РЕЦЕНЗІЯ: Getting Better Slowly, New Diorama Theatre ✭✭✭✭

Getting Better Slowly Театр New Diorama

3 жовтня

4 зірки

Одного ранку Адам Паунелл прокинувся і відчув, як його тіло повільно, але невблаганно відмовляє. Все почалося з кінцівок, потім перейшло на грудну клітку, обличчя і зрештою позбавило його можливості говорити чи навіть кліпати очима. Винуватець? Синдром Гієна-Барре — рідкісне захворювання, що викликає повний параліч за лічені дні. Тепер у цій переважно пластичній постановці Адам розповідає свою історію. Тут є наукові факти для тих, кому це цікаво, але значно більше тут — справжньої людяності.

Окрім того, що Паунелл є креативним продюсером, він сам грає у виставі. Це додає щирості та зворушливої вразливості персонажу «Адама» — художній версії самого себе. Особливо чіпляють моменти, коли він згадує сім’ю: почуття провини матері за те, що вона сварила його за невинесене сміття, або відчайдушне бажання Адама, щоб його брат перестав бути таким незвично лагідним і просто почав кепкувати з нього, як завжди.

Глядачі співпереживають герою та вболівають за його одужання не менше, ніж персонажі п’єси. І хоча сама присутність Адама на сцені вже є «спойлером» щасливого фіналу, у виставі є моменти справжньої невідомості, коли навіть публіка забуває, що виживання гарантоване. Цьому сприяє неабияка харизма як самого Паунелла, так і його партнерки по сцені Кітті Рендл. Актори вдало використовують камерний простір театру, щоб зустрічатися поглядом із глядачами, встановлювати контакт і навіть звертатися до них напряму.

Проте Паунелл як митець по-справжньому вражає у передачі болю — фізичного болю, що паралізує. Він зображує його настільки майстерно, що часом здається, ніби він ось-ось знепритомніє від агонії. Його пластика надзвичайна, особливо коли він відтворює стан занепаду, в який впало його тіло під час тривалого перебування в реанімації. Фізична природа вистави знаменує ще одну перемогу: Адам розповідає свою історію через рух, якого він колись був позбавлений.

Рендл, яка блискуче втілює образ хвороби, а також низку другорядних персонажів, нагадує лихого духа: вона кружляє декораціями, використовуючи Адама як гімнастичний снаряд. Як іграшку. У ролі синдрому Гієна-Барре вона балансує між хворобливою насолодою від спричинених страждань і легким подивом від власної сили — наче примхлива дитина, яка насправді не хотіла нікому зашкодити… принаймні, так здається. У будь-якому разі, гра Рендл заворожує і нічим не поступається фізичній підготовці Паунелла.

Сценарій Ніка Вуда базується на багатогодинних записах розмов з Адамом, його друзями та родиною. Вуд, на щастя, уникає зайвої сентиментальності, хоча подекуди постановка межує з надмірною серйозністю. Розмовний стиль самого Паунелла та голоси його близьких створюють атмосферу справжності, яку неможливо ігнорувати. Спочатку діалоги видаються дещо натягнутими, поки актори вживаються в ролі, але зрештою чесність вистави перемагає, перетворюючись на легку невимушену бесіду, що пролітає за годину виступу.

Варто відзначити дизайн освітлення Хауелла Томаса — він органічний і приємний для ока, що цілком компенсує дещо громіздкі декорації. Режисура Тіллі Бренсон підтримує чудовий темп, і раптом усе закінчується набагато раніше, ніж того хотілося б глядачам.

Загалом, головні переваги Getting Better Slowly — це акторська майстерність та неймовірна душевність історії. Це розповідь про малий світ, але світ довершений, у якому кожен з нас може впізнати своє місце. Щодо мети Паунелла підвищити обізнаність про синдром Гієна-Барре — вона повністю досягнута. При цьому він створив дійсно визначну виставу.

ДІЗНАЙТЕСЯ БІЛЬШЕ ПРО ТУР ВИСТАВИ GETTING BETTER SLOWLY