CRÍTICA: Licensed To Ill, Southwark Playhouse ✭✭✭

Simon Maeder, Adam El Hagar, Tope Mikun, Daniel Foxsmith em Licensed To Ill Licensed To Ill

Southwark Playhouse

2 de dezembro de 2016

3 estrelas

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Este espetáculo pode muito bem vir a ser o novo 'Jersey Boys'. Tem tudo o que é preciso para um êxito popular sobre música popular de sucesso: um grupo de rapazes simpáticos e hiperenergéticos; uma incursão pelo lado mais sórdido das manobras e vigarices do showbiz; a inocência e a sinceridade do fazer música em confronto com a banalidade anónima da adulação em massa. Por agora, o concerto fica-se por cerca de 80 minutos, aqui apresentado pela antiga empresa de venda de bilhetes Corner Shop, que agora se lançou na promoção dos seus próprios 'Eventos'. E fizeram-no com brio, numa produção de alto nível assinada pelos criadores-intérpretes Adam El Hagar (MCA) e Simon Maeder (Mike D) e pela Companhia (Daniel Foxsmith como Ad-Rock, e o soberbo Tope Mikun como o DJ e 'Vários' outros papéis), tudo sob a supervisão do 'Consultant Director' Tid. Se já está a sentir-se baralhado com as complexas questões de atribuição na criação artística aqui em causa, bem-vindo ao mundo irreal do pop.

Adam El Hagar, Daniel Foxsmith, Simon Maeder em Licensed To Ill

Como montra para a energia a ferver, quase pós-adolescente, do frenético correr de um lado para o outro dos 'rapazes', isto é altamente divertido. Tocam instrumentos musicais (razoavelmente bem, embora o repertório e a amplitude estilística pareçam algo limitados); 'cantam' — se essa for a palavra certa — temas de rap sobre as misturas do DJ, em palco, numa cabine elevada concebida para o efeito no cenário grafitado (com agradecimentos a Rosie Murray) construído por Jemima Robinson. É um recreio de testosterona. Ocasionalmente, os rapazes imitam figuras parentais — como no anterior 'Punk Play' visto aqui há poucos meses — mas, em geral, limitam-se a brincar aos rapazes da banda.

Dramaticamente, o espetáculo é uma sequência de batidas pesadas. Cada cena, cada movimento, é traçado de forma enfática — definido e assertivo, intensamente declarativo e autoimportante. O que falta é qualquer sensação de contraponto a estes traços firmes: não fazemos ideia de onde poderá residir a vulnerabilidade das personagens — isto soa a manifesto do poder do adolescente branco e forte. E isso acaba por soar um pouco vazio. Há autoconfiança a mais em exposição. A história pede mais luz e sombra, mais fragilidade para explorar, para que as personagens sejam menos como as invocações monótonas que alimentam o seu rap e mais como pessoas reais por quem possamos ter um interesse mais amplo.

Tope Mikun em Licensed To Ill

De resto, o que a peça conta é que num minuto não são nada, no seguinte são estrelas e, depois, são postos de lado por serem 'fora de moda', cedendo o lugar de destaque a operadores mais bem-sucedidos. Assim, isto não é tanto uma história de 'E depois eu escrevi...', mas antes de 'E depois fui avaliado como...'. Leitores entusiastas da imprensa do setor e colecionadores obsessivos de trivialidades sobre bandas hão de ficar agarrados a isso — mas quem mais, diga-se, quer saber?

Adam Al Hagar, Daniel Foxsmith e Simon Maeder em Licensed To Ill,

Não. Esta é uma peça que está a caminho de algum lado — e pode muito bem vir a chegar a um lugar enorme — mas, neste momento, é como um rapaz que já tem idade para cheirar, mas ainda não tem idade para fazer a barba. Precisa de mais desenvolvimento antes de se tornar verdadeiramente apelativa. Por agora, está sempre a olhar-se ao espelho e a pentear o cabelo de maneiras diferentes, quando, na verdade, tem tanto mais para oferecer. Curiosamente, no programa, há um artigo elucidativo sobre os EUA da era Trump, assinado por Adam Horovitz (um simpático rapaz judeu, também conhecido como Ad-Rock), que sugere que os criadores deste 'evento' têm mais para dizer do que aquilo que, por enquanto, estão a incluir na peça.

Em cena até 24 de dezembro de 2016

Fotografias: Helen Maybanks

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