סקירה: המחזמר 'דאסטי', תיאטרון צ'רינג קרוס ✭

דסטי המיוזיקל

תיאטרון צ'רינג קרוס

7 בספטמבר 2015

כוכב אחד

רכישת כרטיסים

זה הוגן לומר שהמיוזיקל החדש של תיאטרון צ'רינג קרוס על דסטי ספרינגפילד לא עבר בקלות עד כה. אחרי שהתחיל את הצגות הניסיון במאי, המופע נפתח לתקשורת רק השבוע, על רקע שמועות על מאבקים יצירתיים מאחורי הקלעים.

זהו ביופיק ליניארי ככל שניתן לראות, שמתאר את הקריירה של ספרינגפילד דרך עלייתה ונפילתה, מלווים ברפרטואר המוזיקלי המצוין שלה. אם אתה מתכוון להציג ביופיק, הנושא באמת צריך להיות מעניין; חוץ ממספר מריבות עם חברים ומשפחה, המשמעות בלספר את חייו של דסטי נראית שגרתית במיוחד. בהשוואה להפקות דומות כמו Jersey Boys (קשרים עם המאפיה) ו-Sunny Afternoon (אובדן משפחתי), אין הרבה רגש או דרמה שנמצאים בסיפור או בתסריט.

יש רגעים מעניינים פה ושם אך הם מחליפים בין עניין לתסכול. אתה כנראה יכול לכתוב הצגה שלמה על ספרינגפילד 'מגורשת' מדרום אפריקה על הופעה בפני קהל ללא הפרדה; כאן זה מקבל רק סצנה אחת לפני שנעשה שתיקה מלאה סביב הנושא. הנטייה המינית של דסטי מופיעה כעניין מרכזי לאורך כל ההופעה והאהובה של חייה, נורמה טאנגה, מוצגת בחצי השני. אך אנו לעולם לא מרגישים כיצד דסטי מתמודדת עם אינטימיות כיוון שהן נפרדות בסצנה הבאה. התוכנית מזכירה את מאבקה עם שתייה, סמים ופגיעה עצמית; לא היית יודע זאת מהמופע הבימתי. זה סימפטומטי לכל ההפקה; הזדמנויות לעומק ולפיתוח דמויות מוחמצות בכאב.

התסריט מלא בקלישאות שהיו יכולות להיות בכל ביופיק של שואוביז (את סתם נערה מאילינג' 'אני עשיתי אותך מה שאת היום, בלעדיי היית עכברוש וכו' וכו'). המופע מעוצב סביב ראיון עם אחד מחברי הקרובים של ספרינגפילד; הדיאלוג שלהם במיוחד מטריד, מכיל הסברות כל כך בולטות שהן כנראה נראות מהחלל. מחזות זמר יכולים להיות מאולצים וקשים בזמן טוב, ולכן הם באמת צריכים תסריט מבריק לשגשוג. ובכל זאת, הדיאלוג כאן הרגיש נורא לא טבעי לעיתים, עם הקאסט שנאבק באמת לספק אותו בצורה מציאותית.

המופע גאה על היותו חווית מולטימדיה וכמה מההקרנות היו, באמת, מרשימות. עם זאת, הן היו בשימוש יתר ומניעות לשאוב הרבה מחיוניות מהמופע. שירים טובים צריכים לקדם את הסיפור והעלילה; קטעי קונצרט ארכיוניים פלוס גיבוי שירה חי לא שירתו לשום מטרה. Son of A Preacher Man, שצריך להיות משמח קהל חי, היה שטוח כי המתבססות על הקלטת טלוויזיה בעלת נמוכה אנרגיה.

השירים שבאמת ביצעו על הבמה (כגון All Cried Out ושיר סיום בהרמוניה נחמדה) היו חזקים הרבה יותר והשאירו יותר חותם רגשי. בעוד שספרינגפילד היא ללא ספק מבצעת מעולה, הרפרטואר המוזיקלי שלה אינו מגוון, מה שהפך את הקטעים המוזיקליים להרגיש דומים, במיוחד כשהם מבוצעים כמעט באותה צורה בכל פעם.

קשה להאשים את הקאסט; הם העניקו הופעה אנרגטית למרות חומר חלש וכמה מהם נבחרו בהתראה קצרה מאוד. לאליסון ארנופ יש קול שירה טוב למדי אך היא הייתה חייבת להתחרות עם קטעים תכופים של דסטי האמיתית, שהדגישו רק את ההבדלים בין השתיים. פרנצ'סקה ג'קסון גם היא שרה טוב כננסי אך הדמות שלה כתובה באופן חלש והתסריט הבעייתי כבר הוזכר.

וויטני וייט הייתה בברק שלה כמוטאון האגדה מרתה ריבס, הביאה קצת אנרגיה ורעננות נחוצה עם השיר היחיד שניתן לה. הייתה כוריאוגרפיה מעניינת ומבוצעת היטב, עם אמנדה דיגון מטא שבולטת מבין קבוצת הרקדנים המוצקה. התלבושות של ג'ייסון קילר גם כן היו בהירות ומפוארות, משחזרות בצורה מושלמת את תקופת הזמן ואת המלתחה המפורטת של דסטי.

אולם, גם ללא לדעת על תקופת ההצגות המקדימות הסוערת של המופע, היה ברור שמשהו לא תקין. העיתוי של הנחיות המוזיקה היה מאוחר או מוקדם, המעבר בין הסצנות היה מסורבל והמיקס הקולי לא מתאים; הקומפלקס הסופי לא נשמע בחלקים. אפילו התוכנית הרשמית הייתה חסרת ביטחון; במקום רשימת שירים קיבלנו כמה מנגינות שיכולות להופיע, מה שגורם לרושם ששינויים נקבעו עד הלילה העיתונאי המאוחר.

למרות שיש כמה רגעים איכותיים, התסריט המרופט והמשחק המביך של דסטי אומר שאפילו בן המונה לא היה יכול להציל אותה. המופע נמצא כעת בבמאי השלישי שלו ושמונה חברי צוות כבר נפרדו ממנו; קשה שלא לחשוב שזו הייתה החלטה נכונה.

הזמן אונליין עכשיו לדסטי המיוזיקל בתיאטרון צ'רינג קרוס

תמונות: אליוט פרנקס