리뷰: 레 미제라블, 퀸즈 극장, 런던 ✭✭✭✭✭

더글러스 메이요가 트레버 넌과 존 케어드가 연출한 레 미제라블을 리뷰합니다. 런던 퀸스 극장(곧 손드하임 극장으로 개명)에서의 경이로운 공연을 마무리할 준비를 하는 지금, 마지막을 향해 달려가는 이 프로덕션을 되짚어봅니다.

레 미제라블

퀸스 극장, 런던

2019년 7월 11일

별 5개

뮤지컬에 푹 빠진 사람으로서, 트레버 넌과 존 케어드의 레 미제라블을 퀸스 극장—곧 손드하임 극장으로 이름이 바뀔—에서 끝까지 배웅하지 않을 수는 없었습니다.

카메론 매킨토시가 레 미제라블과 관련해 내린 결정 중 아마도 가장 위대한 선택은, 로열 셰익스피어 컴퍼니(RSC)와 함께 바비칸 극장에서 초연하자는 트레버 넌의 제안을 받아들인 일이었을 겁니다.  손꼽히는 제작진을 한데 모아, 빅토르 위고의 소설을 바탕으로 한 뮤지컬을 만들어내기 시작했죠. 이 작품은 초반 혹평을 보기 좋게 뒤집을 뿐 아니라, 웨스트엔드 역사상 그 어떤 뮤지컬보다도 오래 공연되는 기록을 세웁니다. 처음엔 팰리스 극장에서, 그다음엔 퀸스 극장에서요. 이어 브로드웨이까지 정복했고, 두 차례 리바이벌을 거쳤으며, 전 세계 52개국에서 공연된 프로덕션까지 언급하자면 끝이 없습니다.

오늘 밤(2019년 7월 13일 토요일) 막을 내리는 이번 프로덕션은, 마지막 한 번을 보기 위한 팬들이 몰리며 이번 주 내내 티켓 구하기가 하늘의 별 따기였는데요, 결과는 기대 이상이었습니다.

넌과 케어드가 그려낸 레 미제라블의 아름다움은, 약 3시간의 러닝타임 동안 관객을 17년의 시간과 프랑스의 절반을 가로지르는 여정으로 데려간다는 데 있습니다. 장 발장이 자베르에게 쫓기는 동안 말이죠. 연출은 놀라울 만큼 영화적이고, 무대 위의 탁월한 캐스트와 무대 뒤의 대규모 스태프는 이 모든 일을 마치 식은 죽 먹기처럼 보이게 합니다—하지만 속지 마세요! . 자세히 들여다보면, 아주 커다란 소품 두어 개와 창고 가득한 테이블, 의자, 컵, 병, 그리고 이따금의 손수레를 제외하면, 우리가 보는 것은 존 네이피어가 구축한 ‘블랙박스’ 버전이라는 걸 깨닫게 됩니다. 관객은 상상력을 보태 이 방정식을 완성하도록 초대받죠. 네이피어의 바리케이드는 이 캐스트 그 자체입니다. 그들이 거의 발레처럼 미끄러지듯 무대를 가로지르며, 손쉽게 회전하고 서로 합쳐지는 모습을 보면 지금도 경이롭습니다. 악명 높은 회전무대까지 더해지니, ‘이번엔 네이피어가 또 무엇을 해낼까’ 기대하며 다시 찾게 만드는 묘기가 완성됩니다!

장 발장 역의 딘 치즈널. 사진: 요한 페르손

딘 치즈널이 장 발장을 맡았습니다. 흠잡을 데 없는, 제가 본 것 중 손에 꼽을 만한 뛰어난 연기였습니다. 치즈널은 섬세한 뉘앙스로 이 놀라운 인물의 좌절, 분노, 신앙, 연민을 우아하게 포착해냅니다. 노래는 그야말로 어마어마한데, 특히 오프닝 프롤로그에서는 감정을 과하게 밀어붙이기 쉬운 법이죠. 하지만 여기서는 모든 것이 놀랄 만큼 절제되어 있습니다. 핵심은 ‘진실’을 연기하는 데 있습니다. 과장된 연극적 제스처가 필요 없고, 그 정수는 기도문 같은 Bring Him Home에서 드러납니다. 객석은 숨을 죽이고, 고요함이 손에 잡힐 듯하며, 이 노래의 해석은 더없이 정교합니다.

발장을 추적하는 자베르는 브래들리 제이든이 연기합니다. 까다로운 역할이죠. 자베르는 여기서 ‘악당’이 아닙니다. 세상은 흑백이며 예외는 없다고 믿고, 깊은 신앙에 의해 삶이 이끄는 인물입니다. 발장에 대한 추적은, 그가 끊임없이 자베르의 예상을 비껴가면서 이 법 집행자에게 궁극의 고문이 됩니다.  발장은 자신도 모르는 사이, 이 남자의 존재 이유 자체를 풀어헤치죠. 제이든은 대체로 권위와 힘을 위해 가사를 소리쳐 부를 필요가 없다는 점을 이해하는 듯합니다. 절제되고 규율 있는 ‘공적인’ 자베르는, 특히 자살로 향하는 과정에서 불안에 휩싸여 무너져 내리는 ‘사적인’ 순간들과 완벽한 균형을 이룹니다. Stars는 단연 하이라이트였습니다.

