RESEÑA: Licensed To Ill, Southwark Playhouse ✭✭✭

Simon Maeder, Adam El Hagar, Tope Mikun, Daniel Foxsmith en Licensed To Ill

Southwark Playhouse

2 de diciembre de 2016

3 estrellas

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Puede que este montaje acabe siendo el nuevo ‘Jersey Boys’. Tiene todo lo necesario para un éxito popular sobre música popular de éxito: un puñado de chavales simpáticos y pasados de revoluciones; un cruce hacia el lado más turbio de las artimañas y timos del mundo del espectáculo; la inocencia y la sinceridad al hacer música enfrentadas a la anodina uniformidad de la adoración masiva. De momento, el bolo dura unos 80 minutos, presentado aquí por la antigua empresa de venta de entradas Corner Shop, que ahora se ha pasado a promocionar sus propios ‘eventos’. Y se han lucido con una producción estupenda de los creadores-intérpretes Adam El Hagar (MCA) y Simon Maeder (Mike D) y la compañía (Daniel Foxsmith como Ad-Rock, y el soberbio Tope Mikun como el DJ y en otros papeles ‘varios’), todo ello supervisado por el ‘director consultor’ Tid. Si ya te abruman las complejas cuestiones de atribución en la creación artística aquí, bienvenido al mundo irreal del pop.

Adam El Hagar, Daniel Foxsmith, Simon Maeder en Licensed To Ill

Como escaparate del frenesí de alta octanaje —apenas posadolescente— con el que los ‘chavales’ no paran de correr de un lado a otro, esto resulta muy entretenido. Tocan instrumentos (bastante bien, aunque su repertorio y su abanico de estilos parecen algo limitados); ‘cantan’ —si esa es la palabra adecuada— temas de rap con la mezcla del DJ, en escena en una cabina elevada diseñada para ello dentro del decorado pintado con spray (gracias a Rosie Murray) que levantó Jemima Robinson. Es un patio de recreo de testosterona. Ocasionalmente, los muchachos imitan figuras parentales —como en el anterior ‘Punk Play’ visto aquí hace apenas unos meses—, pero por lo general se limitan a ser los chicos de la banda.

En lo dramático, el espectáculo es una sucesión de golpes de efecto contundentes. Cada escena, cada movimiento, está trazado con rotundidad: definido y asertivo, intensamente declarativo y pagado de sí mismo. Lo que falta es cualquier sensación de contrapunto a esos trazos firmes: no sabemos dónde podría residir la vulnerabilidad de los personajes; esto es como un manifiesto del poder del adolescente blanco fuerte. Y suena un poco hueco. Hay demasiada seguridad en sí mismos en exhibición. La historia pide a gritos más claroscuros, más fragilidad que explorar, para que los personajes se parezcan menos a las monótonas letanías que les sirven de combustible para el rap y más a personas reales por las que podríamos interesarnos de verdad.

Tope Mikun en Licensed To Ill

Por lo demás, lo que la obra cuenta es que un minuto no son nadie, al siguiente son estrellas, y luego pasan a ser ‘pasados de moda’ y ceden su puesto de honor a operadores más exitosos. Así que no es tanto una historia de ‘Y entonces escribí…’, como una de ‘Y entonces me valoraron como…’. Los lectores entusiastas de la prensa del sector y los coleccionistas obsesivos de trivia sobre bandas se engancharán a eso, pero ¿quién más, por favor, se preocupa?

Adam Al Hagar, Daniel Foxsmith y Simon Maeder en Licensed To Ill,

No. Esta es una obra que va hacia algún lugar, y podría estar yendo hacia algo realmente, realmente grande, pero ahora mismo es como un chico que ya tiene edad para oler, pero aún no para afeitarse. Necesita más desarrollo antes de resultar verdaderamente atractiva. De momento, no deja de mirarse al espejo y peinarse de distintas maneras, pero en realidad tiene mucho más que ofrecer que eso. Curiosamente, en el programa hay un artículo esclarecedor sobre el EE. UU. de la era Trump, escrito por Adam Horovitz (simpático chico judío, también conocido como Ad-Rock), que sugiere que los creadores de este ‘evento’ tienen más que decir de lo que todavía están incorporando a la pieza.

Hasta el 24 de diciembre de 2016

Fotos: Helen Maybanks

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