KRITIK: Heute Abend mit Donny Stixx, The Bunker ✭✭✭✭✭

Sean Michael Verey in Tonight With Donny Stixx. Foto: Savannah Photographic Tonight With Donny Stixx

The Bunker

11. November 2016

5 Sterne

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Das ist so ziemlich eine perfekte Inszenierung von Philip Ridleys schaurigem Monodrama – eine Art „The Events“, nur mit deutlich mehr Witzen und viel weniger Gesang – wie man sie so schnell kaum wieder zu sehen bekommt. Regisseur David Mercatali ist ein ausgewiesener Ridley-Kenner (sechs Uraufführungen gehen auf sein Konto, darunter die ursprüngliche Soho-/Edinburgh-Produktion dieses Textes). Und da Sean Michael Verey seine ursprüngliche Interpretation der Rolle des Donny Stixx erneut aufgreift, könnte man sich kaum mehr wünschen. Und doch gibt es noch mehr: William Reynolds, ein alter Hase bei Ridley-Inszenierungen, entwirft einen kühlen, einheitlich grauen Raum, der den virtuosen „Auftritt“ dieses 70-minütigen Monologs zur Geltung bringt (und ich vermute, das Lichtdesign stammt ebenfalls von ihm).

Und was für ein Text. In einem verrückten, verzerrten Sinne ist Philip Ridley Howard Barker mit Witzen. Er hat auch nicht wenig von Steven Berkoff. Und dazu eine großzügige Prise The Young Ones (eine im Stück erwähnte Figur heißt – sofern ich richtig gehört habe – sogar „Kelvin Turvey“). Kurz: Das ist enorm unterhaltsam. Und gefährlich. Und in dieser perfekten Produktion seines beklemmenden One-Man-Shows (in dem der Geist von John Osbornes „The Entertainer“ über die Zinnen schleicht … und ja, es gibt auch Anspielungen auf „Hamlet“) findet sich alles, was man mit diesen Autoren verbindet: viel zu genießen – und ebenso viel, wovor man sich fürchten kann.

So bringen George Warren und Martha Rose Wilson von Metal Rabbit Productions ein weiteres faszinierendes und schönes Werk in dieses neue Kraftzentrum überraschenden Theaters in Southwark. Und ihr Solodarsteller liebt jede Minute davon. Im vollen posttraumatischen Modus schaltet Verey auf den nervösen, furchtbaren Möchtegern-Entertainer, der verzweifelt versucht zu gefallen, und fällt immer wieder zurück in seinen zerbrochenen, wütenden, hilflosen Zustand – über den wir nach und nach die furchtbare Wahrheit erfahren. Währenddessen übernimmt Verey – in einer Art einseitiger Therapieshow – die 10-, 12-, 14- und 15-jährige Version seiner selbst, und wir sehen, wie Donny zu dem wurde, über den man ein grell-sensationalistisches Stück schreiben konnte.

Auf dem Weg dorthin liefert Verey ein ganzes Panoptikum aus Freunden und Familie: die neurotische, selbstzerstörerische Mutter, die immer nur Yvonne heißt; der selbstzerstörerische, aber gutmeinende Vater; die liebenswerte, aber wirkungslose Tante – all diese fördern den obsessiven Hang des kleinen Donny zu Zaubertricks und zum Wunsch, „Entertainer zu werden“. Dann gibt es den grauenvollen, beim Militär dienenden Sohn der Tante und dessen besten Kumpel; sowie den Nachbarn und dessen Tochter, die versucht, sich mit dem unbefreundbaren Donny anzufreunden. Doch irgendwie: So freundlich Menschen auch sind, da klafft ein gefühlloser Abgrund, der ihn vom Rest der Welt trennt. Und tatsächlich scheint er bei Weitem nicht der Einzige zu sein, dem es so geht. Während sein unaufhaltsamer Marsch in Richtung schauriger Berühmtheit Fahrt aufnimmt, sammeln wir Hinweise, die helfen könnten, die Zersplitterung seiner Persönlichkeit zu erklären oder zumindest teilweise zu rationalisieren: Die Wurzeln seines Leidens scheinen in der Erfahrung eines angeborenen Defekts zu liegen. Während der Behandlung – eine sehr erfolgreiche Behandlung, das muss man zugeben – dieser Erkrankung entwickelt er seine Liebe zu Illusionen und zum So-tun-als-ob.

Hat er sie einmal aufgesetzt, ist er zu nobel, zu hingebungsvoll und zu entschlossen auf seinem gewählten Weg, um die Maske seiner Berufung je wieder abzulegen. Und dann sehen wir, wie seine unbeirrbare Treue zu ihr – so komisch in ihrem Dogmatismus und so erbärmlich in ihrer fehlenden Fähigkeit – jede Flucht unmöglich macht. Als schließlich der Bruder des Nachbarn, glamourös und gefeiert und ein Idol für den unglückseligen Donny, sein kostbares Gerüst aus Einbildung entschlossen einreißt, folgt die Sintflut.

Danach findet Donny die Fähigkeit, sich allmählich zu öffnen – darüber, wie er gelebt hat und was er gedacht hat. Und doch: Obwohl wir als Publikum sehen, dass er Emotionen erlebt, haben wir eigentlich keine Ahnung, ob er sich ihrer selbst überhaupt bewusst ist. Es ist eine Geistergeschichte, in der die einzige Figur der Geist seiner selbst ist – der sein eigenes Leben heimsucht, statt es zu leben. Ausgebleicht zu Grau.

Bis 3. Dezember

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