レビュー: サイド・バイ・サイド・バイ・ソンドハイム, ブロックリー・ジャック・シアター ✭✭✭

サイド・バイ・サイド・バイ・ソンドハイム

ブロックリー・ジャック・シアター

9月12日

★3つ

ソンドハイムなら外れることはありません。ミュージカル・シアター史上でも屈指の芸術家のひとりであり、彼の作品を集めたレヴューを台無しにするには、よほど不器用な演出家でないと無理でしょう。幸いにも『サイド・バイ・サイド・バイ・ソンドハイム』は、手際よく舞台づくりされた活気あるプロダクションで、チケット代の価値は十分にあります。

初演版は1976年のため、ソンドハイムの後期の作品はあまり含まれておらず、21世紀向けに更新された台本（自由民主党やチルコット報告書への言及がありました）と合わせると、少しちぐはぐに感じる部分もあります。それでも残る楽曲群は見事で、ただ配分がやや不思議です。出来の良い『カンパニー』に7曲ある一方で、『ウエスト・サイド・ストーリー』が1曲だけなのはなぜでしょう？ 曲はテーマ別に構成され、前半は主に結婚や恋愛関係に対するソンドハイムの視点、後半は他の作家とのコラボレーション作品が中心です。

おなじみの名曲から、あまり知られていない掘り出し物まで、選曲のバランスも良好。『パシフィック・オーヴァーチュアズ』の「Pretty Lady」は私にはまったく未知でしたが、素晴らしいハーモニーがこの夜屈指のパフォーマンスを生み出していました。

演出はシンプルながら効果的で、舞台上は数脚の椅子を除けばほぼ何も置かれていません。会場はこぢんまりとして親密で、キャストはマイクなしで歌います。まるで（とびきり上手な）歌の集いが自宅のリビングで開かれているような感覚でした。2人の素晴らしいピアニストが伴奏を務めますが、大きめのナンバーでは、もう少し厚みのあるバンド編成が恋しくなる場面も。

進行役を務めるのは音楽監督（MD）のスチュアート・ペドラー。これまでにも複数のソンドハイム作品でMDを担当してきた人物です。語り口は決して自然体というタイプではありませんでしたが、とてもチャーミングで、落ち着きとユーモアをもって見事にやり遂げていました。Offieノミネート歴のあるアンソニー・ホワイトマンの振付も巧みで、とりわけハイオクタンなラスト・ナンバーは印象的です。

3人とも実力派のキャストですが、その中でも際立っていたのがマリアンヌ・ベネディクト。目を奪うビジュアルの存在感に加え、高音を確実に決める力と、いきいきした舞台上のオーラを持っています。とりわけ『カンパニー』の「Another Hundred People」、『ウエスト・サイド・ストーリー』の「A Boy Like That」、『フォリーズ』の「Losing My Mind」で、その歌唱力を存分に示しました。さらに『ジプシー』の「You Gotta Get a Gimmick」では、恐ろしいほど迫力のあるショーガール役を楽しげに演じてみせました。

サラ・レッドモンドにも大きな賛辞を。スー・ポラードの急な降板を受け、かなり直前に参加したにもかかわらず、そもそも舞台に立ったこと自体が立派です。キャラクター俳優として抜群で、この夜の笑いの多くを担い、とくに『カンパニー』の「Not Getting Married Today」で見せた、落ち着きのない花嫁の芝居が秀逸でした。『ザ・マッド・ショー』からの「The Boy From」の早口で複雑な歌詞も、よくぞ乗りこなしたと思います。ただ、「Send in the Clowns」は演技面では良かったものの、歌としては私の好みには少し抑えめに感じられました。

トリオの最後を担ったのは、比較的新顔のグラント・マッコンヴェイ。序盤はやや遠慮がちで、何かを出し切れていない印象がありましたが、すぐに波に乗り、『カンパニー』の「Being Alive」や『フォリーズ』の「Could I Leave You」を成熟した解釈で聴かせてくれました。マッコンヴェイは自然な演技力があり、初めての本格的な舞台出演としては十分に評価できる出来でした。

『サイド・バイ・サイド・バイ・ソンドハイム』は、卓越した素材と盤石なキャストの強みを存分に活かしています。温かく親しみやすいプロダクションで、憂うつになりがちな9月の夜にぴったりの一作でした。

『サイド・バイ・サイド・バイ・ソンドハイム』はブロックリー・ジャック・シアターにて2015年9月26日まで上演