レビュー: アニムス, レイバンシアター

『アニマス』キャスト。写真：J K Photography Animus

ラバン・シアター

2017年12月2日

マイケル・ウェブボーンとダニエル・フィンによる並外れた新作ミュージカル・ドラマ『アニマス』は、18世紀半ばのロンドン・ドックを舞台に、裏取引や悪だくみが渦巻く中で悲劇に見舞われがちなドン家が生業を営む物語。本公演では、とりわけ音楽が最大の見どころで、ルイーザ・グリーンがキーボードから陰影の濃いスコアを力強く響かせた。共演はサンドラ・トンプソン（ヴァイオリン）、ブレンダ・サンチョ（チェロ）、グレッグ・ハガー（ベース）、ベッキー・ブラス（パーカッション）。そして、若い研修俳優カンパニーによる歌唱も見事だった。ウェブボーンとフィンは、珠玉の『The Clockmaker's Daughter』に続き、商人階級の世界で起こる冒険と騒動を描いたこのメロドラマ仕立てのファミリー・ストーリーで、強力な作家コンビとしての地位を確かなものにしている。

さらに本作は音楽量も多く、昨年MTAのために制作され、ブライドウェル・シアターで驚くほど一貫性があり説得力のある上演がなされた作品でもある。大所帯のキャスト全員に、それぞれの持ち味を披露する“見せ場”が用意されているのが嬉しい。ローラ・バーナード（リリー・ドンのオルタネート）のように、NYMTなど外部団体での出演を通して実力を積み上げてきたキャストもいる。私が観た回では、落ち着いた舞台掌握と、役に求められる数々のボーカル面での課題を確実に捉えた演唱により、客席全体から称賛を集めた。彼女とはほぼ対照的に、クレア・ケナンはシャーロット・ドンを生き生きと、気まぐれな魅力で体現し、際立って明瞭なディクションと、その瞬間ごとの質感を捉えて手放さないセンスが光った。一方、ダニエル・ウィテカーは、娼館の女主人ファニー・ペンハリゴンという派手でコミカルな可能性に富んだ役どころで、ドン家の浮世離れした暮らしに土の匂いのする現実味をしっかり持ち込んだ。リジー・バージェスは、エレノア・ブレイを上品で愛らしく演じていた。主要4役がすべて女性というミュージカルはそう多くないはずで、これも本作を新鮮にしている要素のひとつだ。

都会生活の鮮やかなモザイクを形作る多彩な役どころにも、印象的な若手が揃っていた。フィリップ・マーチはハーランド・マンダヴィルとして端正でカリスマ性ある恋の相手役を好演し、ハーヴィー・ウェストウッドはジョー・グレイを力強く説得力ある存在感で演じ、目が離せない人物となっていた。この熱っぽい環境の中で圧力を受けがちな「法と秩序」の側は、ジョナサン・バラカット演じるファロウ巡査として登場。教会の代表としてはジョチェベル・オヘネ・マッカーシーがシスター・イーディスを演じ、ベッキー・ストックリーは粘り強く芯のあるジャーナリスト役で際立っていた。マイケル・カール＝ルイスはミスター・ボルトとライターマン、デイヴィッド・シャープはミスター・ボリッジとミスター・エリッジ、ダニエル＝トーマス・フォースターはミスター・クイルトとミスター・フィップス、アレックス・ウェストはアーネスト・ドンと鍛冶屋、アーロン・グウィリアム＝ストーンはアダム・ドンとクリサンセマムを担当。マーサ・バークはチャーミングなメイド、クリスチャン・アンドリューズはサー・ウォルター・グラッドストーン、エルリック・ドズウェルは運送人を演じた。さらに、シアラ・エニア（デイジー）、ジョアンナ・ピアソン＝ファー（ジャスミン）、エリザ・ロードナイト（ヴァイオレット）の存在も存分に楽しめたし、エラ＝ジェーン・トーマスも牡蠣売りの女とレディ・ラザフォードを演じて好印象だった。私が観ていないオルタネート・キャストは、モリー・オズボーン（シャーロット）、シモーネ・サリヴァン（ペンハリゴン）、ローレン・ポウルソン（ブレイ）、レベッカ・ウィックス（リリー）で構成されていた。

視覚的なハイライトとなったのは、ファビアン・アロワーズによる躍動感あふれる振付。一方で、エイミー・ヤードリーによるミニマルな舞台美術は簡素で何もないに等しく、衣装の選択は折衷的だった。男性は時代衣装が中心だったのに対し、なぜか女性は1950年代の仕立てのよいジャケットに長いシフォンのスカート。さらにメイドはエドワード朝風のフル装備で、『検察側の証人』ならぬ『An Inspector Calls（夜中に犬に起こった奇妙な事件）』の世界にいても違和感がないほどだった。なぜ？　誰にも分からないようだった。作品全体としては骨太なリアリズムのムードを作ろうとしているのに、こうした“空想的な解釈”への逸脱は理解しづらい。演出のサイモン・グライフなら、きっとすべて説明してくれるだろう。

慣例により、学生公演には星評価は付与していない。

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