レビュー：ザ・ウェイ・オブ・ザ・ワールド、ドンマー・ウェアハウス ✭✭✭

ポール・T・デイヴィスが、ドンマー・ウェアハウスで上演中のレストレーション・コメディ『ザ・ウェイ・オブ・ザ・ワールド』をレビュー。

『ザ・ウェイ・オブ・ザ・ワールド』カンパニー一同。写真：ヨハン・パーション 『ザ・ウェイ・オブ・ザ・ワールド』

ドンマー・ウェアハウス。

2018年4月6日

3つ星

今すぐ予約 近ごろは古典作品を現代化し、同時代性を強調して新たな側面を掘り起こすのが流行だ。見事にハマることもあれば（ブリッジ・シアターの『ジュリアス・シーザー』）、解釈がテキストを少し覆い隠してしまうこともある（リリック・ハマースミスの『ザ・プラウ・アンド・ザ・スターズ』）。だからこそ、当時の鬘（かつら）に舞台設定、そして見事な時代衣装で、作品の「現代的な意味」を声高に叫ばずとも成立する演技様式で上演されるレストレーション・コメディに出会えるのは、なんとも嬉しい。ウィリアム・コングリーヴのこの喜劇は、やや込み入った筋立ての奥に、レディ・ウィッシュフォートとその感情が弄ばれ、操作される姿がある――要するに男たちが彼女の金に手を伸ばすためだ。この世界では愛は資本であり、金は財産で、性別による分断は誰の目にも明らかである。

アレックス・ベケット（ウェイトウェル）、ヘイドン・グウィン（レディ・ウィッシュフォート）、サラ・ハドランド（フォイブル）出演『ザ・ウェイ・オブ・ザ・ワールド』。写真：ヨハン・パーション ドンマー・ウェアハウスのこのプロダクションは見映えが素晴らしい。アナ・フライシュルのデザインに加え、イローナ・カラス率いる衣装チームが、まさに“主役級”の仕事をしている。演技も衣装に負けず豪奢で、笑いの匙加減が完璧なコメディ演技がいくつも光る。愛のために策を巡らせるミラベル役のジェフリー・ストリートフィールドと、金のために策を巡らせるフェイナル役のトム・ミソンはともに見事。ただ前半は説明台詞が多く、二人のアプローチがやや作法張って形式的に映り、テンポが少し滞る。フィサヨ・アキナデはウィットウッドに弾けるエネルギーを注ぎ、ジャスティン・ミッチェルは“愛を冷笑しつつ、実は恋に落ちている”ミラマントを見事に演じる。さらにサラ・ハドランドは、あけすけで策士の侍女フォイブルに持ち前のコメディセンスを余すところなく注ぎ込む。 キャロライン・マーティンは、最も真実味のある人物であるミセス・フェイナルを非常に印象的に演じ、時代を冷めた目で見つめる疲れた皮肉屋の語り手として際立っている。

ジェフリー・ストリートフィールド（ミラベル）とジャスティン・ミッチェル（ミラマント）『ザ・ウェイ・オブ・ザ・ワールド』。写真：ヨハン・パーション

しかし、この夜をさらっていくのは、レディ・ウィッシュフォート役の圧巻のヘイドン・グウィンだ。「年老いた虚飾」に身を包み、再婚に必死で、自分の財産が自分の鬘にまで値札をぶら下げてしまったことに無自覚な女性。美貌と地位への自己陶酔は抱腹絶倒だが、男たち――そして“親友”とされる人物にまで残酷に操られる姿を見るのは胸が痛む。後半では、ゴールドスミスがウィンブルドンのシングルスのラリーが何度も続くかのような二人芝居を連発し、機知と笑いが絶妙な球筋で相手へと送り返される。その中には、田舎紳士サー・ウィルフル・ウィットウッド役のクリスチャン・パターソンが、ショーを奪いかねないほどの存在感を見せる場面もある。また、アレックス・ベケットがウェイトウェルになりすましてレディ・ウィッシュフォートの金を確保しようとする場面は圧巻で、コメディの間（ま）の教科書のような名人芸だ。

フィサヨ・アキナデ（ウィットウッド）、クリスチャン・パターソン（サー・ウィルフル・ウィットウッド）、サイモン・マニョンダ（ペチュラント）出演『ザ・ウェイ・オブ・ザ・ワールド』。写真：ヨハン・パーション

とはいえ3時間超は、裕福な暇人たちが噂話をし、企み、操り合うのを見続けるには長い。ジェームズ・マクドナルドの演出は、活気づく瞬間と停滞が交互に訪れ、私としてはグウィンが第3幕に登場してようやく本調子になった印象だ。前半が長すぎるので、うまく削ってコメディの“金鉱”にもっと早くたどり着けるとよいだろう。また、ドンマーの空間が観客とのやり取りにさらに活用されなかったのは意外だった。とはいえ、座組は充実しており、上演を重ねるほどに馴染んでいくはず。満足度の高い場面が多く用意されている（その多くは後半にあるのだが）。

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