レビュー: ヘンリー五世 または ハリー・イングランド、シェイクスピアズ・グローブ ✭✭✭

マーク・ラドモンがレビュー：『ヘンリー五世／ハリー・イングランド』——シェイクスピアズ・グローブで上演中

コリン・ハーリーとステファン・ドネリー出演『ヘンリー五世』。写真：トリストラム・ケントン ヘンリー五世／ハリー・イングランド

シェイクスピアズ・グローブ（ロンドン）

★★★（3つ星）

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アジャンクールでのヘンリー五世の勝利を描くシェイクスピアの作品は、長らく英国人にとって愛国心と男性的な武勇を称える物語として受け止められてきた。「我ら幸運なる少数、兄弟の絆で結ばれし一団（we happy few, we band of brothers）」という王の呼びかけは、英雄的な出陣の檄として引き合いに出され、とりわけ第二次世界大戦中にローレンス・オリヴィエが1944年に映画化して以降、その印象は強まった。とはいえ、相手はシェイクスピア。ことはそう単純明快にはいかない。サラ・ベディとフェデレイ・ホームズによるグローブ新演出では、高潔な指導者たちよりも、言い争う兵士や皮肉屋の臆病者たちの方がくっきりと浮かび上がる。

『ヘンリー五世／ハリー・イングランド』というタイトルが示すとおり、グローブはこの同名の王が〈イングランド民族主義〉の神話の中で占める位置を改めて意識させる。しかしサラ・アマンカーワが演じる王の結束を促す演説は、しばしば空っぽの舞台に向けて放たれ、響くのは空虚なレトリックに近い。ここでは「合唱（Chorus）」が担う語りの役割が登場人物たちに分配されるため、国粋的なメッセージは断片化し、言葉がしばしば自らが解説する行動と噛み合っていないことが際立つ。王とその側近は対仏戦争に自信満々だが、兵士や庶民はより懐疑的、時に敵意すら見せ、「アジャンクールの野で死ぬくらいなら“ビール一杯と安全”が欲しい」とこぼす。『ヘンリー四世 第二部』のラスト直後から始まる構成により、ハル王子が臨終の父から「目まぐるしい心を外国との争いで忙しくさせれば、国内の内輪揉めは収まる」と、海外戦争を勧められていたことも想起される。カンタベリー大司教のお墨付きがあろうと、フランス王位の主張は心許なく、王となったハルが身につける威厳のポーズの一部に見えてしまう。

ソフィー・ラッセルとサラ・アマンカーワ出演『ヘンリー五世』。写真：トリストラム・ケントン

結果として、手触りは均一ではない。王や軍の指導者たちの大仰な場面にはどこか平板さがあり、同じアンサンブルが手がけた『ヘンリー四世 第一部』（今夏のグローブ「ヘンリアド三部作」の第一章）を締めくくるシュルーズベリーの戦いの高揚感には及ばない。『ヘンリー四世』二部作でファルスタッフと仲間たちの愉しさを堪能したあと、この『ヘンリー五世』で輝くのは、下級兵や庶民たちの活躍だ。ステファン・ドネリーは、リーキ（西洋ねぎ）を掲げるウェールズ人の大尉フルーエレン役で見事。コリン・ハーリーは、豪胆なピストルを型破りな抑制の効いた演技で再演し、危険な道化として、腐敗と臆病さを抱えながらも実に愉快に見せる。さらにハーリーはフランス王女キャサリン（ケイト）としても本公演の白眉を提供。レイフィア・ダルコ演じる侍女アリスから必死に英語を習おうとする場面は抱腹絶倒だ。『ヘンリー四世 第二部』でシャロウ判事を鮮烈に演じたソフィー・ラッセルも、今度は女性より馬を愛するフランス王太子（ドーファン）役で再び存在感を放つ。

勝利の侵攻を描きながら、聖ジョージ旗はどこにも見当たらない。デザイナーのジェシカ・ウォーラルのもと、グローブには中世の王たちの「三頭の獅子」の旗——イングランド、ノルマンディー、アキテーヌを象徴する紋章——が飾り立てられるが、海峡を越えて舞台がフランスへ移ると、フランスのフルール・ド・リス（百合の紋章）によって舞台上ではそれすら覆い隠される。三部作を通して観てきた者にとって、これは『ヘンリー四世』でテムズ河畔の風に翻っていた、英国各派閥の色とりどりの旗からの大きな転換だ——対外戦争が国内政治と「一致団結」の必要性に触発されていることを思い出させる。そして何よりシェイクスピア自身が『ヘンリー五世』のエピローグで、フランス側におよそ1万人の死者が出たとされるこの危険な戦争が結局は徒労であり、40年もしないうちに後継者（※劇中の言及に従えば）はカレーを除くフランス領のすべてを失ったのだ、と釘を刺す。

ヘレン・シュレジンジャーとジョン・リーダー出演『ヘンリー五世』。写真：トリストラム・ケントン

『ヘンリー四世』二部作の昂揚に比べると、ヘンリアド三部作の第三作は、より抑制された、挽歌のようなコーダに感じられる。第一部のミシェル・テリー演じるホットスパーの不遜な気迫はここにはなく、『ヘンリー五世』冒頭で舞台外の死を告げられるヘレン・シュレジンジャーの痛快なファルスタッフの不在も大きい。だが三部作として通して観ると、グローブのアンサンブルが成し遂げた成果は驚異的で、私が観た3夜連続の上演には忘れがたい瞬間が随所にあった。タヨ・アキンボーデの音楽が時おり迸るように入り、演技に推進力と強い哀感を与える。トランペットやサクソフォンから打楽器、古楽器まで多彩な音が用いられるのも魅力だ。いずれの作品も、ムーヴメント・ディレクターのグリン・マクドナルド、ファイト・ディレクターのケヴィン・マッカーディ、振付のシアン・ウィリアムズによって、躍動的な身体表現の場面が生まれている。また衣裳は異なる時代性を自然に溶け合わせ、時代を超えたルックを作りながら、『ヘンリー五世』では両陣営を区別する大胆な赤と青へと展開していく。ベディとホームズの演出のもとで、三作を貫く一貫したヴィジョンが立ち上がり、作品間の響き合いとつながりが見えてくる。そして馴染みの人物や俳優が戻ってくるたびに観客から歓声が上がるほど、キャストとの距離が近く感じられる。その親密さゆえに、彼らがいない初日の夜、私は妙に心に穴が空いたような気持ちになったのだった。

2019年10月11日まで上演

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