مراجعة: حياة الحفلة، مصنع الشوكولاتة مينير ✭✭✭✭

كارولين أوكونور، أندرو ليبا، سمر سترالن وداميان همبلي © فرانسيس لوني حياة الحفلة

مسرح مينييه شوكولات

14 يونيو 2014

4 نجوم

ينبغي أن أصارح منذ البداية بأنني كنت واحداً من روّاد المسرح (على ما يبدو قلّة) الذين رأوا أن إنتاجي برودواي الأصليين لكلٍ من The Addams Family وBig Fish كانا، بصراحة، مثالين رائعين على هذا النوع؛ فكلاهما كان مشبّعاً بالبهجة والدفء والذكاء. وكان لكليهما أيضاً ميزة كلمات أغنيات متقنة وموسيقى جذّابة، سهلة الالتقاط، بتلك الخاصية النادرة التي يصعب وصفها: تشعر وكأنك سمعت الألحان من قبل—لا لأنها مبتذلة أو مكرّرة، بل لأنها تخاطب روحك، وتطلق الذكريات والشغف، وتجعلك في حالة من الألفة والارتياح والانسجام.

أندرو ليبا هو الملحّن وكاتب الكلمات وراء هذين العملين. ولسبب يصعب تفسيره، لم تحظ أعماله حتى الآن بإنتاجات احترافية في لندن، وربما لهذا اختار ديفيد باباني، المدير الفني والقوة المحرّكة وراء «مينييه شوكولات فاكتوري» المرموقة، أن يسلّط الضوء على ليبا ضمن موسم كاباريه/ريفيو امتد ثلاثة أسابيع.

ومهما كانت الدوافع، فقد كان ذلك قراراً حكيماً ومُلهمًا.

فـLife of the Party، عرض الكاباريه/الريفيو الناتج الذي أنهى الليلة الماضية موسمه القصير لكن اللافت في «مينييه شوكولات فاكتوري»، كان إضافة رائعة ومؤثرة إلى عالم عروض المسرح الغنائي في لندن. ومن الصعب تخيّل أن روّاد هذا العرض لن يرغبوا في رؤية المزيد من أعمال ليبا وسماعها، ولا سيما الأعمال التي قُدّمت هنا.

وجزء كبير من جمال الأمسية كان في بنائها الدرامي. فقد صاغ باباني العمل مع ليبا، وجاءت الاختيارات ذكية ومنطقية، تُظهر اتساع مدى كتابة ليبا ومهارته.

هناك أغانٍ مذهلة قُدّمت بكامل طاقتها وبأبهى حلّتها: Be The Hero وI Don't Need A Roof وFight The Dragons (Big Fish)؛ وLove Somebody Now (ليست من عرض مسرحي، لكنها جميلة على نحو يذهل)؛ وWhen You're An Addams وJust Around The Corner (Addams Family)؛ وJust Like You وBye, Room (John & Jen)؛ وLet Me Down وAn Old Fashioned Love Story وPoor Child (The Wild Party)، وYou Are Here (I Am Harvey Milk)، وI Do What I Do وTo The Gods (من العمل قيد التطوير The Man In The Ceiling).

كل أغنية كانت مختلفة: مفعمة ببهجة غير متوقعة ولمحات ذكية لاذعة؛ ألحان ممتعة وجذّابة؛ صعود وهبوط؛ وحكايات تُروى عبر الموسيقى.

وكانت الأرقام المأخوذة من العمل الجديد The Man In The Ceiling ممتازة على وجه الخصوص. إنها تعد بعرض يستحق المشاهدة حقاً. ليس من المعتاد أن تجعل أغنية جديدة المرء يريد أن يغنيها فوراً—لكن I Do What I Do تملك هذا السحر. أما To The Gods فهي من نوع «أغنيات الإبهار» على طريقة برودواي التي تصنع المسارات المهنية وتُقيم الجمهور واقفاً يطالب بالمزيد.

ليبا نفسه شخصية محبّبة ويشد خيط السرد بسهولة وبسحر واثق. لكن—باستثناء رقم هارفي ميلك الذي كان استثنائياً—كان سيصبح العرض أفضل لو ترك لغيره من المؤدين الأكثر موهبة أداء هذه الألحان الرائعة وإيصال كلماتها. قدرته الأدائية ليست على الدرجة نفسها من الإبهار التي يستحقها مادته الفنية.

