评论：派对人生，巧克力工厂剧院 ✭✭✭✭

卡罗琳·奥康纳、安德鲁·利帕、萨默·斯特拉伦与达米安·汉布利 © Francis Loney 《派对人生》

梅尼尔巧克力工厂剧院

2014年6月14日

四星

一开始我得先坦白：我属于那一批（显然不算多的）观众——我觉得百老汇原版的《亚当斯一家》和《大鱼》都相当出色，堪称该类型音乐剧的上乘之作；两部作品都洋溢着喜悦、温度与聪明劲儿。更难得的是，两者都受益于扎实的歌词与引人入胜、朗朗上口的旋律——那种罕见、难以言喻的特质：你会觉得似曾相识，但并非因为它们俗套或重复，而是因为它们能与灵魂对话，唤起记忆与热情，让人不自觉地放松下来，心情对了、状态也对了。

安德鲁·利帕正是这两部音乐剧的作曲与作词。令人费解的是，他的作品一直没能在伦敦迎来职业制作；也许正因如此，备受赞誉的梅尼尔巧克力工厂剧院的艺术总监、灵魂人物大卫·巴巴尼，才会选择在为期三周的卡巴莱/综艺回顾季中重点呈现利帕这位创作者。

不管动机是什么，这都是既明智又充满灵感的一步。

《派对人生》——这台由此诞生的卡巴莱/综艺回顾演出昨晚在梅尼尔巧克力工厂剧院结束了短暂却意义不小的演出——无疑为伦敦的音乐剧演出生态添上了精彩而重要的一笔。很难想象，看过这场演出的观众会不想再多看、多听利帕的作品，尤其是今晚被呈现的这些。

这场活动之美，很大程度在于其结构与编排。巴巴尼与利帕共同构思了整台演出，选曲既精明又稳妥，清晰展现了利帕写作的广度与功力。

节目里有不少歌曲以全速火力、毫无保留地呈现：Be The Hero、I Don't Need A Roof、Fight The Dragons（《大鱼》）；Love Somebody Now（并非出自某部剧，但美得令人瞠目结舌）；When You're An Addams、Just Around The Corner（《亚当斯一家》）；Just Like You、Bye, Room（《约翰与珍》John & Jen）；Let Me Down、An Old Fashioned Love Story、Poor Child（《狂野派对》）；You Are Here（《我是哈维·米尔克》I Am Harvey Milk）；以及I Do What I Do与To The Gods（出自仍在创作中的《天花板里的男人》The Man In The Ceiling）。

每一首都各不相同，充满出其不意的喜悦与辛辣的洞察；旋律有趣、抓耳；有高潮也有低谷；故事通过音乐被讲得明明白白。

新作《天花板里的男人》里的段落尤其出色，几乎可以预告这会是一部非常值得期待的作品。并不是每一首新歌都能让人听完就想立刻跟着唱——但I Do What I Do就有这种魔力。而To The Gods则是那种典型的百老汇“掀屋顶”大歌：足以定义职业生涯，让观众情不自禁起立鼓掌、意犹未尽，恨不得再来一首。

利帕本人很有亲和力，也能以从容自信的魅力把叙事线索串起来。不过，除了那首出色的哈维·米尔克曲目外，若能把更多演唱交给其他更具天赋的表演者来完成，让他们去唱这些可敬的旋律、递送这些漂亮的歌词，整体效果会更好。他的演唱并没有像作品本身那样始终令人信服。

也许是因为他身边这群同台者太强，反差被放大了。倒也不是说他差或令人失望——并没有。但他也未必如作品所需那般电力十足、热烈投入。尤其在《大鱼》和《亚当斯一家》的曲目中更是如此。不过毫无疑问，他演唱《我是哈维·米尔克》中的You Are Here，是整晚最重要的高光之一——那是利帕非常私人、非常真挚的一段独唱。

达米安·汉布利在《大鱼》的音乐上做到了一件诺伯特·里奥·布茨在百老汇原版里几乎完全做不到的事：他把它唱得惊心动魄、激动人心，满是梦想、理想与奇迹。他全程状态极佳，也让我们看到他多面的可塑性——在The Moon And Me里他是迷人又讨喜的费斯特；而在Let Me Drown中，他又完全变成了那个阴郁、荒凉的男人。要是还能再给他《亚当斯一家》里的Happy/Sad，那就太幸福了。

不过，真正让人血脉偾张的时刻，来自身形看似娇小、却蕴藏着惊人爆发力的天才火山——卡罗琳·奥康纳。几乎不靠戏服或妆容的帮忙，奥康纳就轻轻松松塑造出一连串截然不同的女性形象，并奉上数首令人难忘的歌曲；每一首都要求完全不同、极具个人特色的炫技方式，以及扎实的声乐实力。

她用An Old Fashioned Love Story那种疯癫又喜感的演绎轻松“掀翻全场”——她的高音强唱干净利落、结实到位，吐字与节奏感极佳，眼神里闪着暧昧与诱惑的火花。而在更早些时候，她又带来Love Somebody Now的绝美版本：一首沉思、拷问内心、内省的抒情曲。这并非奥康纳最为人熟知的风格，但她演绎得毫不费力、近乎完美。她应该一直唱下去。

但说到底，她最精彩的部分其实是她饰演莫蒂西亚的几段。她的冷幽默恰到好处，阴森气质拿捏得一丝不苟，姿态高傲却闪闪发光，仿佛镶着“黑死病”的珠宝。她在这里的表现让人迫切想看到她完整出演这个角色——最好搭档一位能与她的细腻、技巧与那股纯粹生命力相匹配的戈麦斯。如果真有这样的人存在的话。

巴巴尼在这里做了一件异常聪明的事：他选择了跨度很大的曲目，让安德鲁·利帕的才华得以华丽呈现。

同样重要——甚至可能更重要的是——他也展示了奥康纳与汉布利所具备的惊人“射程”和深厚储备。

梅尼尔巧克力工厂剧院是伦敦孕育音乐剧的重要、甚至堪称必不可少的阵地。《派对人生》几乎是一次完美的展示：既让不为人熟知的写作与尚未被充分发掘的才华被看见，也让我们听到小编制乐队可以有多出色；同时又点出，如果换成完整的管弦乐声部，会多么锦上添花。林恩·佩奇带来精妙又聪慧的编舞，恰到好处地为旋律与主题作点缀——美味、机灵，却从不喧宾夺主。

把利帕作品的完整制作端上来吧。

现在就要。

最好再配上完整的弦乐组……