CRÍTICA: The Way Of The World, Donmar Warehouse ✭✭✭

Paul T Davies analisa a comédia de Restauração The Way Of The World, atualmente em cena no Donmar Warehouse.

O elenco de The Way Of The World. Foto: Johan Persson The Way of the World.

Donmar Warehouse.

6 de abril de 2018

3 Estrelas

Reservar agora Hoje em dia, está na moda modernizar textos clássicos — para sublinhar a sua relevância contemporânea e descobrir novos ângulos da obra. Por vezes resulta de forma brilhante, (Julius Caesar no Bridge Theatre), e outras vezes a interpretação acaba por abafar um pouco o texto, (The Plough and the Stars no Lyric Hammersmith). Por isso, que prazer ver uma comédia de Restauração com perucas, cenografia e figurinos lindíssimos de época, apresentada num estilo que não precisa de gritar sobre a sua pertinência. A comédia de William Congreve, com o seu enredo excessivamente intrincado, é, no essencial, sobre o abuso e a manipulação de Lady Wishfort e das suas emoções — basicamente para que os homens lhe ponham as mãos no dinheiro. Neste mundo, o amor é capital e o dinheiro é propriedade, e a divisão de género é evidente para todos.

Alex Beckett (Waitwell), Haydn Gwynne (Lady Wishfort) e Sarah Hadland (Foible) em The Way Of The World. Foto: Johan Persson A produção do Donmar Warehouse tem um aspeto deslumbrante, com o design de Anna Fleishle e Ilona Karas, juntamente com a sua equipa de figurinos, a serem as verdadeiras estrelas do espetáculo. A interpretação é tão rica quanto os trajes, com algumas atuações cómicas na medida certa. Geoffrey Streatfeild, como Mirabell, a conspirar por amor, e o seu contraponto, Tom Mison, como Fainall, a conspirar por dinheiro, estão ambos excelentes; embora, na primeira parte, carregada de exposição, a abordagem seja um pouco demasiado afetada e formal, travando o ritmo. Fisayo Akinade traz uma energia efervescente a Witwould; Justine Mitchell está excelente como Millamant — cínica em relação ao amor e, ainda assim, apaixonada — e Sarah Hadland coloca todo o seu talento cómico ao serviço da atrevida e manhosa criada Foible.  Caroline Martin impressiona como Mrs. Fainall, a personagem mais verdadeira, uma observadora cansada e cínica do seu tempo.

Geoffrey Streatfield (Mirabell) e Justine Mitchell (Millament) em The Way Of The World. Foto: Johan Persson

Mas a noite pertence à extraordinária Haydn Gwynne como Lady Wishfort, uma mulher de “frivolidade senil”, desesperada por voltar a casar, e inocente do preço que a sua fortuna colocou na sua peruca. Hilária na sua autoilusão quanto à beleza e ao estatuto, é também de partir o coração vê-la ser manipulada com tanta crueldade pelos homens — e pela sua suposta melhor amiga. Na segunda parte, Goldsmith apresenta uma série de duólogos que parecem ronda após ronda de excelentes jogos de singulares em Wimbledon; a sagacidade e a comédia são devolvidas com mestria entre os parceiros. Isto inclui Christian Patterson, que quase rouba a cena como o provinciano Sir Wilful Witwould, e uma sequência soberba com Alex Beckett a fazer-se passar por Waitwell para garantir o dinheiro de Lady Wishfort — uma aula de tempo cómico.

Fisayo Akinade (Witwould), Christian Patterson (Sir Wilfull Witwould) e Simon Manyonda (Petulant) em The Way Of the World. Foto: Johan Persson

Ainda assim, mais de três horas é  muito tempo para ver a alta sociedade ociosa a coscuvilhar, conspirar e manipular, e a encenação de James MacDonald ganha vida aos solavancos; para mim, só arranca verdadeiramente quando Ms. Gwynne aparece no Ato Três. A primeira parte, demasiado longa, beneficiaria de alguns cortes bem pensados para nos levar mais depressa ao ouro cómico, e surpreendeu-me que o espaço do Donmar não tivesse sido ainda mais aproveitado para interação com o público. Dito isto, é um excelente elenco e a produção vai assentar ao longo da temporada, oferecendo muitas cenas satisfatórias — mesmo que a maioria esteja na segunda metade.

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