RESEÑA: Desacuerdo, Teatro Orange Tree ✭✭✭✭

Mark Ludmon reseña la deslumbrante nueva producción de la obra menos conocida de Shaw, Misalliance, en el Orange Tree Theatre

Rhys Isaac Jones, Marli Siu, Pip Donaghy en Misalliance. Foto: Helen Maybanks Misalliance

Orange Tree Theatre

Cuatro estrellas

Comprar entradas George Bernard Shaw subtituló de forma inquietante su obra de 1910 Misalliance como «un debate en una sola sentada», preparándonos para una plataforma intelectual, verbosa, de ideas y con menos emoción teatral de la que uno podría esperar. Como demuestra la nueva producción en el Orange Tree Theatre, la obra está, efectivamente, repleta de palabras e ideas pero, bajo la dirección de Paul Miller, se convierte en un debate vivo, con algunas interpretaciones brillantes que por momentos la elevan al nivel de una chispeante comedia de costumbres.

Marli Siu y Simon Shepherd en Misalliance. Foto: Helen Maybanks

La trama es en gran medida secundaria frente a los muchos asuntos que Shaw explora, abordando temas que van desde la clase y el socialismo hasta el matrimonio, la masculinidad y el papel de la mujer. Todo ello se articula de manera flexible en torno a la familia Tarleton, que disfruta de un sábado por la tarde en su gran casa de campo en Surrey, donde la hija, Hypatia, se prepara para casarse con Bentley, el amanerado hijo del lord Summerhays, un alto funcionario ya retirado. La cosa adquiere un giro más bien absurdo cuando una avioneta se estrella en su jardín, introduciendo en la ecuación a otro soltero codiciable y a una acróbata polaca, justo cuando un misterioso joven irrumpe blandiendo una pistola.

Rhys Isaac Jones en Misalliance. Foto: Helen Maybanks

Lo que les sucede importa menos que el ingenio de ese «debate» vertiginoso. La obra está llena de aforismos dignos de competir con Oscar Wilde, y los personajes lanzan sus opiniones a una velocidad endiablada, de modo que casi nunca hay un respiro en la conversación. Por suerte, la batuta segura de Miller lo mantiene todo ligero y diáfano, con un gran sentido del ritmo cómico que exprime hasta la última carcajada posible del texto.

Pip Donaghy en Misalliance. Foto: Helen Maybanks

Pip Donaghy está soberbio como el patriarca de la familia, salpicando sus sentencias con citas literarias sin perder nunca el brillo en los ojos, mientras que Gabrielle Lloyd está desternillante como su esposa devota, ejemplo perfecto de una perplejidad amable y de buen humor ante el cambio social. Tom Hanson está excelente como el hijo, un contraste de masculinidad recia frente al Bentley, alto y delgaducho, remilgado, al que interpreta Rhys Isaac-Jones. Marli Siu está endiabladamente bien como la Hypatia protofeminista, con Luke Thallon igual de notable como el pretendiente reticente que ha caído del cielo. Simon Shepherd, como el urbano lord Summerhays, Lara Rossi, como la directa acróbata polaca, y Jordan Midsúd, como el intruso nervioso, completan un reparto magnífico de sólidas interpretaciones cómicas.

Aunque muchas de las ideas que se lanzan en Misalliance son muy propias de su época, hay bastantes que siguen resonando, en especial el lugar de las mujeres y de quienes quedan fuera en una sociedad orientada a lo masculino. De hecho, hay una frescura e inventiva sorprendentes, lo que hace aún más llamativo que esta sea la primera gran reposición londinense de la obra en más de 30 años.

En cartel hasta el 20 de enero de 2018

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