REZENSION: Der Lauf der Welt, Donmar Warehouse ✭✭✭

Paul T Davies bespricht die Restoration Comedy The Way Of The World, jetzt im Donmar Warehouse.

Die Besetzung von The Way Of The World. Foto: Johan Persson The Way of the World.

Donmar Warehouse.

6. April 2018

3 Sterne

Jetzt buchen Es ist heute en vogue, klassische Texte zu modernisieren, ihre zeitgenössische Relevanz zu betonen und neue Facetten des Werks freizulegen. Manchmal gelingt das brillant (Julius Caesar am Bridge Theatre), gelegentlich überdeckt die Interpretation den Text ein wenig (The Plough and the Stars am Lyric Hammersmith). Umso größer die Freude, hier eine Restoration Comedy mit Perücke, Ausstattung und prachtvollen Kostümen ganz in ihrer Epoche zu sehen – gespielt in einem Stil, der seine Aktualität nicht herausposaunen muss. William Congreves Komödie mit ihrer überkomplizierten Handlung dreht sich im Kern um den Missbrauch und die Manipulation von Lady Wishfort und ihren Gefühlen – im Grunde, damit Männer an ihr Geld kommen. In dieser Welt ist Liebe Kapital und Geld Besitz, und der Graben zwischen den Geschlechtern ist unübersehbar.

Alex Beckett (Waitwell), Haydn Gwynne (Lady Wishfort) und Sarah Hadland (Foible) in The Way Of The World. Foto: Johan Persson Die Donmar-Warehouse-Produktion sieht umwerfend aus; Anna Fleishles Bühnenbild sowie Ilona Karas und ihr Kostümteam sind die eigentlichen Stars des Abends. Das Spiel ist ebenso opulent wie die Garderobe, mit einigen perfekt ausbalancierten komischen Leistungen. Geoffrey Streatfeild als Mirabell, der aus Liebe intrigiert, und sein Gegenpart Tom Mison als Fainall, der fürs Geld spinnt, sind beide ausgezeichnet – auch wenn ihre Herangehensweise in der ersten Hälfte, die viel Exposition zu tragen hat, etwas zu manieriert und förmlich wirkt und das Tempo bremst. Fisayo Akinade bringt sprühende Energie in Witwould, Justine Mitchell ist hervorragend als zynische-gegen-die-Liebe-und-doch-verliebte Millamant, und Sarah Hadland setzt all ihr komödiantisches Können für die freche, verschlagene Zofe Foible ein.  Caroline Martin ist als Mrs. Fainall höchst beeindruckend – die wahrhaftigste Figur, eine müde und zynische Kommentatorin ihrer Zeit.

Geoffrey Streatfield (Mirabell) und Justine Mitchell (Millamant) in The Way Of The World. Foto: Johan Persson

Doch der Abend gehört der großartigen Haydn Gwynne als Lady Wishfort – einer Frau voller „überalterten Flitters“, verzweifelt darauf aus, noch einmal zu heiraten, und ahnungslos, welchen Preis ihr Vermögen auf ihre Perücke gesetzt hat. Hinreißend komisch in ihrer Selbsttäuschung über Schönheit und Status, ist es zugleich herzzerreißend zu sehen, wie grausam sie von den Männern – und ihrer vermeintlich besten Freundin – manipuliert wird. In der zweiten Hälfte liefert Goldsmith eine Reihe von Duologen, die sich anfühlen wie Runde um Runde exzellenter Einzelmatches in Wimbledon; Witz und Komik werden wie perfekte Lobs zwischen den Partnern hin- und hergespielt. Dazu zählt Christian Patterson, der als Provinzler Sir Wilful Witwould dem Abend beinahe die Show stiehlt, sowie eine großartige Szene, in der Alex Beckett als Waitwell posiert, um Lady Wishforts Geld zu sichern – eine Meisterklasse in komischem Timing.

Fisayo Akinade (Witwould), Christian Patterson (Sir Wilfull Witwould) und Simon Manyonda (Petulant) in The Way Of the World. Foto: Johan Persson

Und doch sind über drei Stunden  eine lange Zeit, um dem Klatsch, den Plänen und Manipulationen der müßigen Reichen zuzusehen, und James MacDonalds Inszenierung zündet für mich nur phasenweise – richtig in Fahrt kommt sie erst, wenn Ms. Gwynne in Akt drei erscheint. Die zu lange erste Hälfte könnte ein paar kluge Kürzungen vertragen, damit wir schneller zum komödiantischen Gold gelangen, und ich war überrascht, dass der Donmar-Raum nicht noch stärker für Interaktion mit dem Publikum genutzt wurde. Dennoch: Das ist ein starkes Ensemble, die Produktion wird sich einspielen, und sie bietet viele befriedigende Szenen – auch wenn die meisten in der zweiten Hälfte liegen.

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