समीक्षा: आज रात डॉनी स्टिक्स के साथ, द बंकर ✭✭✭✭✭

टुनाइट विद डॉनी स्टिक्स में शॉन माइकल वेरी। फ़ोटो: सवाना फ़ोटोग्राफ़िक टुनाइट विद डॉनी स्टिक्स

द बंकर

11 नवम्बर 2016

5 स्टार्स

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फिलिप रिडली के डरावने मोनोड्रामा की यह जितनी लगभग परफ़ेक्ट प्रस्तुति हो सकती है, उतनी ही है—एक तरह का ‘द इवेंट्स’, बस कहीं ज़्यादा चुटकुलों के साथ, और कहीं कम गायन के साथ—ऐसी कुछ समय तक फिर देखने को नहीं मिलेगी। निर्देशक डेविड मर्काटाली रिडली की दुनिया के सच्चे विशेषज्ञ हैं (उनके नाम छह वर्ल्ड प्रीमियर हैं, जिनमें इस पाठ का मूल सोहो/एडिनबरा प्रोडक्शन भी शामिल है)। और शॉन माइकल वेरी जब डॉनी स्टिक्स की भूमिका की अपनी मूल व्याख्या को फिर से जीवंत करते हैं, तो इससे अधिक की माँग करना मुश्किल है। मगर इसमें और भी है: रिडली के मंचनों के अनुभवी विलियम रेनॉल्ड्स एक ठंडी, एकरंगी धूसर जगह रचते हैं, ताकि पटकथा का 70 मिनट लंबा यह एकालाप—यह ‘वर्चूओसिक टर्न’—पूरी तरह चमक सके (और मेरा अनुमान है कि उन्होंने लाइटिंग भी तैयार की है)।

और क्या स्क्रिप्ट है। एक पागल, विकृत-से अर्थ में फिलिप रिडली, हावर्ड बार्कर हैं—बस चुटकुलों के साथ। वे काफ़ी हद तक स्टीवन बर्कॉफ़ भी हैं। और ‘द यंग वन्स’ की भी भरपूर खुराक (इस नाटक में एक किरदार का नाम, अगर मैंने सही सुना, तो ‘केल्विन टर्वी’ भी है)। यानी, वे बेहद मनोरंजक हैं। और ख़तरनाक भी। और उनकी इस ठिठुराने वाली वन-मैन शो की इस परफ़ेक्ट प्रस्तुति में (जहाँ जॉन ऑसबॉर्न के ‘द एंटरटेनर’ का भूत मानो क़िलेबंदी पर मंडराता है… और हाँ, ‘हैमलेट’ के भी संदर्भ यहाँ मौजूद हैं), उन लेखकों से जुड़ी हर आनंददायक चीज़ यहाँ मिलती है—और साथ ही डरने को भी बहुत कुछ।

तो, यहाँ जॉर्ज वॉरेन और मार्था रोज़ विल्सन, मेटल रैबिट प्रोडक्शन्स के लिए, साउथवार्क में उभरते—और चौंकाने वाले—थिएटर के इस नए पावरहाउस में एक और आकर्षक व खूबसूरत कृति लेकर आते हैं। और उनका अकेला कलाकार इसका हर पल जीता है। पूरी पोस्ट-ट्रॉमैटिक अवस्था में, वेरी अपने भीतर का घबराया हुआ, भयावह-सा, सबको खुश करने की पूरी कोशिश करता कलाकार ऑन कर देते हैं—और बीच-बीच में फिर अपनी टूटी हुई, ग़ुस्सैल, बेबस स्थिति में लौट जाते हैं, जिसके बारे में हम धीरे-धीरे ‘भयानक सच’ जानने लगते हैं। इसी बीच, जो शायद एकतरफ़ा ‘थेरपी शो’ जैसा है, उसमें वेरी अपने ही ‘इम्पर्सनेशन’ के 10, 12, 14 और 15 साल वाले संस्करणों को धारण करते हैं—और हम देखते हैं कि डॉनी आखिर कैसे वह शख़्स बना, जिस पर इतनी चटपटी, सनसनीख़ेज़ नाटक-लेखन की ज़रूरत महसूस हुई।

रास्ते में, वेरी हमें दोस्तों और परिवार की एक पूरी सूची दिखाते हैं: न्यूरोटिक और आत्म-विनाशकारी माँ—जिसे हमेशा यवोन कहा जाता है; आत्म-विनाशकारी लेकिन नेक इरादों वाले पिता; प्यारी मगर बेअसर-सी मौसी—ये सब छोटे डॉनी की जादू-ट्रिक्स और ‘एंटरटेनर बनने’ की जुनूनी दिलचस्पी को हवा देते हैं। फिर है मौसी का भयंकर स्क्वॉडी बेटा और उसका जिगरी दोस्त; और पड़ोसी, और उसकी बेटी, जो न दोस्त बन पाने वाले डॉनी से दोस्ती करने की कोशिश करती है। लेकिन किसी तरह, लोग चाहे जितने भी दयालु हों, उसके और बाकी दुनिया के बीच एक भावनाहीन खाई उसे अलग करती रहती है। और सच तो यह है कि इस बीमारी से ग्रस्त वह शायद अकेला नहीं। जैसे-जैसे उसकी भयावह बदनामी की निरंतर पदयात्रा रफ़्तार पकड़ती है, हमें कुछ सुराग मिलते हैं जो उसके व्यक्तित्व के विखंडन को समझाने—या कुछ हद तक तर्कसंगत ठहराने—में मदद कर सकते हैं: उसके दुख की जड़ें शायद एक जन्मजात दोष के अनुभव में हैं। उसी स्थिति के इलाज के दौरान—यह मानना होगा कि बहुत सफल इलाज—वह भ्रमों और ‘प्रिटेंड’ करने से प्रेम करना सीखता है।

एक बार जब वह इसे ओढ़ लेता है, तो अपने चुने हुए रास्ते के प्रति वह इतना कुलीन, इतना समर्पित और इतना प्रतिबद्ध हो जाता है कि अपने बुलावे का यह मुखौटा कभी उतार ही नहीं पाता। और फिर हम देखते हैं कि उससे चिपके रहने की उसकी यह अडिग ज़िद—अपनी कट्टरता में जितनी हास्यास्पद, और अपनी अक्षमता में जितनी करुण—किसी भी पलायन को नामुमकिन बना देती है। और जब अंततः पड़ोसी का भाई—जो ग्लैमरस है, मशहूर है, और बेचारे डॉनी का आदर्श—उसकी कीमती ‘मेक-बिलीव’ की मचान को सख़्ती से ढहा देता है, तो फिर सैलाब टूट पड़ता है।

उसके बाद, डॉनी में यह क्षमता जन्म लेती है कि वह अपने जीवन और अपने विचारों के बारे में खुलना शुरू करे। फिर भी, दर्शक के तौर पर, हम उसे भावनाएँ जीते देखते तो हैं, लेकिन हमें सच में कोई अंदाज़ा नहीं होता कि क्या वह खुद भी उन्हें महसूस करने के प्रति सचेत है। यह एक भूत-की-कहानी है, जिसमें एकमात्र किरदार उसका अपना ही भूत है—जो जीने की बजाय अपनी ज़िंदगी को भटककर ‘हॉन्ट’ करता रहता है। धूसर में फीका पड़ा हुआ।

3 दिसम्बर तक

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