مراجعة: الليلة مع دوني ستيكس، في مسرح ذا بونكر ✭✭✭✭✭

شون مايكل فيري في «تونايت ويذ دوني ستيكس». الصورة: Savannah Photographic تونايت ويذ دوني ستيكس

ذا بانكر

11 نوفمبر 2016

5 نجوم

احجز التذاكر

هذا عرض يقترب من الكمال لدراما فيليب ريدلي المرعبة ذات الممثل الواحد — كأنها «The Events»، لكن مع نكات أكثر بكثير وغناء أقل بكثير — ومن الصعب تخيّل أن يرى المرء أفضل منه قريباً. المخرج ديفيد ميركاتالي هو الخبير في عالم ريدلي (وله ستة عروض أولى عالمياً باسمه، من بينها إنتاج سوهو/إدنبرة الأصلي لهذا النص). ومع عودة شون مايكل فيري ليجسّد تفسيره الأصلي لشخصية دوني ستيكس، يصعب أن تطلب أكثر من ذلك. لكن هناك المزيد: ويليام رينولدز، وهو متمرّس في تقديم أعمال ريدلي، يصمّم فضاءً رمادياً موحّداً وأنيقاً يبرز «التحوّل» الاستعراضي المدهش الذي يتمثّل في مونولوج يمتد 70 دقيقة في النص (وأرجّح أنه صمّم الإضاءة أيضاً).

وأي نص هذا. على نحوٍ مجنون ومشوّه، فيليب ريدلي هو هوارد باركر لكن مع النكات. وهو أيضاً قريب جداً من ستيفن بيركوف. ومع جرعة سخية من «The Young Ones» (بل إن شخصية يُشار إليها في هذه المسرحية تُدعى، إن لم تخنّي أذني، «Kelvin Turvey»). لذا فهو ممتع للغاية… وخطير أيضاً. وفي هذا الإنتاج المتقن لعرضه المخيف ذي الممثل الواحد (حيث يطارد شبح «The Entertainer» لجون أوزبورن الأسوار… ونعم، ثمة إشارات إلى «هاملت» هنا أيضاً)، ستجد كل ما يبهج مما يرتبط بأولئك الكتّاب، والكثير مما يدعو إلى القلق كذلك.

هنا يقدّم جورج وارن ومارثا روز ويلسون لصالح Metal Rabbit Productions عملاً آخر آسراً وجميلاً إلى هذا المركز الجديد لقوة المسرح المفاجئ في ساوثوارك. وممثلهم الوحيد يستمتع بكل دقيقة. في حالة ما بعد الصدمة بكل ما فيها، يطلق فيري العنان لذلك المتوتّر، ذلك الشخص الفظيع الذي يحاول بكل جهده إرضاء الآخرين، بينما يعود بين حين وآخر إلى حالته المحطّمة الغاضبة العاجزة، والتي نتعرّف تدريجياً من خلالها على «الحقيقة المروّعة». وفي ما يبدو أنه نوع من عرض علاجٍ نفسي أحادي الطرف، يتقمّص فيري نسخاً من نفسه في سن 10 و12 و14 و15 عاماً، فنرى كيف أصبح دوني ذلك «الشيء» الذي استحق أن تُكتب عنه مسرحية فاقعة الإثارة.

وخلال الطريق، يقدّم لنا فيري قائمة من الأصدقاء والعائلة: أم عصابية مدمّرة لذاتها تُعرف دائماً باسم إيفون؛ وأب مدمّر لذاته لكنه حسن النية؛ وخالة لطيفة لكنها عديمة الأثر. جميعهم يغذّون اهتمام دوني الصغير الهوسي بخدع السحر و«أن يصبح فناناً استعراضياً». ثم هناك ابن الخالة الجندي البشع وصديقه المقرّب؛ والجار، وابنته التي تحاول مصادقة دوني الذي يبدو عصيّاً على المصادقة. لكن، على نحوٍ ما، مهما كان الناس لطفاء، ثمة هوّة عاطفية بلا مشاعر تفصله عن بقية العالم. بل إنه لا يبدو الوحيد المصاب بهذه العلّة. ومع استمرار اندفاعه بلا هوادة نحو شهرة بغيضة يزداد زخماً، نلتقط بعض الخيوط التي قد تساعد على تفسير، أو إلى حد ما تبرير، تفتّت شخصيته: يبدو أن جذور معاناته تعود إلى تجربة عيب خلقي. وخلال العلاج — علاج ناجح جداً، لا بد من الاعتراف — لتلك الحالة، يكتسب حبّه للأوهام والتظاهر.

وبمجرد أن يرتدي القناع، يكون نبيلاً ومخلصاً وملتزماً جداً بطريقه المختار بحيث لا يضعه جانباً أبداً. ثم نرى كيف أن تمسّكه الصلب به — المضحك في دغمائيته، والمثير للشفقة في افتقاره للقدرة — يمنع أي مهرب. وعندما يقوم أخو الجار أخيراً، وهو شخص ساحر ومشهور ومعبود لدوني المسكين، بهدم سقالته الثمينة من التخيّل بحزم، تأتي بعدها الطوفان.

في أعقاب ذلك، يجد دوني القدرة على أن يبدأ بالانفتاح حول كيف عاش وما الذي كان يفكّر فيه. ومع ذلك، ورغم أننا نحن الجمهور نراه يختبر مشاعر، فإننا لا نعرف حقاً ما إذا كان واعياً بها أصلاً. إنها حكاية أشباح لا تظهر فيها إلا شخصية واحدة: شبحه هو نفسه، يطارد حياته بدل أن يعيشها. باهتة إلى الرمادي.

حتى 3 ديسمبر

احجز تذاكر «تونايت ويذ دوني ستيكس» في ذا بانكر