CRITIQUE : Ce soir avec Donny Stixx, The Bunker ✭✭✭✭✭

Sean Michael Verey dans Tonight With Donny Stixx. Photo : Savannah Photographic Ce soir avec Donny Stixx

The Bunker

11 novembre 2016

5 Étoiles

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C'est à peu près la production parfaite du monodrame effrayant de Philip Ridley - une sorte de 'The Events', sauf avec beaucoup plus de blagues, et beaucoup moins de chant - comme on est susceptible de voir depuis un moment. Le metteur en scène, David Mercatali, est l'expert du monde de Ridley (avec six premières mondiales à son actif, y compris la production originale de Soho/Édimbourg de ce texte. Avec Sean Michael Verey recréant son interprétation originale du rôle de Donny Stixx, on ne pourrait rien demander de plus. Sauf qu'il y a plus : William Reynolds, un vétéran des mises en scène de Ridley, conçoit un espace gris uniforme et cool pour mettre en valeur le tour de force vertigineux que constitue le monologue de 70 minutes du script (et je suppose qu'il a également créé l'éclairage).

Et quel script. Dans un sens fou et tordu, Philip Ridley est Howard Barker avec des blagues. Il est également assez proche de Steven Berkoff. Et une généreuse dose de The Young Ones (un personnage mentionné dans cette pièce est même appelé, si mon ouïe est correcte, 'Kelvin Turvey'). Donc, il est très amusant. Et dangereux. Et, dans cette production parfaite de son spectacle glaçant en solo (où le Fantôme de 'The Entertainer' de John Osborne hante les remparts... et, oui, il y a des références à 'Hamlet' dans cette pièce aussi), il y a tout ce qu'on peut apprécier de ces écrivains, et beaucoup à craindre également.

Ainsi, ici, George Warren et Martha Rose Wilson pour Metal Rabbit Productions apportent une autre œuvre fascinante et belle dans le nouveau bastion du théâtre surprenant à Southwark. Et leur seul acteur adore chaque minute. En plein état post-traumatique, Verey alterne entre l'acte nerveux et médiocre essayant de faire de son mieux, tout en revenant par intermittence à son état brisé, en colère, impuissant, dont nous apprenons progressivement La Vérité Horrible. Entretemps, dans ce qui est probablement une sorte de spectacle de thérapie unilatérale, Verey assume les versions de 10, 12, 14 et 15 ans de son impression, et nous voyons comment Donny en est arrivé à être le sujet d'une pièce sensationnelle et luride.

En cours de route, Verey nous propose un catalogue d'Amis et de Famille : la mère névrosée et auto-destructrice, toujours connue sous le nom d'Yvonne ; le père auto-destructeur mais bien intentionné ; et la tante charmante mais inefficace : tous encouragent l'intérêt obsessionnel du petit Donny pour les tours de magie et 'devenir un artiste'. Ensuite, il y a le fils militaire horrible de la tante et son meilleur ami ; et le voisin, et sa fille qui tente de se lier d'amitié avec l'infréquentable Donny. Mais, d'une manière ou d'une autre, peu importe la gentillesse des gens, il y a un gouffre émotionnel qui le sépare du reste du monde. Et, en effet, il semble être loin d'être le seul à en être affligé. Alors que sa marche implacable vers une notoriété horrible prend de l'élan, nous recueillons quelques indices qui pourraient aider à expliquer, ou dans une certaine mesure rationaliser, la fragmentation de sa personnalité : les racines de sa souffrance semblent résider dans l'expérience d'un défaut congénital. C'est pendant le traitement - un traitement très réussi, il faut bien l'admettre - pour cette condition qu'il acquiert son amour des illusions et du spectaculaire.

Une fois adopté, il est trop noble et dévoué et engagé dans son chemin choisi pour jamais abandonner le masque de sa vocation. Et puis nous voyons comment son attachement inébranlable à cela - si comique dans son dogmatisme, et si pathétique dans son manque de capacité - interdit toute échappatoire. Lorsque, enfin, le frère du voisin, qui est glamour et célébré et une idole pour le malheureux Donny, fait tomber fermement son précieux échafaudage de fantasmes, alors le déluge suit.

Dans ses conséquences, Donny trouve la capacité de commencer à s'ouvrir sur comment il a vécu, et ce qu'il a pensé. Cependant, bien que nous, en tant que public, le voyions éprouver des émotions, nous n'avons vraiment aucune idée s'il en est conscient lui-même. C'est une histoire de fantômes dans laquelle le seul personnage est le fantôme de lui-même, hantant sa propre vie au lieu de la vivre. Disparu dans le gris.

Jusqu'au 3 décembre

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