشال، بدور صديقه المقرّب ورئيس الأخبار، فهو ممتاز، يحاول فعل ما هو الأفضل لهوارد، لكنه يفقد بوصلته الأخلاقية في علاقته بديانا، التي تؤديها ميشيل دوكري ببرودة متقنة؛ شخصية لا قلب لها ولا روح إلا حين يتعلق الأمر بنسب المشاهدة.

مشهد من «نتوورك» (في الوسط) وبراين كرانستون على الشاشة

من نواحٍ كثيرة، يُعد خطاب «لقد سئمت إلى حد الجنون» ذروة العرض، وتبدأ الساعة الثانية من العرض—الذي يمتد نحو ساعتين من دون فاصل—بالترهل قليلاً. ففي الوقت الذي ينبغي أن نندفع فيه نحو خاتمة بيل المحتومة (ليس أمامه إلا طريق واحد للخروج من جحيم «الأخ الأكبر الإخباري» الكبير عندما تهبط نسبه)، يصبح الخط الفرعي المتعلق بماكس وديانا محوراً مفرطاً. من الصعب أن نهتم بشخصين عديمي القلب، خصوصاً أن دور زوجة ماكس المظلومة مكتوب على نحو باهت. وما زلت غير مقتنع تماماً بفكرة المطعم، خصوصاً مع قلة المشاهد التي تجري فيه، وخصوصاً عندما تبدأ دوكري وهينشال مشهداً خارج المسرح الوطني (وبذلك يذوب موقع نيويورك)، ثم يسيران إلى خشبة المسرح ويدخلان المطعم؛ بدا ذلك مفتعلاً أكثر مما ينبغي.

براين كرانستون (على الشاشة) في مشهد من «نتوورك»

ومع ذلك، ثمة الكثير مما يستحق الإعجاب في هذا المزج الأنيق والسلس بين الوسائط، والذي يوضح مدى تواطئنا مع تلاعب الآخرين بنا. ظلّ ترامب—ضمناً أو صراحة—يلقي بظلاله الثقيلة على العرض؛ نجم تلفزيون الواقع يمكن أن يصبح رئيساً للولايات المتحدة. وإذا كنا «سئمنا إلى حد الجنون»، فلماذا لا نفعل المزيد لمواجهته؟ وحتى تمزّق فيونا بروس نصها وتنطلق في هجوم ضد «بريكست»، فهذا أقرب ما سنصل إليه من تفكيك للأخبار الزائفة ومن يحركون الدمى من الخلف. اسعَ للحصول على تذكرة.

صور «نتوورك» بعدسة يان فيرسفيفيلد.

اضغط هنا لمعلومات عن «نتوورك» في المسرح الوطني