评论：网络，利特尔顿，国家剧院 ✭✭✭✭✭

布莱恩·克兰斯顿主演《荧幕风暴》 《荧幕风暴》

利特尔顿剧场，英国国家剧院

13/11/17

五星

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主演布莱恩·克兰斯顿。导演伊沃·范·霍夫。李·霍尔改编/编剧。三条“标题级”信息足以让这部作品场场售罄，不过周五抢票（Friday Rush）和当日座位（Day Seats）仍为观众留下了一些机会。作品改编自1976年由帕迪·切耶夫斯基编剧的同名电影，以尖刻辛辣的笔触讽刺一家虚构电视公司的收视率迷思：当王牌新闻主播霍华德·比尔被解雇后，宣称要在直播中自杀，节目反而因这场危机而被推向高潮。随后，节目策划总监黛安娜·克里斯蒂安森把“利用比尔的举动”当成武器，推动节目冲上收视第一——这几乎是一则预言式的当代寓言。霍尔当然带着后见之明，但这部制作依旧以令人不寒而栗又极具娱乐性的方式，审视媒体操控以及我们对此的默许与配合。

《荧幕风暴》一场戏中的布莱恩·克兰斯顿（中）。

舞台布景营造出电视演播室：观众席左侧是控制室，右侧则颇为离奇地设置了一间现场餐厅 Foodwork，部分观众会在演出过程中享用三道式晚餐。我们看到的一切，要么是现场发生，要么通过屏幕呈现；摄影机捕捉表演并把画面投射到整个舞台空间。这是我见过最成功的“现场与影像”融合之一——它利用了我们对多媒体画面的熟悉与依赖，也精准拿捏了大家众所周知的短注意力。食客的咀嚼声、1970年代的广告与电视节目片段、出色的配乐，都在剧情推进时争夺我们的注意力。好在演员阵容几乎无可挑剔，整晚始终紧紧抓住观众。

《荧幕风暴》中的道格拉斯·亨肖尔与米歇尔·道克瑞

布莱恩·克兰斯顿饰演霍华德·比尔堪称惊艳：他既能直接对镜头表演，也能把表演能量打开到巨大的观众厅里，逐步打破演员与观众之间的边界——甚至有幸运观众能“摸到明星”。他的比尔既温暖又迷人，同时令人胆寒；那段著名的“我愤怒到发疯，我再也受不了了”的独白，带着几分《李尔王》式的崩塌与坠落感。饰演他挚友兼新闻部主管的道格拉斯·亨肖尔同样出色：他努力做对霍华德最好的选择，却在与黛安娜的婚外情中逐渐失去道德罗盘。米歇尔·道克瑞把黛安娜演得冷若冰霜、精准到位——除了收视率，她几乎既无心也无魂。

《荧幕风暴》一场戏（中）与屏幕上的布莱恩·克兰斯顿

在很多方面，“我愤怒到发疯”的独白就是全剧的高潮，而这部两小时（无中场休息）的作品在第二小时里开始略显松弛。当我们本该朝比尔不可避免的结局全速冲刺时（他的收视一旦下滑，所谓“重大新闻大哥地狱”只会用一种方式放他离开），关于马克斯与黛安娜的支线却占据了过多焦点。很难真正关心两个如此冷酷的人物，尤其是马克斯那位受伤的妻子角色写得过于单薄。我也仍未完全被“餐厅”设定说服：不仅相关场景寥寥无几，而且当道克瑞与亨肖尔在国家剧院外开始一场戏（从而消解了纽约的地点感），随后走入舞台并进入餐厅时，这种处理让人觉得过于卖弄技巧。

《荧幕风暴》一场戏中（屏幕上的）布莱恩·克兰斯顿

尽管如此，这种干净利落、无缝衔接的媒体融合仍有太多值得赞叹之处，它清晰展示了我们在被操控中扮演的共谋角色。无论明示还是暗示，“特朗普的阴影”都沉沉笼罩着整部戏：真人秀明星都可能入主白宫。若我们真如地狱般愤怒，为何不做得更多去挑战它？直到菲奥娜·布鲁斯撕碎稿件、直接抛出一段反脱欧的怒吼之前，这大概是我们最接近“假新闻”与幕后操盘者（puppet masters）的一次舞台检视。想办法抢到一张票吧。

《荧幕风暴》剧照摄影：扬·费尔斯韦费尔德（Jan Versweyveld）。

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