समीक्षा: होली क्रैप, किंग्स हेड थियेटर ✭✭

होली क्रैप किंग्स हेड थिएटर 13 जून 2017

2 स्टार

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बिल्कुल। यह ऐसा काम है जिसे उसी अंदाज़ में लिया जाना चाहिए—मेरे ख़याल से—जैसा इसका इरादा है: धर्म, सेक्स और मीडिया पर एक बद-ज़ौक़ (बैड-टेस्ट) मस्तीभरा तमाशा, जहाँ मक़सद हर हाल में मज़ा लेना है—चाहे किसी भी कलात्मक या नाटकीय गुणवत्ता की कितनी ही कोशिश क्यों न की जाए—और जिसे सबसे अच्छा शायद शराब की भक्ति-भरी धुंध में, और—काफी मुमकिन है—उससे भी कुछ ज़्यादा मज़बूत चीज़ के साथ देखा जाए। मेरा मतलब, यह इस्लिंगटन में चल रहा है। प्रेस नाइट पर किसी ने दूसरे हाफ़ में पूरी-की-पूरी वेपिंग कर डाली, और शायद वह वहाँ चल रही व्यापक ‘प्रवृत्तियों’ का संकेत था। कौन जाने?

अगर, दूसरी तरफ़, आप ‘द हीदर ब्रदर्स’ की इस पेशकश में कुछ ज़्यादा ठोस तलाश रहे हैं, तो—‘जो यहाँ प्रवेश करें, सारी आशा छोड़ दें!’ कई सालों से, इस शोर-शराबे वाली भद्दी मनोरंजन-डिश के (किताब, संगीत और गीतों के) रचनाकार ऐसी कचरा-सी, सतही बर्लेस्क रचने में माहिर रहे हैं, जो दर्शकों को उतना ही खुश करती हैं जितना वे सोच-विचार करने वाले इंडस्ट्री प्रोफेशनल्स और समीक्षकों को चिढ़ाती हैं। मुझे काफ़ी यक़ीन है कि इस काम को भी वैसी ही प्रतिक्रिया मिलेगी जैसी उनकी पहले की चीज़ों को मिली थी—जैसे ‘ए स्लाइस ऑफ़ सैटरडे नाइट’, एक शो जिसने, कार्यक्रम-टिप्पणी के मुताबिक, ‘दुनिया भर में 400 से ज़्यादा प्रस्तुतियाँ की हैं और 9 भाषाओं में अनूदित हुआ है’ (शायद सब एक साथ मंचित नहीं हुए होंगे—हालाँकि अगर हुए भी होते, तो शो के असर पर शायद रत्ती भर भी फर्क न पड़ता)। उनकी गढ़ंतों को ‘उथला’ और ‘कमज़ोर’ कहना बस वही कहना है जो साफ़-साफ़ दिखता है। और यही ठीक भी है, क्योंकि उनका काम ठीक यही करने में माहिर है। बार-बार। सूक्ष्मता? नहीं। वे वह करते ही नहीं।

हालाँकि यह ‘ए स्लाइस’ (जो कुनार्ड की SS क्वीन एलिज़ाबेथ पर तीन लंबे साल चला) के मुकाबले ज़्यादा ‘एडल्ट’ सामग्री है। डिज़ाइनर ज़हरा मंसूरी ने साफ़ तौर पर सेक्स शॉप्स में ख़रीदारी की है, और कुछ बहुत-ज़्यादा इस्तेमाल न दिखने वाली एरॉटिक सामान-सेट को सहनशील—हालाँकि बहुत ज़्यादा उत्तेजित न होने वाले—दर्शकों के, खैर, सदस्यों के सामने प्रस्तुति भर लहराया जाता है। उनके बजट में स्टेज पर ज़्यादा कुछ नहीं पहुँचता, बस दिन के पहनावे का एक सेट और फिर दूसरे अंक में हमेशा तैयार रहने वाली कास्ट के लिए फ़ेटिश कॉस्ट्यूम: जॉन ऐडिसन, चुस्त और ऊर्जावान टीवी पर्सनैलिटी हैं; बॉबी डेल ला रे, जिनकी परफ़ॉर्मेंस (बहुत, बहुत क़रीब से) उनकी हालिया ‘द लाइफ़’ में जोजो की याद दिलाती है; पीटर बाइंडलॉस, दो सहायक किरदार निभाते हैं जो काफ़ी हद तक वैसे ही हैं जैसे वे ‘जेरी स्प्रिंगर’ में कर चुके हैं (जिससे यह प्रयास बहुत हल्का-सा मिलता-जुलता है); लेटिशिया हेक्टर हमें डेस्टिनी जैक्सन देती हैं (हार्मनी, सिम्फ़नी और मेलोडी का क्या हुआ, यह कभी पता नहीं चलता—यह शो यथार्थवादी बैकस्टोरीज़ की चिंता नहीं करता); और आर्विड लार्सन हैं, जो रेक्स बेडरमैन नाम का कोई शख़्स परोसते हैं (समझे?); रेचल मारवुड का अल्टर ईगो क्लैरिसा ला-फ़ायेट के रूप में है—एक संकोच से फेम फ़ाताल के क़रीब, या कम से कम एक ‘वैम्प’; और नूनो क्वेइमादो को विनी जिनेली के रूप में इटालियन ओपेरा स्टाइल में चमकने का छोटा-सा, मगर स्वागतयोग्य, मौका मिलता है; और अंत में, एम्मा साल्वो को ‘नैरेटर’ होना चाहिए था, लेकिन वह उपयोगी भूमिका कुछ इक्का-दुक्का एक-पंक्तियों तक ही सीमित रह जाती है (खिलखिलाहट नहीं!), और वह विक्टोरिया नाम की एक (ग़ैर-शाही) शख़्स भी हैं, साथ ही एक तरह की एक-व्यक्ति ‘कोरस’ भी बनती हैं।