وربما بدا ذلك أكثر وضوحاً بسبب الرفقة التي أحاطت به هنا. ليس لأنه كان سيئاً أو مثيراً للشفقة—لم يكن كذلك. لكنه أيضاً لم يكن بالقدر نفسه من الشرارة أو الشغف أو التفاعل الذي تتطلبه مادته، ولا سيما في أرقام Big Fish وAddams Family. ومع ذلك، ومن دون شك، كان أداؤه لـYou Are Here من I Am Harvey Milk أحد أبرز لحظات الأمسية الجادة—وكان ذلك سولو شخصياً جداً من ليبا.

داميان همبلي يفعل لموسيقى Big Fish ما عجز نوربرت ليو بوتز بشكل لافت عن فعله على برودواي: يجعلها مشوّقة، مثيرة، وممتلئة بالأحلام والمُثل والدهشة. وهو في حالة صوتية ممتازة طوال الوقت، ويكشف وجوهاً متعددة من مرونته—فهو «فيستر» ساحر ومخادع في The Moon And Me، ومختلف تماماً عندما يظهر كرجل أكثر قتامة وكآبة في Let Me Drown. وكان سيبلغ الأمر ذروة السعادة لو مُنح أيضاً Happy/Sad من Addams Family.

لكن الإثارة الحقيقية في الأمسية جاءت من القامة الصغيرة المخادعة للبركان المدهش من الموهبة: كارولين أوكونور. ومن دون كثير من العون من الأزياء أو المكياج، خلقت أوكونور بسلاسة وسهولة سلسلة من النساء المختلفات تماماً، وقدّمت حفنة من الأغنيات اللافتة، كل واحدة منها تطلبت أسلوباً فريداً في الاستعراض، وموهبة صوتية حقيقية.

أسقطت الجمهور أرضاً بسهولة بأدائها الكوميدي الجامح لأغنية An Old Fashioned Love Story—كان «البِلت» لديها صافياً وصحيحاً، واللعب بالألفاظ استثنائياً، وعيناها تشتعلان بالتلميح والوعد. لكن قبل ذلك كانت قد قدّمت نسخة رائعة، موحية، وجميلة حدّ وجع القلب من Love Somebody Now؛ بالاد تأملية، تبحث في الذات وتغوص في الداخل. هذا ليس النوع الذي تُعرف به أوكونور عادة—ومع ذلك لم تجد أي صعوبة في تقديمه على نحو كامل. ينبغي أن تغنيه دائماً.

لكن، في الواقع، كان أفضل ما قدّمته في تجسيدها لشخصية مورتيسيا. كانت جافة لذيذة، «قوطية» بإتقان، ساخرة بأناقة، ومتألقة بجواهر «الموت الأسود». جعلت هذه اللحظات المرء يتلهّف لرؤيتها تؤدي الدور كاملاً إلى جانب «غوميز» يستطيع مجاراتها في الدقة والمهارة وبهجة الحياة الطاغية. إن وُجد مثل هذا.

وقد فعل باباني هنا شيئاً بارعاً على نحو استثنائي. اختار ريبيرتواراً واسع المدى أظهر مواهب أندرو ليبا بلمعانٍ واضح.

لكن، وبالقدر نفسه وربما الأهم، كشف أيضاً مدى العمق والاتساع المتاحين لدى أوكونور وهمبلي.

يُعد «مينييه شوكولات فاكتوري» جزءاً مهماً—بل أساسياً—من مشهد «حضانة» المسرح الغنائي في لندن. وكان Life of the Party عرضاً شبه مثالي للتعريف بكتابة غير معروفة ومواهب لم تُستكشف بعد. كما أظهر مدى روعة ما يمكن لفرقة موسيقية صغيرة أن تقدمه، وفي الوقت نفسه أبرز ما قد يضيفه صوت أوركسترالي كامل. وتقدّم لين بايج رقصات كوريغرافية ذكية وممتازة تُبرز الألحان والموضوعات بحلاوة ومن دون افتعال.

هاتوا الإنتاجات الكاملة لأعمال ليبا.

الآن.

ومع قسم كامل من الآلات الوترية...