Рецензія: мюзикл «Стівен Ворд», театр Олдвіч ✭✭

Александр Генсон та Шарлотта Блекледж у мюзиклі «Стівен Ворд». Фото: Ноббі Кларк. Як давній шанувальник мюзиклів Ендрю Ллойда Веббера, я з нетерпінням чекав на прем'єру Stephen Ward. Рекламна кампанія натякала на те, що це буде відхід від традиційного стилю композитора. Історія Ворда сама по собі захоплива, а атмосфера «свінгуючих шістдесятих» давала творчій команді безмежне поле для натхнення.

Проте десь у процесі «приготування» цей мюзикл безнадійно зіпсувався.

Stephen Ward був успішним остеопатом і художником у шістдесятих. Він товаришував не лише з ключовими фігурами істеблішменту, а й з персонажами Сохо та багатьма привабливими дівчатами, яких він вводив у своє коло впливу. Політичні інтриги, самолюбство та особиста помста перетворили Ворда на цапа-відбувайла, коли уряд опинився в центрі небаченого досі скандалу, а таблоїди вперше відчули свою справжню владу. Це історія, яка обіцяла дуже багато, але як шоу Stephen Ward дає критично мало.

Александр Генсон у ролі Стівена Ворда — надзвичайно харизматичний персонаж. Він веде розповідь і щиро дивується тому, як опинився серед експонатів «Кімнати жахів» у Музеї воскових фігур Блекпула. Шарлотта Блекледж та Шарлотта Спенсер виглядають переконливо в ролях Менді Райс-Девіс та Крістін Кілер, а решта ансамблю з усіх сил намагається витиснути максимум із доволі посереднього матеріалу. Сцени допитів у поліції в другому акті є одними з найбільш драматичних моментів, і, мушу сказати, навряд чи ви скоро побачите звану вечерю, що переростає в БДСМ-оргію, у будь-якому іншому мюзиклі Ллойда Веббера.

Лише у другому акті Джоанні Райдінг вдається надати Stephen Ward певного польоту. Її магічне соло I’m Hopeless When It Comes To You демонструє класичну форму Ллойда Веббера, але, на жаль, це триває лише мить. Stephen Ward — це такий собі «Ллойд Веббер лайт». У цій партитурі мало що можна відзначити. Вона банальна, прісна та позбавлена звичної мелодійної магії композитора. Тексти пісень також незграбні й зовсім не відповідають рівню, необхідному для успіху такого мюзиклу.

Репетитивна музика переповнена недоречними речитативами у супроводі, мабуть, найменшого оркестру, який коли-небудь грав у постановках Веббера. Це електронне, незграбне місиво, оркестроване самим автором.

Сценографія переважно елегантна: серія витончених завіс, що плавно рухаються, швидко змінюючи сцени, та стримані проекції сільських пейзажів для позначення місця дії. З розвитком шоу проекції стають дедалі нав'язливішими, а у фіналі історії Ворда вони взагалі зазнають повного краху. Дизайнерам відеопроекцій варто пам'ятати: не можна проектувати текст (у цьому випадку газетний заголовок) на складки тканини. Кілька секунд проникливої тиші перетворилися на хвилини незручного мовчання, коли глядачі гадали, чи не стався технічний збій.

Загалом, складається враження, що Ендрю Ллойду Вебберу знову потрібні такі люди, як Роберт Стігвуд або Камерон Макінтош, які б не боялися сказати «НІ» композитору, котрий, можливо, став занадто успішним для власного художнього блага. Мимоволі замислюєшся, чи не оточив себе сер Ендрю лише тими, хто в усьому з ним погоджується. Справжня прикрість, що чудове шоу на кшталт Top Hat витіснили з репертуару заради такого посереднього мюзиклу. У часи, коли продюсери скаржаться на катастрофічний дефіцит театральних майданчиків для нових вистав, залишається лише дивуватися, як ця постановка взагалі потрапила на сцену.