CRÍTICA: Esta noche con Donny Stixx, The Bunker ✭✭✭✭✭

Sean Michael Verey en Tonight With Donny Stixx. Foto: Savannah Photographic Tonight With Donny Stixx

The Bunker

11 de noviembre de 2016

5 estrellas

Reservar entradas

Es, más o menos, la producción más perfecta que uno vaya a ver en mucho tiempo del inquietante monodrama de Philip Ridley: una especie de The Events, pero con muchísimos más chistes y bastante menos canto. El director, David Mercatali, es un experto en el mundo de Ridley (con seis estrenos mundiales a sus espaldas, incluida la producción original en Soho/Edimburgo de este texto). Con Sean Michael Verey recreando su interpretación original del papel de Donny Stixx, no se puede pedir más. Salvo que hay más: William Reynolds, veterano en montajes de Ridley, diseña un espacio gris, uniforme y elegante para lucir el virtuosístico «tour de force» que es el monólogo de 70 minutos del texto (y sospecho que también ha creado el diseño de iluminación).

Y qué texto. En un sentido retorcido y demencial, Philip Ridley es Howard Barker con chistes. También tiene mucho de Steven Berkoff. Y una generosa pizca de The Young Ones (un personaje al que se hace referencia en la obra incluso se llama, si he oído bien, «Kelvin Turvey»). Así que es divertidísimo. Y peligroso. Y, en esta producción perfecta de su escalofriante espectáculo unipersonal (donde el fantasma de The Entertainer de John Osborne recorre las murallas... y, sí, también hay referencias a Hamlet), hay todo lo disfrutable que se asocia a esos autores, y también mucho a lo que temer.

Así, George Warren y Martha Rose Wilson, de Metal Rabbit Productions, traen otra obra fascinante y hermosa a este nuevo foco de teatro sorprendente en Southwark. Y su único intérprete disfruta cada minuto. En pleno modo postraumático, Verey adopta al nervioso artista terrible que hace lo posible por agradar, mientras a ratos vuelve a su estado roto, furioso e indefenso, del que vamos conociendo poco a poco La Terrible Verdad. Mientras tanto, en lo que probablemente sea una suerte de terapia unilateral en escena, Verey encarna las versiones de 10, 12, 14 y 15 años de su personaje, y vemos cómo Donny llegó a convertirse en eso sobre lo que merecía la pena escribir una obra de sensacionalismo sórdido.

Por el camino, Verey nos ofrece un catálogo de amigos y familia: la madre neurótica y autodestructiva, siempre conocida como Yvonne; el padre autodestructivo pero bienintencionado; la tía encantadora pero ineficaz: todos ellos alimentan el interés obsesivo del pequeño Donny por los trucos de magia y por «convertirse en artista». Luego está el espantoso hijo soldado raso de la tía y su mejor amigo; y el vecino, y su hija, que intenta hacerse amiga del inamigable Donny. Pero, de algún modo, por muy amables que sean, hay un abismo emocional sin vida que lo separa del resto del mundo. Y, de hecho, parece estar lejos de ser el único que padece algo así. Mientras su marcha implacable hacia una notoriedad horrible cobra impulso, recogemos algunas pistas que podrían ayudar a explicar, o en parte racionalizar, la fragmentación de su personalidad: las raíces de su sufrimiento parecen estar en la experiencia de un defecto congénito. Es durante el tratamiento —un tratamiento muy exitoso, hay que reconocerlo— de esa condición cuando adquiere su amor por las ilusiones y por fingir.

Una vez asumida, es demasiado noble, dedicado y comprometido con el camino elegido como para quitarse la máscara de su vocación. Y entonces vemos cómo su adhesión inflexible —tan cómica en su dogmatismo y tan patética en su incapacidad— le impide cualquier escapatoria. Cuando, por fin, el hermano del vecino, glamuroso, célebre e ídolo del desdichado Donny, derriba con firmeza su preciado andamiaje de fantasía, llega el diluvio.

Después, Donny encuentra la capacidad de empezar a abrirse sobre cómo ha vivido y qué ha pensado. Sin embargo, aunque nosotros, como público, lo veamos experimentar emociones, no tenemos ni idea de si él mismo es siquiera consciente de ellas. Es una historia de fantasmas en la que el único personaje es el fantasma de sí mismo, que ronda su propia vida en lugar de vivirla. Desvaído hasta el gris.

Hasta el 3 de diciembre

RESERVA ENTRADAS PARA TONIGHT WITH DONNY STIXX EN THE BUNKER