评论：品特五，伦敦哈罗德·品特剧院 ✭✭✭✭✭

Paul T Davies 评价《Pinter Five》，该剧现于伦敦哈罗德·品特剧院上演，作为“Pinter at the Pinter”品特季的一部分。

卢克·萨隆与简·霍罗克斯出演《Pinter Five》。照片：Marc Brenner 《Pinter Five》 伦敦 哈罗德·品特剧院。

2019 年 1 月 4 日

五星

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“Pinter at the Pinter”品特季依旧惊喜不断，也确实让人觉得这是一生难得一次的机会，能看到那些鲜少上演的品特短剧与小品。若要说这组三联戏《Pinter Five》的共同主题，那便是碎片化的声音与人生在彼此交错：家庭纽带因缺乏沟通而变得脆弱——无论是当面交谈、隔着电波，还是写在未寄出、也未被读到的信里。

卢克·萨隆出演《Pinter Five》。照片：Marc Brenner

《房间》（The Room）是 1957 年的经典“品特式”作品。罗斯·哈德焦虑地为丈夫伯特准备早餐；她安慰他这能“挡住寒冷”，但很明显，寒意其实就在房间里。肮脏的墙面回荡着《生日派对》的影子；她的社会地位也被勾勒出来——他们不是在那种墙壁渗水的地下室里——可外面的世界同样令人恐惧。随后陌生人敲响房门。这是战后、被炸弹摧残的英国：地下室里那个神秘男子是谁？他又为何知道罗斯·哈德是谁？

卢克·萨隆与艾玛·娜奥米出演《Pinter Five》。照片：Marc Brenner

简·霍罗克斯饰演罗斯，以噼啪作响般的焦虑感推动全剧，表现出色；鲁珀特·格雷夫斯饰演几乎沉默的伯特，与之形成有力对照。尼古拉斯·伍德森饰演房东基德先生，为整体不安再添一层：他盘问房内家具，敲打管道。他关于母亲的记忆里，竟包括“以为她是犹太女人”的念头，将“敌对力量占据住处、被迫迁离”的恐惧带入房间。随着桑兹先生与桑兹太太（卢克·萨隆、艾玛·娜奥米）到来——他们以为这间房可供出租——偏执进一步升级。戏剧在极美的高潮处，地下室的人出现：盲人赖利，却仿佛看得更清楚，也清楚地知道罗斯是谁。难道他是来带她“回家”的死神？科林·麦克法兰那动人的嗓音诱惑着罗斯，也诱惑着观众；而桑兹夫妇是否象征着“时间的流沙”正在耗尽？当他们建立联系时，我们听见婴儿啼哭，暗示生命轮回的闭合（Ben 与 Max Ringham 的音效设计贯穿全场，表现极佳）。伯特回来并攻击赖利，自以为救了妻子，但罗斯此时却失明了——或许象征着她对周遭嗡鸣不止的暴力选择视而不见。这是一部非凡之作，表演精湛，光凭这一出就值回票价。

尼古拉斯·伍德森与鲁珀特·格雷夫斯出演《Pinter Five》。照片：Marc Brenner

这一季充分证明了品特有多么好笑。《维多利亚车站》（Victoria Station，1982）是一出令人捧腹的双人戏：出租车行的调度员与一位发懵的司机对峙；司机似乎连自己在哪儿都不太清楚，却笃定自己爱上了后座熟睡的乘客。鲁珀特·格雷夫斯与科林·麦克法兰在这里表现耀眼，调度员愈发抓狂的挫败感，反衬出司机迷糊而幸福的飘然状态。这在《房间》之后，正是一次必要的紧张释放！第三出是 1981 年的《家庭的声音》（Family Voices），多少暴露出其广播剧的出身。不过与其他作品一样，帕特里克·马伯的出色导演为文本注入了振奋却克制的能量：卢克·萨隆（尤其出众）、霍罗克斯与格雷夫斯饰演父母与孩子，在一出关于被遗弃父母的戏里，彼此写着带有虚构与自我包装的讯息。

科林·麦克法兰出演《Pinter Five》。照片：Marc Brenner

我们又回到开场时那冰冷、空荡的房间里；《Pinter Five》以这些迷失的声音为框架，绝望却仍在寻爱，首尾呼应得极美。到目前为止，如果你这个品特季只能看一场，那就看这一组——它是一场视觉与听觉的盛宴。

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