CRÍTICA: Pinter Five, Teatro Harold Pinter, Londres ✭✭✭✭✭

Paul T Davies analisa Pinter Five, em cena no Harold Pinter Theatre, como parte da temporada Pinter at the Pinter.

Luke Thallon e Jane Horrocks em Pinter Five. Foto: Marc Brenner Pinter Five The Harold Pinter Theatre, Londres.

4 de janeiro de 2019

5 estrelas

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A temporada Pinter at the Pinter continua a oferecer verdadeiros prazeres e, de facto, começa mesmo a parecer uma oportunidade única na vida para ver curtas peças e sketches de Pinter raramente apresentados. Se há um tema neste triplo programa que compõe Pinter Five, é o de vozes fragmentadas e vidas que se cruzam, ligações familiares tornadas frágeis pela falta de comunicação — seja cara a cara, pelas ondas do rádio ou em cartas nunca enviadas nem lidas.

Luke Thallon em Pinter Five. Foto: Marc Brenner

The Room é Pinter vintage, de 1957. Rose Hudd serve o pequeno-almoço ao marido, Bert, com uma ansiedade palpável; garante-lhe que aquilo vai “manter o frio do lado de fora”, mas é evidente que o frio já está dentro da sala.  Há ecos de The Birthday Party a ressoar nas paredes encardidas; o estatuto social de Rose fica marcado pelo facto de não estarem na cave, com as suas paredes húmidas, mas o exterior é um lugar aterrador — e então estranhos batem à porta. É a Grã-Bretanha do pós-guerra, marcada por bombas, e quem é o homem misterioso na cave que sabe quem é Rose Hudd?

Luke Thallon e Emma Naomi em Pinter Five. Foto: Marc Brenner

Jane Horrocks, como Rose, conduz a peça com uma interpretação excelente, de ansiedade estaladiça, acompanhada por Rupert Graves num Bert quase silencioso. Nicholas Woodeson acrescenta ainda mais inquietação como o senhorio, Mr. Kidd, questionando a mobília da sala e batendo em canos. As suas memórias da mãe incluem a ideia de que ela era judia, trazendo para dentro da sala a noção de forças hostis a tomar conta de alojamentos e de despejos forçados. A paranoia aumenta com a chegada de Mr. e Mrs. Sands (Luke Thallon e Emma Naomi), que acham que a sala está disponível para arrendar. No belo clímax da peça, entra o homem da cave: Riley, cego e, ainda assim, capaz de ver com clareza e de saber quem Rose é. Será ele a Morte a vir chamá-la para casa, com a voz belíssima de Colin McFarlane a seduzir Rose e o público? Seriam Mr. e Mrs. Sands as areias do tempo a esgotar-se? Ouvimos o choro de um bebé quando fazem contacto, sugerindo que o círculo da vida se fecha (som excelente ao longo de toda a noite, de Ben e Max Ringham).  Bert regressa e ataca Riley, salvando a esposa — mas ela fica agora cega, talvez numa imagem simbólica de virar os olhos à violência que vibra à sua volta. É uma peça extraordinária, magnificamente interpretada, que por si só já justifica o preço do bilhete.

Nicholas Woodeson e Rupert Graves em Pinter Five. Foto: Marc Brenner

A temporada tem feito muito para provar como Pinter pode ser engraçado, e Victoria Station (1982) é um hilariante dueto entre o controlador de uma central de táxis e um motorista perplexo que parece não saber onde está, mas sabe que se apaixonou pela passageira a dormir no banco de trás do carro. Rupert Graves e Colin McFarlane estão brilhantes aqui, à medida que a frustração crescente do controlador revela o estado de beatitude confusa do motorista. É um alívio de tensão muito bem-vindo depois de The Room! A terceira peça é Family Voices, de 1981, que de certa forma denuncia as suas origens radiofónicas. Mas, como em todas as peças, a excelente encenação de Patrick Marber dá ao texto uma energia revigorante, mas controlada, enquanto Luke Thallon (particularmente excelente), Horrocks e Graves interpretam pais e filho a escreverem “fake news” uns aos outros, numa peça sobre pais abandonados.

Colin McFarlane em Pinter Five. Foto: Marc Brenner

Regressamos às salas frias e vazias que abriram a noite, e Pinter Five é enquadrado de forma belíssima por estas vozes perdidas, desesperadas e ainda à procura de amor. Até agora, esta é a seleção de Pinter que vale mesmo a pena ver se só puder ver uma — é um banquete para os olhos e para os ouvidos.

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