סקירה: מיתרים שבורים, תיאטרון טאבארד ✭✭✭

מיתרים שבורים

תיאטרון טאבארד

7 בספטמבר 2016

3 כוכבים

הזמן עכשיו

החקר החושני של הסרטים המעמיקים של טרנס דייויס, המציגים את חיי מעמד הפועלים בעשורים קודמים, פוגש את הדרמה התאטרלית העוצמתית של מייק לי בטרגדיה ביתית בהיבריד מוקפד של מחזה חד-מערכה מאת הכותב-במאי ג'ו ונבורן. בעיצוב הריאליסטי של מייק לאופולד (מואר באופן מקסים על ידי אדם קינג) - סט קופסא מדויק ומוצק שנראה כאילו הוא שייך לווסט אנד ולא לתיאטרון קטן מעל פאבי - ב-80 דקות או יותר, אנו רואים את השעות, החודשים והשנים עוברים כששני אנשים רגילים מאוד חיים את תוצאותיו של אירוע רגשית סוער.

רוז (לינדה קלארק) ודייויד (סטיבן ארנולד) הם הדמויות היחידות שמופיעות, אך כשמדוברות על אחרים, כזה הוא הריאליזם העמוק של תיאורם של האם והבן-בנישואין הנאבקים, אנו מצפים שהחדר המגורים או המטבח ישתפו לפתע את נוכחותם. כאן הדמיון למייק לי הוא אולי במקום החזק ביותר: המציאות החסונה והפשוטה של עולמם נראית ככזו המסתירה כוחות מוזרים, מעט נתפסים, שלא לדבר על מובנים, שגועשים דרכה, דוחף אותם פעם לכאן ופעם לשם. שנות הניסיון של שני השחקנים האלה מול המצלמה משחקת חלק קטן בהשגה הזו: בין עבודה אחרת, שניהם הם ותיקים של 'קורוניישן סטריט', בחברת הרפרטואר שלה הם הכירו אחד את השני, והם מיומנים בתיאור הנרטיב של קטסטרופה מקומית באמצעות תנועות זעירות כמו משיכת כתף או הניגון הקל ביותר של הקול. באותה מידה, הניסיון הנרחב המשולב שלהם בכל סוגי התיאטרון נותן להם את הבטחון להתקרב ולציג את הדמויות הללו לפנינו.

ההתרחשות המפוארת של זה היא שהצד המתרחש של המחזה שהם משתתפים - בדרכים לעיתים קרובות מנוגדות - הגיעה לסיומה מיד לפני שהפעולה של המחזה מתחילה. למרות שישנו הרבה 'נרטיב' קונבנציונלי שנגרם, האירועים הקונבנציונליים אלה באמת לא מעניינים אותנו כמעט כמו התבוננות בשני האנשים הפגועים האלה כשהם עוברים את 'גל ההלם' המתאחר אחרי הטרגדיה המוקדמת יותר.

בנוסף לבימוי הלא מתערב, ונבורן כותב עבור מדמויות שלו דיאלוג שאין בו ניכור: התמקדותו משתנה כל הזמן מביטוי פשוט ונטול תחכום לשנון טבעי ילידי (עם הרבה התפניות מעוררות השתוממות של משפט), בכי, צחוק, צווחות ושתיקות. אלה, אנו חשים, בדרך כלל אנשים מאוד חמוריים, לא נתונים לדבר על רגשותיהם. מקרי, עם זאת, השליך אותם יחד באופן שהם כמעט לא יכולים להימנע מאימות עלתרים של מצבי רוח והשקפות שונות, מבטאים את תגובתם לאלה בכל אופן מקרי או לא שיטתי שנובט הכי בראשם.

בין הסצנות הללו הם בין ערבוב וללא ספק התייחסות לאפוסים של טרנס דייויס עם המנגינות המפוארות והמחבקות של מוזיקת הנאה או רדיו 2, כל אחת מתאימה לפעולה הסובבת מסביב כאילו נבחרה אישית על ידי ג'ימי יאנג (אבל הצליל המעולה כאן הוא של פיטר דיוס). זה, כמו כל הפרטים האחרים של ההפקה העדינה והאינטליגנטית הזו, מזכיר לנו שהעולם שאנחנו רואים ושומעים הוא אחד שעבר, שהוא בעבר, שלם וגמור. העובדה שאנחנו לא תופסים מיד את המסר הזה, היא גם חלק יסודי מהסיפור שיש לו לספר.

ייתכן שיורגש שזה מעט מרוסן מדי כמה טעמים. כפי שהמפקדים עצמם מעירים, זה לא תאטרון גרנדיוזי והירואי. ולא חקר פסיכולוגי מורכב של אישיות מפורקת. זהו פורטרט כנה של מה שבאמת קורה בעולם, ו - כאשר נלקח כנדרש - זהו חתיכת עבודה משובחת כזו שתראו בעונה הזו. קלארק וארנולד שיחקו יחד בפנטומימה, וזהו עולם יותר רציני וחשוך, אך עדיין מתוארת בלש וערכים מסורתיים, כפי שרוב השיחה של אנשים היא, גם. ונבורן לא יודע ועומד על ניתוח חומר שלו, אבל הוא ישיר, גלוי ועדין בהצגת המעשה שלו.

מעל לכל, זו דרמה שיכולה להתרחש בחיי כל אחד: הטבע היומיומי של הסיפור הוא למעשה הסיבה להיותו. למרות שהוא לא צועק לתשומת לב ומפתה אותנו בזרם של הסחות, שעות אחרי שאתה עוזב את התיאטרון אתה שם לב שנוכחותו העדינה אך הצלולה עדיין איתך, מרעיפה כמה קרני אור על המיסטריות הגדולות של החיים והמוות, של אהבה ושנאה, של יאוש ותקווה.

מיתרים שבורים בתיאטרון טאבארד עד 24 בספטמבר 2016

הזמן עכשיו עבור מיתרים שבורים בתיאטרון טאבארד