レビュー: セル メイツ, ハムステッド・シアター ✭✭✭

Cell Mates。ハムステッド・シアター。

2017年12月12日

星3つ

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『Cell Mates』は、時を経るにつれて“珍品”のような扱いになってしまった作品だ。その主因は、1995年のウエストエンド上演をめぐるトラブルにある。主演のスティーヴン・フライが精神的な不調で降板し、周囲のタブロイド騒動が作品そのものをかき消してしまったのだ。幸いフライはさまざまな意味で見事に復帰を果たし、今回のエドワード・ホールによる新演出は、話題先行だったこの戯曲そのものを取り戻そうとしている。いま見ると古さを感じる部分はあるにせよ、サイモン・グレイの筆致には称賛すべき点が多い。

実話に基づく本作は、スパイであり二重スパイ、そして人によっては“裏切り者”とも呼ぶジョージ・ブレイクの物語だ。西側の最重要機密の一部をロシア側に漏らした罪で42年の刑を受け、服役4年目にしてウォームウッド・スクラブス刑務所からの脱獄を企てる。彼はアイルランド人のショーン・ボークに協力を求め、脱獄が成功すると、1966年10月にブレイクはモスクワへと送り届けられた。ボークは、騒ぎが収まるまで数か月身を潜めるつもりでモスクワに着いたが、さまざまな理由からKGBに22か月拘束される。やがて、その背後で彼を引き留めていたのがブレイク本人であり、しかも彼自身の思惑によるものだったことが明らかになる。二人はスクラブスを出たはずが、ブレイクが“祖国”と呼ぶ共産主義体制という、別種の牢獄へと移され、そこでボークは身動きの取れない状況に追い込まれていく。

素材として実に魅力的で、手堅く演じられたこのプロダクションは脚本の良さを最大限に引き出している。ブレイク役のジェフリー・ストリートフィールドは出色で、“従順な”囚人から共産主義の信仰の擁護者へと変貌する軌跡を的確に描く。狡猾で、鼻持ちならず、攻撃的――そしてボークとの関係を通して、階級制度が彼らをもまた閉じ込めていることを鮮やかに示す。ボーク役のエメット・バーンも好演で、とりわけ後半、自分がいかに逃げ場のない立場に置かれていたかを悟る場面で、感情の流れを見事に掴んでいる。ただ、ときおり台詞回しが急ぎ気味で発音が聞き取りづらく、アクセントが埋もれてしまう瞬間があった。作品は基本的に二人芝居で、脇役の造形が薄い部分もあるが、ダニー・リー・ウィンターは陰鬱で脅威的なKGB将校を非常に効果的に体現し、フィリップ・バードも同様に印象深い。さらに、召使いジナイーダを演じるカーラ・モーガンの仕事も光る。

とはいえ本作はいまや時代物であり、スパイの世界そのものも現在ではまったく別の様相を呈している。冷戦期の諜報に魅了された世代の作家たちは、すでに多くがこの世を去ったか、やがてそうなるだろう。アラン・ベネットは『Single Spies』で、高学歴の亡命者たちをより長く残るスタイルで描き出した。（ブレイクは、たとえばベネットが描くバージェス像以上に、どうにも好感を抱きにくい人物でもある。）それでも、この足取り確かな新演出は、初演を取り巻いた“スキャンダル”からグレイの作品を救い出し、主役二人の演技だけでも観る価値は十分にある。

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