РЕЦЕНЗІЯ: Flare Path, Richmond Theatre (британські гастролі) ✭✭✭

Леон Оккенден та Олівія Галлінан у виставі «Шлях крізь вогонь». Фото: Джек Ладенбург Flare Path Річмондський театр, 2 вересня 2015 року

3 зірки

Забронювати квитки Гастрольна постановка компанії Original Theatre за п’єсою «Шлях крізь вогонь» (Flare Path) стала окрасою й без того насиченого десятиліття для творів Реттігана. Починаючи з 2010 року, такі п’єси як «Після танцю», «Гучна справа», «Версія Браунінга», «Хлопець із Вінслоу» та власне сама «Шлях крізь вогонь» мали успішні покази у Вест-Енді, а у 2011 році було засновано Товариство Теренса Реттігана для популяризації спадщини драматурга. Як зазначається у програмі, ці твори «міцно вкорінені в епоху свого написання, проте залишаються такими ж правдивими та емоційно захопливими, як і в день прем’єри». П’єса «Шлях крізь вогонь» була написана у 1941 році, і її емоційний центр — це страхи та відчай, породжені нескінченною війною, показані крізь призму життя трьох подружніх пар. Дія розгортається у вітальні готелю в Лінкольнширі. Приїзд англо-американського кумира публіки Пітера Кайла (Леон Оккенден) викликає хвилю ажіотажу серед гостей, а особливо у акторки Патриції Грем (Олівія Галлінан). Дружина лейтенанта Тедді Грема (Алістер Вотлі), пілота сусідньої бази ВПС, Патриція закохалася в Пітера під час спільної роботи над виставою. Почуття збереглися і після її заміжжя, і пара вирішила втекти разом після зустрічі в Лондоні. Проте їхні плани руйнує командир ескадрильї Свонсон (Філіп Френкс), оголосивши про позаплановий бойовий виліт, у який мають вирушити Тедді та його побратими — граф Скричевський (Адам Бест) і «Дасті» Міллер (Саймон Дарвен). Поки Патриція тривожно чекає разом із Доріс Скричевською (Шівон О’Келлі) та Моді Міллер (Шворн Маркс) на повернення їхніх чоловіків, її починають терзати сумніви, які досягають апогею після завершення місії.

Леон Оккенден, Олівія Галлінан, Шівон О’Келлі, Філіп Френкс, Шворн Маркс у виставі «Шлях крізь вогонь». Фото: Джек Ладенбург

Однією з головних переваг постановки стала її атмосфера, просякнута тривогою всупереч затишним інтер'єрам готелю. Домашні декорації Гейлі Гріндл стали ідеальним прихистком для льотчиків та цивільних, окрім великого еркерного вікна, крізь яке відкривався вид на небезпечний хід місії. Вікно стало центром сцен світломаскування у другому акті: то щільно завішене та яскраво освітлене зсередини, то залите холодними сутінками. Цей контраст створював переконливе відчуття «зависання» між життям і смертю, що підсилювалося евфемізмами в діалогах, де бойовий виліт називали просто «справою», ніби щось не зовсім реальне. Здається, ніби небо — це інший вимір буття, про який, як натякає бармен Персі (Джеймс Куні) у третьому акті, ми можемо просто вирішити, що він не несе загрози. Проте, коли сувора реальність війни відкривається повністю, ми змушені спостерігати за психологічними механізмами захисту бійців та їхніх близьких — процес фасцинуючий і глибоко емоційний.

Усвідомлення Патриції, що її роман із Пітером — «дріб’язковий і досить дешевий» порівняно з війною, підкреслює єдиний серйозний недолік постановки. Важко співчувати Пітеру Кайлу, і виникає питання, чому це прозріння не прийшло до неї раніше. Оккендену добре вдається передати порожнечу всередині Кайла — зіпсоване серце актора, чия слава згасає і який зациклений лише на собі. Проте його самовпевнена, часом примхлива поведінка з іншими гостями руйнує будь-яку ауру зірковості, а його претензії на почуття Патриції змушують глядача всім серцем вболівати за Тедді.

Шівон О’Келлі та Леон Оккенден у «Шляху крізь вогонь». Фото: Джек Ладенбург

Дійсно, тепле спілкування Патриції з чоловіком у першому акті, можливо, надто сильно маскує їхні подружні проблеми, що в поєднанні з нестабільною «хімією» між Галлінан та Оккенденом робить її прив’язаність до Пітера дещо незрозумілою. Однак у другій половині вистави актори виправляють ці неточності. Пристрасне благання Патриції до Тедді звернутися до лікаря після його нервового зриву після польоту Галлінан відіграє бездоганно — водночас ніжно та з розпачем. Своєю чергою, сцена, де Пітер перекладає листа від графа Скричевського до Доріс, подана Оккенденом як момент істини для свого героя: у його голосі з'являється невідома досі емпатія та тиха саморефлексія. Хоча цього не зовсім достатньо, щоб поставити крапку в стосунках Пітера й Патриції, ці сцени додають патосу неминучій розв’язці любовного трикутника.

Тедді у виконанні Алістера Вотлі — це найкраща роль у виставі; недосконалий, але привабливий герой для своїх підлеглих. Сценарій Реттігана містить трохи забагато вихваляння персонажа на мій смак — постійні згадки про компетентність і надійність Тедді виглядають як спроба очорнити Пітера Кайла, — проте Вотлі блискуче врівноважує це проявами самоненависті та страху, які випливають назовні наприкінці другого акту. Саймон Дарвен та Філіп Френкс також чудові в ролях Міллера та командира ескадрильї Свонсона. Вічне роздратування Міллера не може приховати любові до дружини (зворушливо зіграної Шворн Маркс), а його змирення з новим життям тримається на міцному почутті обов’язку. Командир ескадрильї міг би здатися дещо безпорадною фігурою, оскільки сам не літає, але Френкс грає його самоіронічним та душевним, людиною, яка постійно прагне піклуватися про своїх підлеглих, наче про власних дітей, і гідно триматися в жахливій ситуації. Шівон О’Келлі — добросерда та стійка Доріс, якій вдається передати всю глибину пристрасті до чоловіка, попри його мінімальну присутність на сцені, а Стефані Джейкоб — справжня знахідка в ролі сварливої власниці готелю місіс Оукс, яка постійно бурчить, але щиро любить своїх мешканців.

Хоча центральний любовний трикутник у «Шляху крізь вогонь» часом більше відволікає, ніж захоплює, загалом це чудова постановка з низкою блискучих акторських робіт та вражаючою напруженою атмосферою. Якщо гастролі проходитимуть у вашому місті, обов'язково завітайте. ЗАБРОНЮВАТИ КВИТКИ НА ВСЕБРИТАНСЬКИЙ ТУР FLARE PATH

https://youtu.be/CtVdWmqU70k