स्कोर—बेन फ़र्ग्यूसन और रिक्की लॉन्ग ने कीज़ पर, साथ में परकशन और बास के साथ, बिना तामझाम वाले अंदाज़ में बजाया—आम तौर पर कामचलाऊ है, बीच-बीच में काफ़ी कैची, और बहुत-बहुत कम मौक़ों पर आत्मीय और असरदार, और 60s पॉप गानों की एक लगातार चलने वाली पेस्टिश बन जाता है। साठ का दशक ही क्यों? कोई आइडिया नहीं। बिल्कुल भी नहीं। ऐसे सवाल बेमानी हैं। हैरी लिंडन-जॉनसन इंस्ट्रूमेंट्स को ठीक-ठाक एम्प करते हैं, लेकिन कास्ट के लिए वह कोई मदद नहीं करते, और (वैसे भी खास अलग न होने वाले) लगभग सारे बोल गड्ड-मड्ड होकर एक लगभग—पर पूरी तरह नहीं—अस्पष्ट बड़बड़ाहट में दब जाते हैं। इसी तरह, निक फ़ार्मन को लगता है कि उनके निर्देशक के निर्देश हैं (जिस पर अभी बात करेंगे) कि तेज़ और अराजक लाइटिंग बदलावों से बहुत हंगामा किया जाए और ज़रा-सा भी मतलब न निकले। सब कुछ एक शानदार गड़बड़झाला है। क्या यही होना चाहिए? ख़ैर, मैं सच में पक्का नहीं हूँ।

यह काम इतना खराब लिखा गया है—मोटिवेशन या चरित्र-निर्माण के चिथड़े दर्जन भर कथानकों की हवाओं पर फड़फड़ाते हुए निकल जाते हैं, और कोई भी इतना देर नहीं टिकता कि लगे हमें उस पर ध्यान देना चाहिए—कि यह नापना मुश्किल है कि बेंजी स्पेरिंग को पता है कि वे क्या कर रहे हैं… या नहीं। इस पर मुझे फ़ैसला सुरक्षित रखना होगा। निक थॉम्पसन, इस हैरतअंगेज़ रूप से सस्ते और चटख-चपल कारनामे के प्रोड्यूसर और जनरल मैनेजर, पूरे शो में भरोसा रखते दिखते हैं। लेकिन, दूसरे हाफ़ में एक छोटे-से पल को छोड़कर—जब सारी पोज़िंग (हाँ, पाउचेस और सब कुछ के साथ) थोड़ी देर के लिए छोड़ दी गई और शो ने सावधानी से ‘असलियत’ की एक हल्की-सी झलक घुसने दी—मैं इनमें से किसी पर भी वास्तव में यक़ीन नहीं कर पाया।

जो भी स्पेरिंग के ‘शॉक ट्रीटमेंट’ जितना अच्छा कुछ उम्मीद कर रहे हों, उनके लिए भारी निराशा तैयार है; और जिन्हें एक शो में ‘दम’ हो या न हो, इससे ज़्यादा फ़र्क नहीं पड़ता, उनके लिए यह पेशकश निराश नहीं करेगी। मुझे लगता है, इस सारी बदमज़गी के बीच कहीं, एक काफ़ी दिलचस्प शो बाहर निकलने के लिए जूझ रहा है—लेकिन वह अभी तक मिला नहीं।

8 जुलाई 2017 तक

फोटो: पॉल डाइक

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