REZENSION: Licensed To Ill, Southwark Playhouse ✭✭✭

Simon Maeder, Adam El Hagar, Tope Mikun, Daniel Foxsmith in Licensed To Ill Licensed To Ill

Southwark Playhouse

2. Dezember 2016

3 Sterne

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Diese Show könnte sich durchaus als die neue „Jersey Boys“ erweisen. Sie hat alles, was man für einen populären Erfolgsabend über populäre Erfolgsmusik braucht: ein Haufen sympathischer, überdrehter Jungs; ein Abstecher in die schmierigere Seite des Showbusiness mit seinen Mauscheleien und Scharlatanereien; Unschuld und Aufrichtigkeit beim Musikmachen, ausgespielt gegen die anonyme Gleichförmigkeit massenhafter Bewunderung. Der Gig dauert bislang etwa 80 Minuten und wird hier von dem ehemaligen Ticket-Vertriebsunternehmen Corner Shop präsentiert, das nun selbst in die Promotion von „Events“ einsteigt. Und das haben sie mit einer starken Produktion der Entwickler-Performer Adam El Hagar (MCA) und Simon Maeder (Mike D) sowie der Company (Daniel Foxsmith als Ad-Rock und der hervorragende Tope Mikun als DJ und in „diversen“ weiteren Rollen) wirklich ordentlich auf die Bühne gebracht – alles unter der Aufsicht von „Consultant Director“ Tid. Wenn Sie von den komplexen Fragen der Zuschreibung in dieser künstlerischen Gemengelage schon überfordert sind: willkommen in der unwirklichen Welt des Pop.

Adam El Hagar, Daniel Foxsmith, Simon Maeder in Licensed To Ill

Als Schaulaufen für das hochoktanige, kaum der Pubertät entwachsene, hektische Herumrennen der „Jungs“ ist das ungemein unterhaltsam. Sie spielen Instrumente (ganz ordentlich, doch ihr Repertoire und stilistischer Radius wirken etwas begrenzt); sie „singen“ – sofern das das richtige Wort ist – Rap-Tracks zum Mix des DJs, der auf der Bühne in einer erhöhten, eigens dafür gebauten Booth steht, in dem spraypainted (dank Rosie Murray) Bühnenbild, das Jemima Robinson errichtet hat. Ein Spielplatz aus Testosteron. Gelegentlich imitieren die Kerle Elternfiguren – wie schon im früheren „Punk Play“, das hier vor wenigen Monaten zu sehen war – doch meist geben sie schlicht die Jungs in der Band.

Dramaturgisch besteht die Show aus einer Reihe wuchtiger Downbeats. Jede Szene, jede Bewegung ist nachdrücklich gezeichnet: eindeutig und durchsetzungsstark, intensiv behauptend und selbstwichtig. Was fehlt, ist ein Gefühl für den Upbeat zu diesen festen Strichen: Wir erfahren nicht, wo die Verletzlichkeit der Figuren liegen könnte – das wirkt wie ein Manifest von starkem, weißem Teenager-Jungen-Power. Und das klingt ein wenig hohl. Es wird einfach zu viel Selbstgewissheit ausgestellt. Die Geschichte schreit nach mehr Hell und Dunkel, nach mehr Fragilität, die erkundet wird, damit die Figuren weniger wie die monotonen Beschwörungen ihres Rap-Futters wirken und mehr wie tatsächliche Menschen, für die man sich wirklich interessieren möchte.

Tope Mikun in Licensed To Ill

Ansonsten erzählt das Stück: In einem Moment sind sie nichts, dann sind sie Stars, dann werden sie als „unmodern“ übergangen und räumen ihren Platz an der Spitze erfolgreicheren Akteuren. Es ist also weniger eine „Und dann schrieb ich …“-Geschichte als eine „Und dann wurde ich bewertet als …“-Geschichte. Begeisterte Leser der Branchenblätter und obsessive Sammler von Band-Trivia werden daran ihren Spaß haben – aber wer sonst, bitte schön, interessiert sich dafür?

Adam Al Hagar, Daniel Foxsmith und Simon Maeder in Licensed To Ill,

Nein. Das ist ein Stück, das irgendwohin unterwegs ist – und es könnte an etwas wirklich, wirklich Großes andocken –, aber im Moment ist es wie ein Junge, der alt genug ist, um zu müffeln, aber noch nicht alt genug, um sich zu rasieren. Es braucht mehr Entwicklung, bevor es wirklich verführerisch wird. Derzeit starrt es ständig in den Spiegel und kämmt seine Haare immer wieder anders, dabei hätte es so viel mehr zu bieten. Interessanterweise findet sich im Programmheft ein aufschlussreicher Artikel über das Amerika der Trump-Ära von Adam Horovitz (netter jüdischer Junge, alias Ad-Rock), der nahelegt, dass die Macher dieses „Events“ mehr zu sagen haben, als sie bislang in das Stück einfließen lassen.

Bis 24. Dezember 2016

Fotos: Helen Maybanks

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