समीक्षा: 1984, प्लेहाउस थियेटर ✭✭✭✭

1984

प्लेहाउस थिएटर

18 जून 2015

4 स्टार

समीक्षा: जेम्स गार्डन

1984 एक जटिल उपन्यास है—और इसे और भी जटिल बना देता है यह तथ्य कि ऑरवेल किताब की मुख्य कथा के बाद ‘न्यूज़पीक’ पर एक कथित तौर पर “गुमनाम” परिशिष्ट जोड़ते हैं—जिसे कई पाठक अक्सर सरसरी तौर पर छोड़ देते हैं और भूल जाते हैं। लेकिन इसी परिशिष्ट पर रूपांतरणकर्ता/निर्देशक रॉबर्ट आइक और डंकन मैकमिलन ने खासी मेहनत की, ताकि उनके इस क्लासिक उपन्यास के ताज़ा, नए मंच रूपांतरण की आवाज़ मिल सके—जो अब सीमित समय के लिए प्लेहाउस थिएटर में फिर से प्रस्तुत किया गया है।

हालाँकि यह बेहद स्टाइलाइज़्ड है, और कुछ लोग इसे जरूरत से ज़्यादा ‘ओवर-प्रोड्यूस्ड’ भी कह सकते हैं—झिलमिलाती लाइट्स, लाइव वीडियो प्रोजेक्शन्स, और तरह-तरह के तामझाम के साथ—फिर भी इस प्रोडक्शन के सारे तत्व मिलकर किताब का एक बेहद विचलित कर देने वाला और पूरी तरह प्रामाणिक मंच-रूपांतरण रचते हैं; वही किताब जिसे हर किशोर कभी न कभी ‘गंभीर’ महसूस करने के लिए पढ़ता है। और फिर, उसे पढ़कर रख देने के तुरंत बाद, ‘गंभीर’ महसूस करना चाहने वाला हर किशोर भीतर से हमेशा के लिए बदल जाता है। यह प्रोडक्शन उसी जज़्बे के प्रति सच्चा है।

मैथ्यू स्पेंसर एक अविस्मरणीय, बिजली-सी ऊर्जा वाले विंस्टन बने हैं, और जूलिया के रूप में जैनिन हारूनी उतनी ही शानदार हैं। टिम डटन का ओ’ब्रायन सबसे अच्छे मायने में डरावना है—मन करता है कि उन्हें ‘मैट्रिक्स’ फिल्मों में एजेंट स्मिथ के ऊपर सुपरइम्पोज़ कर के डाल दिया जाए। रूम 101 में उस दो-हाथी (टू-हैंडर) दृश्य को देखते हुए, मैं पल भर में रात 3 बजे अपने 13 साल के कमरे में लौट गया—डरा हुआ, लेकिन ऑरवेल के पाठ से नज़र हटाने में असमर्थ।

इसी तरह, बड़े एन्सेम्बल में भी कोई कलाकार ऐसा नहीं है जो बिल्कुल सही कास्ट न हो।

हालाँकि, दुर्भाग्य से प्रोडक्शन का एक पहलू ऐसा है जो कहीं न कहीं अधूरा-सा रह जाता है: कुछ मौकों पर इसे खुद के रास्ते से हटना चाहिए, वरना यह जरूरत से ज़्यादा उपदेशात्मक हो सकता है।

बिग ब्रदर पर बने एक प्रोजेक्शन के बीच ‘AUSTERITY’ शब्द चमकाना गैर-ज़रूरी लगता है। रूपांतरण और अभिनय अपने आप में इतना कहते हैं कि कभी-कभी वीडियो प्रोजेक्शन्स कुछ ज़्यादा ही जोर से चिल्लाने लगते हैं—“देखो, यह नाटक 2015 में भी तुम्हारे लिए पूरी तरह प्रासंगिक है।”

इसी तरह, जिस ‘बुक क्लब’ फ्रेम में प्रोडक्शन को रखा गया है—अगर इसे वह कहा जा सके—उसमें थोड़ी-सी ‘बहुत साफ’ किस्म की, सब कुछ जानने वाली संवादबाज़ी ज़्यादा हो जाती है। यह ऐसा काम नहीं है जिसे “कोहनी मारो, आँख मारो, और बस—समझ गए” वाली शैली की जरूरत हो; और खतरा यह है कि वह वहाँ एक-दो बार नहीं, कुछ ज़्यादा बार पहुँच जाता है। इस प्रोडक्शन की प्रतिभा देखने के लिए हमें उतनी मदद की जरूरत नहीं, जितनी इसे लगता है।

फिर भी, यह प्रोडक्शन एक आधुनिक कृति-श्रेष्ठ है।

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