자베르 역의 브래들리 제이든. 사진: 요한 페르손

다행히도 치즈널과 제이든은 보컬과 피지컬 모두에서 완벽한 조합이라, 위협감과 긴장감, 그리고 충돌이 처음부터 끝까지 살아 있습니다. The Confrontation은 제가 본 것 중에서도 손꼽히게 짜릿했고, 특히 육체적 역동성 면에서 대단히 흥분되는 장면이었습니다. 그 위협감은 밤 내내 정확히 유지되었고, 두 사람은 한 치도 선을 넘지 않으면서도 끝까지 칼날 위 같은 긴장을 지켜냈습니다.

이 궁극의 추격전에 다채로운 색을 더하는 건 앙상블입니다. 이들은 위고의 이야기 속 개성 넘치는 인물들은 물론, 수많은 단역들까지 소화합니다. 스티븐 메오와 비비엔 패리는 악명 높은 테나르디에 부부를 코믹하면서도 위협적으로, 균형 있게 그려냈습니다. Master Of The House의 정신없이 돌아가는 무대 동선은 능수능란하게 처리됐고, 웃음 포인트는 모조리 적중했으며, 제가 이전엔 보지 못했던 몇몇 순간들이 신선함을 더했습니다. 토비 마일스(마리우스), 엘레나 스카이(에포닌), 샬럿 케네디(코제트)는 자칫 지나치게 달콤해질 수 있는 러브 몽타주를 진정성과 활력으로 채웠고, 거의 완벽에 가까운 음정으로 전달했습니다. 새뮤얼 에드워즈는 앙졸라를 설득력 있는 혁명가로 만들었습니다. 모든 것이 끝났음을 깨닫는 순간이 생생했고, 바리케이드에서 죽음으로 뛰어내리는 그의 거침없는 곡예는 인상적이었습니다. 칼리 스텐슨, 당신의 I Dreamed A Dream은 아름답게 마음을 훔쳤습니다.

판틴 역의 칼리 스텐슨. 사진: 요한 페르손

Lovely Ladies의 그로테스크한 성적 분위기는 잠시 접어두더라도(수고하셨습니다, 여러분), 샘 해리슨(가학적인 댄디 바마타부아), 애덤 바유(공장 감독), 제임스 흄(디뉴의 주교)에게서도 눈에 띄는 연기가 있었습니다.

앤서니 한센, 바나비 휴즈, 키아란 조이스, 제임스 니콜슨, 벤 타일러, 조 비치, 레이먼드 월시, 앤드루 요크는 테나르디에의 패거리이자 학생들로서 훌륭했습니다. 특히 Drink With Me에서 레이먼드 월시의 그랑테르가 새뮤얼 에드워즈에게 신체적 감정이 실린 한 순간을 건네는 장면은 크게 마음을 움직였습니다. 더없이 솔직한 감정의 제안이었고, 그 쏟아짐에 대한 반응 또한 더없이 진실했습니다.

테나르디에 부부 역의 비비엔 패리와 스티븐 메오. 사진: 요한 페르손

믹 포터의 뛰어난 사운드 디자인은 모든 대사를 수정처럼 또렷하게 들리게 했고, 동시에 크리스토퍼 얀케, 스티븐 메트칼프, 스티븐 브루커가 손본 오케스트레이션의 변화를 체감하게 했습니다. 레 미제라블의 ‘뮤지컬 DNA’ 일부였던 인공적인 사운드들이 사라졌더군요. 존 카메론의 원래 의도는 대체로 남아 있지만, 몇몇 반주가 예전보다 더 화려하게 느껴졌고 적응하는 데 약간 시간이 필요했습니다.

스티브 모스가 이끄는 오케스트라도 밤 내내 최상의 컨디션이었습니다. 악보는 반짝였고, 저는 뮤지컬에서 이 연주자들 또한 무대 위 배우들만큼이나 ‘캐스트의 일부’라고 생각합니다. 그들은 배우들 못지않게 섬세한 연기를 들려줬습니다.

그렇다면 다음은 무엇일까요? 우리는 이제 미지의 영역으로 들어갑니다. 이번 레 미제라블 프로덕션은 전 세계를 정복했고, 한 세대의 관객과 창작자들에게 영감을 줬습니다. 런던 프로덕션은 오리지널 스테이징이 살아남은 마지막 버전이었고, 30년 동안 작품을 지켜온 프로덕션이었습니다. 브로드웨이에서는 최근 리바이벌에서 새로운 프로덕션이 소개됐는데, 제가 알기로 공연 중간에 이토록 급진적으로 프로덕션을 전면 교체한 사례는 전례가 없습니다. 왜 이런 변화가 필요하다고 판단했는지 도무지 이해하기 어렵습니다. 이 프로덕션은 여전히 생생하고, 관객을 끌어들이는 힘도 여전해 보입니다. 이 작품은 마치 빈티지 롤스로이스 같아요. 뛰어난 장인정신, 고전적인 엔지니어링, 믿을 수 있는 브랜드. 부디 이 클래식이, 더 싸고 더 번쩍이는 모델로 대체되었다가 금세 힘이 빠지거나 레 미제라블을 50주년까지 데려가지 못하는 일이 없기를 바랍니다.

마지막으로, 이 프로덕션을 애정을 담아 지켜온 모든 배우, 스태프, 프런트 오브 하우스(객석 안내) 팀, 연주자, 그리고 운영진에게 감사의 마음을 전합니다. 수년 동안 이 프로덕션에는 이곳뿐 아니라 전 세계 곳곳에서 정말 많은 사람들이 함께해왔습니다. 여러분 모두에게 진심으로 감사합니다.

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