CRÍTICA: Misalliance, Teatro Orange Tree ✭✭✭✭

Mark Ludmon analisa a cintilante nova produção de Misalliance, a peça menos conhecida de Shaw, no Orange Tree Theatre

Rhys Isaac Jones, Marli Siu, Pip Donaghy em Misalliance. Foto: Helen Maybanks Misalliance

Orange Tree Theatre

Quatro estrelas

Reservar agora George Bernard Shaw deu, de forma algo ominosa, ao seu Misalliance (1910) o subtítulo “um debate numa só sessão”, preparando-nos para uma plataforma intelectual verbosa, repleta de ideias mas pobre em emoção teatral. Como demonstra a nova produção no Orange Tree Theatre, a peça está de facto cheia de palavras e conceitos — mas, sob a direção de Paul Miller, o “debate” ganha vida, com interpretações brilhantes que, por momentos, a elevam ao nível de uma comédia social cintilante.

Marli Siu e Simon Shepherd em Misalliance. Foto: Helen Maybanks

O enredo é, em grande medida, secundário face aos muitos temas que Shaw explora, abordando de tudo — da classe e do socialismo ao casamento, à masculinidade e ao papel das mulheres. Estes assuntos organizam-se, de forma solta, em torno da família Tarleton, que desfruta de uma tarde de sábado na sua grande casa de campo em Surrey, enquanto a filha Hypatia se prepara para casar com Bentley, o afetado filho de Lord Summerhays, um antigo alto funcionário público reformado. A coisa toma um rumo bastante absurdista quando um avião se despenha no jardim, trazendo para a história mais um solteiro elegível e uma acrobata polaca — precisamente no momento em que um misterioso jovem irrompe pela casa, brandindo uma pistola.

Rhys Isaac Jones em Misalliance. Foto: Helen Maybanks

O que lhes acontece importa menos do que a sagacidade do “debate” em rajada. A peça está cheia de aforismos dignos de citação, à altura de Oscar Wilde, com as personagens a debitarem os seus pontos de vista a um ritmo vertiginoso, o que significa que raramente há um momento morto na conversa. Felizmente, a encenação segura de Miller mantém tudo leve e claro, com um apurado sentido de timing cómico que arranca do texto todas as gargalhadas possíveis.

Pip Donaghy em Misalliance. Foto: Helen Maybanks

Pip Donaghy está soberbo como o patriarca da família, temperando as suas tiradas com citações literárias sem nunca perder o brilho no olhar, enquanto Gabrielle Lloyd é hilária como a sua esposa devotada, um exemplo de perplexidade bem-humorada perante a mudança social. Tom Hanson está excelente como o filho do casal, um contraponto masculino e robusto ao Bentley — delgado como um junco e de sorrisinho permanente — interpretado por Rhys Isaac-Jones. Marli Siu é deliciosamente mordaz como a Hypatia protofeminista, com Luke Thallon igualmente impressionante como o pretendente relutante que literalmente caiu do céu. Simon Shepherd, como o sofisticado Lord Summerhays, Lara Rossi, como a acrobata polaca de língua afiada, e Jordan Midsúd, como o intruso nervoso, completam um alinhamento sólido de grandes desempenhos cómicos.

Embora muitas das ideias lançadas em Misalliance sejam muito próprias do seu tempo, há várias que continuam a ressoar — sobretudo o lugar das mulheres e dos “outsiders” numa sociedade orientada para o masculino. Na verdade, há uma frescura e inventividade surpreendentes, o que torna ainda mais espantoso que esta seja a primeira grande reposição londrina da peça em mais de 30 anos.

Em cena até 20 de janeiro de 2018

RESERVE JÁ PARA MISALLIANCE