RECENSIONE: Licensed To Ill, Southwark Playhouse ✭✭✭

Simon Maeder, Adam El Hagar, Tope Mikun, Daniel Foxsmith in Licensed To Ill Licensed To Ill

Southwark Playhouse

2 dicembre 2016

3 stelle

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Questo spettacolo potrebbe davvero rivelarsi il nuovo "Jersey Boys". Ha tutto ciò che serve per un successo popolare su musica popolare di successo: un gruppo di ragazzi simpatici e iper-energici; un’incursione nel lato più losco dello showbiz, tra intrighi e imbroglioni; l’innocenza e la sincerità del fare musica contrapposte all’anonima piattezza dell’adorazione di massa. Per ora lo show dura circa 80 minuti, qui presentato dall’ex rivenditore di biglietti Corner Shop, che ora si è lanciato nella promozione di "Eventi" in prima persona. E lo fa con tutti gli onori, in una produzione brillante dei creatori-interpreti Adam El Hagar (MCA) e Simon Maeder (Mike D) e della compagnia (Daniel Foxsmith nei panni di Ad-Rock, e l’ottimo Tope Mikun come DJ e in "Vari" altri ruoli), il tutto sotto la supervisione del "Consultant Director" Tid. Se vi sentite già sopraffatti dalle complesse questioni di attribuzione nella creazione artistica qui in gioco, benvenuti nel mondo irreale del pop.

Adam El Hagar, Daniel Foxsmith, Simon Maeder in Licensed To Ill

Come vetrina per l’energia ad alto numero di ottani e il frenetico correre quasi post-adolescenziale dei "ragazzi", è uno spettacolo davvero molto divertente. Suonano strumenti musicali (abbastanza bene, anche se il repertorio e l’orizzonte stilistico sembrano un po’ limitati); "cantan" — se questo è il termine giusto — brani rap sul mix del DJ, in scena in una postazione rialzata pensata apposta, all’interno della scenografia spruzzata di vernice (grazie a Rosie Murray) allestita da Jemima Robinson. È un parco giochi di testosterone. Ogni tanto i tipi imitano figure genitoriali — come nel precedente "Punk Play" visto qui pochi mesi fa — ma in generale interpretano semplicemente i ragazzi della band.

Dal punto di vista drammaturgico, lo spettacolo è un susseguirsi di potenti colpi in levare. Ogni scena, ogni movimento, è tracciato con decisione: netto e assertivo, intensamente dichiarativo e autocelebrativo. Ciò che manca è qualsiasi senso di "levare" in risposta a questi tratti così marcati: non abbiamo idea di dove possa risiedere la vulnerabilità dei personaggi — è come un manifesto del potere del teenager bianco forte. E suona un po’ vuoto. C’è semplicemente troppa sicurezza di sé in mostra. La storia chiede a gran voce più luci e ombre, più fragilità da esplorare, per rendere i personaggi meno simili alle monotone litanie che alimentano il loro rap e più simili a persone vere, per le quali potremmo provare un interesse più ampio.

Tope Mikun in Licensed To Ill

Per il resto, ciò che la pièce racconta è che un attimo prima non sono nessuno, poi sono delle star, poi vengono superati perché "fuori moda" e cedono il posto d’onore a operatori più vincenti. Insomma, non è tanto una storia del tipo "E poi ho scritto...", quanto una del tipo "E poi sono stato valutato come...". I lettori entusiasti della stampa di settore e i collezionisti ossessivi di curiosità sulle band ne saranno coinvolti, ma chi altro, di grazia, dovrebbe interessarsene?

Adam Al Hagar, Daniel Foxsmith e Simon Maeder in Licensed To Ill,

No. Questa è una pièce che sta andando da qualche parte, e potrebbe andare davvero, davvero lontano, ma in questo momento è un ragazzo abbastanza grande da avere addosso l’odore, ma non ancora abbastanza grande da radersi. Ha bisogno di più sviluppo prima di diventare davvero attraente. Al momento si guarda sempre allo specchio e si pettina in modi diversi, ma in realtà ha molto di più da offrire. È interessante notare che, nel programma di sala, c’è un articolo illuminante sull’America dell’era Trump firmato da Adam Horovitz (bravo ragazzo ebreo, alias Ad-rock) che suggerisce come i creatori di questo "evento" abbiano più cose da dire di quante, per ora, ne stiano includendo nello spettacolo.

Fino al 24 dicembre 2016

Foto: Helen Maybanks

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